中央電視臺 吳軍紅

情感突圍：淺析電視劇《我是特種兵》的人物塑造

中央電視臺 吳軍紅

央視開年大戲《我是特種兵》的主人公形象設置以“朝氣”代替“匪氣”、“傻氣”。采取愛情、軍旅生涯雙線交叉敘事的方式，以愛情線為暗線，碎片化的方式存在于每集中，起到實質(zhì)性的連接全劇的作用；軍旅生涯線為明線，繼續(xù)軍人的“戰(zhàn)爭”生活。明線的篇幅雖長，但是受到暗線牽引。這種通過人物形象設置完成的全新敘事策略，無疑在漸成窠臼的軍旅題材電視劇中獨樹一幟。

《我是特種兵》 人物塑造

《我是特種兵》，以主人公莊焱為愛情參軍、誤打誤撞成為特種兵的成長經(jīng)歷為線索，通過莊焱退役后現(xiàn)代生活的展示與軍旅生涯的回顧，交織敘述而成“戲中戲”模式；重點表現(xiàn)其在不同時期的情感狀態(tài)，以莊焱走出誤殺女友的心理陰影、回歸部隊的結(jié)局，實現(xiàn)個人的情感突圍與對軍隊（國家）最終認同的統(tǒng)一。

作為一部大尺度表現(xiàn)我軍特種部隊日常訓練與戰(zhàn)斗任務的電視劇，《我是特種兵》以“戲中戲”的模式拓展了軍旅題材電視劇的敘述方式，并在人物塑造方面嘗試改變新世紀以來著重塑造“另類英雄”的思路，將視角轉(zhuǎn)向軍隊中充滿活力又個性張揚的80后群體，試圖以愛情線和兄弟線并行、最終統(tǒng)一為國家榮譽的方式完成個人成長的敘事，在雜糅類型元素的劇作風格中突破軍旅人物塑造的窠臼。

一

人物即結(jié)構。規(guī)定情境下人物的行動方式和心理活動串聯(lián)起整個事件的起承轉(zhuǎn)合，在情節(jié)突轉(zhuǎn)與懸念延宕中完成故事的敘述和意義的傳遞?？梢哉f，一部堪稱經(jīng)典的敘事作品中必然存在鮮明難忘的人物形象。正如譚霈生所言：“如何處理沖突，關鍵還在于把握人物性格的獨特性，把握人物關系的獨特性。從這一點出發(fā)，不僅那些沖突雙方正面交鋒的場面可以出戲，沖突雙方不正面較量的場面也可以出戲。如果丟掉這個前提，只是讓對立雙方正面交鋒，反復斗爭，不僅不利于充分展示人物性格的豐富性，也會使戲劇沖突的展開顯得重復、單調(diào)。”[1]

不同于以往“高、大、全”式的刻板形象，新世紀以來，軍旅題材電視劇通過塑造一批“另類英雄”而在電視熒屏中大放異彩。從《激情燃燒的歲月》（2002）里的石光榮、《歷史的天空》里的姜大牙（2004）到《亮劍》(2005)里的李云龍；從《士兵突擊》（2008）里的許三多、《我的兄弟叫順溜》（2009）里的順溜到《生死線》（2010）里四道風；無論是功勛卓著的將領還是身懷絕技的士兵，都不再是無所不能的“神”，而是在生活習慣、個人性格等中存在諸多小毛病的“人”。在由神到人的轉(zhuǎn)變過程中各種毛病的暴露，一方面使得人物形象更加生活化，另一方面也為人物遭遇并走出困境提供解釋依據(jù)?；蛘哒f，按照性格決定命運的邏輯，這些看起來與軍營環(huán)境并不相稱的性格特質(zhì)，往往促使人物違背常理，取得意想不到的效果，從而賦予人物傳奇般的色彩。但是這些毛病如果不加約束，同樣也有可能帶來致命的失誤，因此，在設立每一個“另類英雄”的同時，也存在符合正統(tǒng)的角色以規(guī)避可能帶來的致命失誤，直至主人公意識到自己的劣勢，走向成熟，這一角色便會消失。如此一來，“另類英雄”成長的過程，就是在伙伴的幫助下不斷克服各種毛病的過程。

