動畫是視聽的藝術(shù)，視覺與聽覺都只是其中單個要素，它們是一個系統(tǒng)中的兩個組成部分。不能把聲音看作畫面的附屬，聲畫彼此間沒有從屬關(guān)系，都是從各自特點出發(fā)為共同的主題服務(wù)。在動畫的創(chuàng)作中，應(yīng)該主動地去把握運(yùn)用聲音。

普多夫金在《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》中提到“……有一個柏林的新聞記者問我：‘在《母親》這部片子里，你不認(rèn)為當(dāng)哭泣著的母親看守著她死去的丈夫時，最好能聽到她哭的聲音嗎？’我回答：‘如果可能這樣的話，我一定要像下面這樣來處理她的哭泣聲：母親靠近死尸坐著，觀眾可以清楚地聽到水滴到洗臉盆里的聲音，然后出現(xiàn)死人的靜止不動的頭部和頭前的一支點著的蠟燭；就在這個時候，觀眾聽到低低的哭泣聲音?！@就是我所想像的一種有聲片”。[1]

在這兩種不同的處理中，前者（柏林記者）的做法是直接添加一個同步聲，這實際上仍是只把聲音視作輔助畫面的“動靜”，并未想到要自覺的利用聲音，是一種比較粗糙的處理方法；而后者（普多夫金）則是把聲音作為同畫面同等的表現(xiàn)手段，主動運(yùn)用聲音去進(jìn)行創(chuàng)作：水滴聲，哭泣聲，畫內(nèi)畫外的關(guān)系。很明顯，這兩種不同的聲音處理觀念，其效果是完全不同的。動畫是由視聽因素共同構(gòu)成，缺一不可，創(chuàng)作者應(yīng)該從整體的角度，積極主動地去考慮把握這兩個因素。

聲音從聲源形式來看，有三種形式：人聲、自然音響、音樂。本文主要探討自然音響在動畫中的應(yīng)用。

自然音響是指除了人聲以外，在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界的和人造環(huán)境中的一切音響或噪聲。有時群雜聲也起到自然音響的作用。本文把動畫中應(yīng)用日益廣泛的電子聲亦歸入自然音響的范圍。

一、自然音響的功能

概括來說，自然音響大致具有如下幾個功能：

1.創(chuàng)造一個聲音環(huán)境。

我們生活在一個充滿聲音的世界。不同的空間，都有不同的典型的聲音：街道、超市、醫(yī)院、學(xué)校，不同的地域，不同的年代，每個環(huán)境都有其典型的聲音。通過識別這些典型的聲音，觀眾就能夠感受到這個環(huán)境。這些聲音也就塑造出了一個聲音的環(huán)境。

自然音響作用最大的，也最容易體現(xiàn)的，就是創(chuàng)造聲音環(huán)境，喧囂的街道、激烈的戰(zhàn)斗場面，寧靜的夜晚，異國風(fēng)情的小酒店等，都是非常適合用自然音響去創(chuàng)造的。

例如在動畫《化貓》中，賣藥人進(jìn)入酒館時。酒館里有男人們的談話聲，女人嬌媚的笑聲，三弦彈奏聲，杯盞叮當(dāng)聲，還有較遠(yuǎn)處，幾個男人一起唱歌的歌聲。這些聲音一起構(gòu)成一個熱鬧的酒館環(huán)境。

此外，自然音響并不是只能簡單地傳達(dá)空間信息，它可以表達(dá)出很多畫面無法傳達(dá)的信息。在影片《死囚越獄》中，由于犯人視線所限，不能用很多畫面來表現(xiàn)外面的世界，但聲音是擋不住的。熱鬧的街道聲音環(huán)境與寂靜壓抑的監(jiān)獄聲音環(huán)境形成了對比；火車聲和街道的聲音不時傳來，仿佛自由在召喚。而監(jiān)獄里獄卒的腳步聲；處決犯人的機(jī)槍聲；犯人敲墻的聲音；盥洗的水聲；衛(wèi)兵在沙地上的腳步聲；巡邏自行車的聲音……聲音上的鮮明對比帶來的是強(qiáng)烈的心理感受。這里的聲音就不是在單純的傳達(dá)空間信息，它實際上是犯人心理狀態(tài)的一種折射，或者說構(gòu)成了他后續(xù)行為的動機(jī)。[2]

