孟 冰

近年來，國內(nèi)小劇場戲劇發(fā)展勢頭很猛，北京、上海等地均有大量小劇場戲劇上演，許多熱愛戲劇的戲劇人、戲劇愛好者紛紛投入其中，許多年輕觀眾走進(jìn)小劇場觀看演出，豐富和活躍了當(dāng)下戲劇演出市場?！靶鰬騽帷币殉蔀橐环N文化現(xiàn)象。

由于小劇場戲劇的創(chuàng)作者藝術(shù)追求不同，創(chuàng)作方向不同，其演出劇目的風(fēng)格、路數(shù)自然不盡相同，呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢和格局。其中既有對中外名家名作的搬演和引進(jìn)，也有“前衛(wèi)”色彩強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)與探索，更多的是注重娛樂性、注重商業(yè)票房的各類喜劇、情感劇。不少創(chuàng)作者從現(xiàn)實(shí)生活中抓取年輕觀眾喜歡的時(shí)尚熱點(diǎn)、時(shí)尚元素進(jìn)行創(chuàng)作，劇中所反映的生活、人物的境遇及情感取向貼近現(xiàn)實(shí)生活，貼近當(dāng)下年輕觀眾，劇場效果很好。也有一些創(chuàng)作者不以商業(yè)票房為目標(biāo)，不追求觀眾數(shù)量多少，更注重在小劇場內(nèi)實(shí)現(xiàn)自己的戲劇夢想和人生價(jià)值。

今天，中國戲劇已經(jīng)進(jìn)入了多元發(fā)展的時(shí)期，代表國家藝術(shù)水準(zhǔn)和國家藝術(shù)形象的“主流戲劇”無疑占據(jù)著戲劇舞臺(tái)的主要領(lǐng)域。但“非主流戲劇”、“民間戲劇”在多元戲劇格局中也呈現(xiàn)出越來越活躍的態(tài)勢。正因?yàn)樾鰬騽〈蠖嗍怯擅駹I劇團(tuán)（劇社）運(yùn)作，所以有著強(qiáng)烈的“民間性”、“草根性”和“非主流色彩”。這些小劇場戲劇運(yùn)營方式與內(nèi)部機(jī)制積極靈活，表現(xiàn)題材豐富廣泛，表現(xiàn)形式自由活潑，對年輕觀眾有很強(qiáng)的吸引力，對演出市場有很強(qiáng)的開發(fā)與拓展能力，這些都值得肯定。特別是小劇場戲劇的很多主創(chuàng)人員都很年輕，尚有一些業(yè)外人士，但他們對小劇場戲劇充滿熱愛，充滿活力與生命激情的精神是彌足珍貴的。

由于小劇場戲劇還處在一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展過程之中，遠(yuǎn)未達(dá)到成熟期，所以存在這樣或那樣的問題是難以避免的。不少小劇場戲劇的演出劇目在思想上、藝術(shù)上尚有一定欠缺。小劇場戲劇的藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)品位有待于進(jìn)一步提高，這已經(jīng)是小劇場戲劇從業(yè)者及從事戲劇理論研究的學(xué)者及有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)者、管理者共同面臨的課題。

我認(rèn)為，小劇場戲劇思想與藝術(shù)質(zhì)量的提高首先需要?jiǎng)?chuàng)作者人文關(guān)懷意識(shí)、社會(huì)責(zé)任意識(shí)的提升，其作品的思想藝術(shù)深度應(yīng)該是對人學(xué)含量的認(rèn)識(shí)。演出的風(fēng)格樣式、手段手法可以多元多樣，戲劇人的審美趣味、審美取向可以各不相同，但戲劇藝術(shù)的根本在于它是對人的生存狀態(tài)的表達(dá)，對時(shí)代精神的表達(dá)。因此，小劇場戲劇文本的提高則是“重中之重”。目前，小劇場戲劇文本的薄弱與滯后是制約小劇場戲劇深入發(fā)展的“瓶頸”。一些小劇場戲劇只注重舞臺(tái)“新、奇、特”的呈現(xiàn)，只注重搞笑、搞怪的現(xiàn)場反應(yīng)；有的演出輕視文本創(chuàng)作，編劇環(huán)節(jié)薄弱，劇本創(chuàng)作匆忙草率，甚至沒有職業(yè)編劇，只有一個(gè)構(gòu)想便由演員即興創(chuàng)作，現(xiàn)場發(fā)揮；有的演出編導(dǎo)演自戀自負(fù)，天馬行空；有的演出一味取悅觀眾，格調(diào)情操低俗。由此看來，文學(xué)的缺失勢必造成道德、審美的滑坡。

小劇場戲劇同樣需要優(yōu)秀的戲劇文本，同樣需要優(yōu)秀的戲劇編劇。其實(shí)小劇場戲劇的特性，比如與觀眾的零距離，人物間更深入內(nèi)心的對話，更集中的時(shí)空關(guān)系，更便利的假定性因素……這些都是一個(gè)優(yōu)秀編劇進(jìn)行創(chuàng)作的有利條件。想像力與表現(xiàn)力，激情迸發(fā)與感悟述說，振振有詞與娓娓道來，生活真實(shí)與舞臺(tái)假定，給我們的創(chuàng)作者留下廣闊的創(chuàng)作空間。