比如《亮劍》里的李云龍，其自身的草莽習氣賦予了他的部隊超凡的戰(zhàn)斗力。重創(chuàng)坂田聯(lián)隊、圍殲山崎大隊、覆滅山本一木特種部隊，以及趙莊阻擊戰(zhàn)等，從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，李云龍和他的部隊往往以悖于常規(guī)的作戰(zhàn)方式取得奇跡般的勝利；但是違抗軍令也往往使得戰(zhàn)爭全局陷入混亂。因此，政委趙剛的作用就是約束李云龍的魯莽，或者彌補因為他的魯莽可能造成的損失。最典型的一次在日本特種兵進攻八路軍總部，李云龍擅自更改作戰(zhàn)任務，雖然殲滅了日軍觀摩團少將以下數(shù)十名軍官，但是削弱了保衛(wèi)八路軍總部機關的力量，幸虧趙剛率部拼死抵抗才避免出現(xiàn)嚴重后果。這種主要人物與次主要人物從沖突到互補結(jié)構全篇的模式在以普通士兵為主角的《士兵突擊》中同樣沿用。在父親軟磨硬泡下才參軍的許三多，除了充滿傻勁的堅持，各項軍事技能幾乎統(tǒng)統(tǒng)為零，但是在班長史今的幫助下，許三多逐漸從一個“龜兒子”成為軍事標兵，而在其活捉老A中校袁朗、向所有人證明他的能力后，史今也以退役的方式離開他的舞臺。

總的來說，設置一個帶有“另類”色彩的主要人物、輔之以“正統(tǒng)”形象的次主要人物，以兩個人的沖突到認同（其實代表著主要人物與環(huán)境的沖突）推動故事情節(jié)的發(fā)展，直到主要人物成熟后次主要人物退出，繼續(xù)表現(xiàn)主要人物在成熟后的成長經(jīng)歷，構成了新世紀以來軍旅題材電視劇結(jié)構的基本模式。

二

可以說，任何一部電視劇都是按照經(jīng)典設計的規(guī)則，圍繞一個或多個常規(guī)角色建構內(nèi)容各異的故事，即指圍繞一個主動主人公而建構的故事，為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時間，在一個連續(xù)而具有因果關聯(lián)的虛構現(xiàn)實中，與主要來自外界的對抗力量進行抗爭，直到以一個絕對而不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)構[2]。作為電視劇的兩種基本形式，連續(xù)劇強調(diào)敘事的持久吸引力，每一集幾乎都是多線索并行，集與集之間往往留下一個或者多個未能解決的問題，實現(xiàn)情節(jié)關聯(lián)的連續(xù)性帶來的懸念延宕。系列劇情節(jié)相對簡單明確，人物較少且易于辨認，節(jié)奏明快，卻容易因為人物定型、敘述方式定式出現(xiàn)情節(jié)重復單調(diào)、人物符號化的現(xiàn)象；連續(xù)劇情節(jié)相對復雜，人物眾多，往往依靠不同人物構成各異的人物關系營造戲劇張力，卻容易因為懸念過長、線索過多出現(xiàn)節(jié)奏拖沓的現(xiàn)象。