2.自然音響可以具有社會環(huán)境的作用，也可以作為人物內(nèi)心狀態(tài)的折射。

最簡單的例子，當(dāng)一個人憤怒的關(guān)門時，門發(fā)出“砰”的一聲巨響，正是他怒氣的表現(xiàn)。

在《海底總動員》中，有一個鏡頭是從魚缸內(nèi)向外，畫面內(nèi)喜歡虐待魚的小女孩達(dá)拉敲著魚缸，敲擊聲音非常大，以致魚缸發(fā)出嗡嗡的震動的聲音。但是下一個鏡頭，畫面是從門口看向魚缸和達(dá)拉，畫外一個女聲喊達(dá)拉過去，這時達(dá)拉的敲擊聲聽起來很正常，就是普通的敲打力度。此處，前一個敲擊聲是魚缸里魚的角度聽到的，而后一個則是人的角度。同一個聲音，不同的處理方式折射出的是兩個不同角度的感受。

有一部影片里，一個年輕人經(jīng)過多年的奮斗，終于坐上了小辦事員的位子。當(dāng)他坐在寫字臺前時，畫外傳來油印機(jī)單調(diào)的機(jī)械聲，青年茫然的凝視著前方。這個聲音雖然簡單，卻意味深長，與青年前面的努力相聯(lián)系，更具有豐富的含義。[3]

3.自然音響可以激發(fā)情感。

例如夜晚蟲鳴聲可以使人感到寧靜，而蟬鳴聲則使人感到炎熱。

在激烈爭吵的場面，如果加入大音量的噪音，比如門窗的撞擊聲，更能加深緊張的感覺。車，喇叭的噪音可以增加煩躁的感覺。

在危險的時刻，慢慢逼近的腳步聲帶來緊張恐懼的感覺。等等。在很多時候，自然音響甚至比音樂能更有力的激發(fā)觀眾情感。二者在情感的激發(fā)上并無優(yōu)劣之分，它們各自適用于不同的情況。

二、自然音響在功能上可與人聲與音樂互換

由于聲音的三種形式在功能上相類似，因而自然音響在應(yīng)用時也可以與其他兩種形式互換。

1.自然音響可以做為音樂使用。

蘇聯(lián)一位電影作曲家說過：“音響本身就是音樂，比如說，有了風(fēng)，暴風(fēng)，就沒有理由加上音樂，風(fēng)本身就是音樂?！?/p>

在《普京兔與基里連科兔》中，有一集完全是用自然音響作為音樂來使用的。創(chuàng)作者把各種自然音響打亂組合，形成新的節(jié)奏，成為了音樂。這些自然音響全部是牢房的聲音，如：蒼蠅的嗡嗡聲，青蛙的呱呱聲，經(jīng)過處理的收音機(jī)聲，犯人驚奇的“嚯”聲，屁聲，床的吱嘎聲，敲盤子聲，大便落馬桶聲，跺腳聲，夸張了的瞪眼聲，蒼蠅拍拍打聲等等。創(chuàng)作者把這些聲音按節(jié)奏組合，形成了音樂。當(dāng)然其中一些聲音有些經(jīng)過了處理，比如收音機(jī)的人聲，就被加速聽不出其內(nèi)容。這種加速一方面為了使聲音更符合節(jié)奏，另一方面，因為是動畫，動畫這種形式能協(xié)調(diào)地接受這種夸張，這種失真的處理反而更增加了片子的幽默。

2.自然音響作為人聲使用

可以這樣說，自然音響的功能基本上和人聲的功能是一樣的，只是程度各異。例如在《精神病患者》一片中，女主角被殺死時，發(fā)出的尖叫實際是由小提琴在高音區(qū)的演奏發(fā)出的。

希區(qū)柯克曾經(jīng)說過：“音響效果應(yīng)該當(dāng)對話來處理，對話可以當(dāng)音響效果來處理。人的喊叫和笑同樣可以傳達(dá)重要的涵義?！盵4]

綜上所述，自然音響作為動畫聲音的組成部分，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，它擅長于塑造一個聲音環(huán)境，在情感的激發(fā)和表達(dá)上也有自身的長處。同時由于功能上的類似，自然音響，音樂，人聲這三種形式在藝術(shù)創(chuàng)作中可以互換。

[1][蘇]普多夫金《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》，中國電影出版社，1984年。

[2][3]周傳基《電影?電視?廣播中的聲音》，中國電影出版社，1991年。

[4][法]弗朗索瓦?特呂弗《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》，人民出版社，2007年。