《我是特種兵》則通過在人物形象設置方面的創(chuàng)新，嘗試突破漸成窠臼的軍旅題材電視劇敘事模式。

首先，主人公的形象設置以“朝氣”代替“匪氣”、“傻氣”。戲劇學院導演專業(yè)的“80后”列兵莊焱，有著天馬行空般的藝術思維與過硬拔尖的軍事技能。崇尚自由的性格、思維與講究紀律、軍令如山的軍隊環(huán)境看似格格不入，卻在承擔非常規(guī)任務的特種部隊中大放異彩。從接受特種部隊選拔時反其道而行之，以主動進攻追擊部隊解救被俘戰(zhàn)友進而完成任務（第7集）；到進入特種部隊后軍事演習時，占領藍軍空軍指揮部轟炸藍軍特種部隊駐地（第15集）；以及以臥底身份潛入馬家毒梟集團(第19集、20集)，都顯示其獨特思維帶來的意想不到的效果。這種由藝術思維造成的奇跡般效果區(qū)別于李云龍的亮劍精神帶來的戰(zhàn)爭勝利，雖然張揚但不粗魯。另一方面，由于少年時代的特殊經(jīng)歷，莊焱在長跑、射擊兩個方面有著老兵都無法比擬的優(yōu)勢。還在新兵連時，有著八年軍齡的老偵察兵鄭三炮，就在這兩項上輸給了莊焱。（第一集）因此，莊焱又有別于除了充滿傻氣的堅持，幾乎一無是處的許三多。體現(xiàn)為自信、陽光、有特殊技能的朝氣。

再次，次主要人物即“領路人”由“個體”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭后w”。如果以莊焱加入和退出特種部隊為界，大致可以將整個故事分為三個部分。即：初出茅廬：新兵連、（1-2）偵察連（2-4）、特種兵預選生涯（5-10）。大展神威：特種兵生涯（11-21）。退役生活：導演生涯（21-25）。——事實上，莊焱的退役生涯是以片段化的方式穿插在各集之中，這也成為《我是特種兵》敘事策略上的最大特色——在軍旅生涯的每一個階段，莊焱都會遇到自己的領路人。

新兵連時的班長鄭三炮（老炮），是莊焱軍旅生涯的第一位領路人，兩人的關系也經(jīng)歷了從敵到友的轉(zhuǎn)變，即從新兵連時的敵對關系轉(zhuǎn)向特種部隊的戰(zhàn)友。被分配到偵察連后，苗連成為莊焱的第二位領路人，以其自身的經(jīng)歷和特有的人格魅力鞭策莊焱參加特種部隊的選拔。在參加選撥的過程中，患有強直性脊柱炎的陳排，冒著癱瘓的危險堅持訓練，鼓勵著莊焱最終通過考核。而進入孤狼特別突擊隊后，高中隊、馬達又以“亦師亦友”的關系成為莊焱新的領路人。各階段的領路人在完成各自任務后，又在莊焱退役后拍攝電視劇時重聚，并共同幫助莊焱重新返回軍營，標志著莊焱成長的最終完成。

總的來說，有著藝術家思維、各項軍事技能拔尖的80后列兵莊焱，是一個充滿“朝氣”的人物形象，在軍旅生涯的各個階段，都會遇到不同的領路人。盡管因為誤殺女友離開部隊，陷入人生低谷，但在一場假戲真做的電視劇拍攝過程中，在各階段領路人的共同幫助下，最終走出低谷重回部隊，實現(xiàn)了自我救贖。

三

電視劇《我是特種兵》將主人公莊焱的個人形象定位為“朝氣”，使得整部劇避免按照李云龍式的“匪氣”即個人與環(huán)境的沖突結(jié)構全篇，也避免按照許三多式的“傻氣”即個人軍事技能從無到有的漸進逐步發(fā)展。而是將敘事的重點放在主人公的情感（愛情）上，以個人情感歷程與軍旅生涯相互交織，最終以情感（愛情）的突圍帶動軍旅生涯短暫中止后的回歸、實現(xiàn)個人成長的完成。

軍旅題材電視劇的情感敘事基本集中在“兄弟戰(zhàn)友情”上，這幾乎成為軍旅題材電視劇最基本的賣點，也是現(xiàn)實軍隊生活的最基本反映，愛情往往只是作為兄弟情得補充副線甚至不出現(xiàn)，比如《士兵突擊》。但在《我是特種兵》中，愛情線成為主線，軍旅生涯成為副線。盡管從整部電視劇的篇幅來看，主人公莊焱的軍旅生涯占有較大比重，從表面看仍然是講述其從一個桀驁不馴的新兵蛋子，經(jīng)歷種種生與死的考驗，成為身懷絕技的共和國衛(wèi)士的過程。但是從其參軍的目的到支撐其度過各種艱險、退出狼牙特種大隊再到回歸軍隊的深層推動力來看，都是在愛情力量的推動下完成。因此，愛情線在整部電視劇中起到主導作用。

以愛情線作為軍旅題材電視劇的主線，實際上是一把雙刃劍。盡管可以突破“鐵漢柔情”定理中愛情為輔的模式，但是如果過多的強調(diào)愛情，又容易走入言情劇的窠臼；而且在從愛情表現(xiàn)過渡到國家信仰的過程中，如果處理不當，又會給觀眾生硬拼貼的感覺。因此，如何在個人的愛情追求與對軍隊國家認同中完成一致，避免過度的風花雪月與價值說教，實現(xiàn)軍旅劇、偶像劇、言情劇的恰當融合，是將愛情線作為軍旅題材電視劇主線必須解決的問題。

《我是特種兵》通過人物形象設置的創(chuàng)新帶動了敘事結(jié)構的創(chuàng)新。為了避開可能出現(xiàn)的危險，《我是特種兵》采取愛情、軍旅生涯雙線交叉敘事的方式。以愛情線為暗線，碎片化的方式存在于每集中，起到實質(zhì)性的連接全劇的作用；軍旅生涯線為明線，繼續(xù)軍人的“戰(zhàn)爭”生活。明線的篇幅雖長，但是受到暗線牽引，通過分析全劇不難看出，莊焱在每一次重要的“戰(zhàn)爭”經(jīng)歷中，都會與女友小影相遇。比如在新兵連參加軍事演習時兩人偶遇，并在小影的幫助下成就了莊焱與陳排破壞藍軍導彈指揮中心的奇跡；經(jīng)過與販毒分子激戰(zhàn)以后，在野戰(zhàn)醫(yī)院又和小影相逢。

如果我們將主人公莊焱的“戰(zhàn)爭”經(jīng)歷視為“驚險線”，與小影的愛情視為“浪漫線”，那么兩條線索的交織往往處在此消彼長的狀態(tài)，當“驚險線”的懸念逐步降低后，或者說經(jīng)過一段時間的生死考驗后，往往會以“情感線”的愛情甜蜜作為補充，但是貫穿整部電視劇的懸念并不是莊焱在每次“戰(zhàn)爭”中究竟會如何經(jīng)過生死考驗，而是在電視劇剛剛開始時，就通過已經(jīng)成為現(xiàn)代都市一員的莊焱，在寫回憶錄時設置的懸念，即青梅竹馬的兩人，究竟為什么沒能走在一起。尤其是在莊焱誤殺女友退役后，劇中又安排了曾經(jīng)救過的人質(zhì)丫頭，作為前女友林小影的替代者（相貌一致）,在莊焱真正接受她，并在丫頭被劫持后擊斃馬云飛解救丫頭（對應林小影被劫持后被莊焱誤殺）、走出陰影的同時，重新回歸部隊成為特種部隊預備役的少校，完成情感救贖與個人成長、軍隊（國家）認同的統(tǒng)一。

總的來說，《我是特種兵》從表面上看，主人公依然是經(jīng)過“戰(zhàn)爭”洗禮后逐步成長，但從本質(zhì)來看，卻是經(jīng)過愛情方面的情感突圍后走向成熟。盡管為了完成這種敘事，導演安排了一個替身顯得過于巧合，但這種通過人物形象設置完成的全新敘事策略，無疑在漸成窠臼的軍旅題材電視劇中獨樹一幟。

注釋

[1]譚霈生：《論戲劇性》，北京大學出版社，1981年3月第一版第119頁。

[2]【美】羅伯特?麥基著 周鐵東譯 《故事——材質(zhì)、結(jié)構、風格和銀幕劇作的原理》中國電影出版社 2001年第一版 第54頁

吳軍紅，畢業(yè)于中國人民大學中文系，現(xiàn)任職于中央電視臺臺辦室秘書處。

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.029