□ 本刊記者 丁筱凈

一個地方劇團的困境與堅守

□ 本刊記者 丁筱凈

福建省梨園戲?qū)嶒瀯F（以下簡稱“實驗劇團”），是世界上唯一一個傳承和發(fā)展梨園戲的劇團。

作為世界上僅存的一家梨園戲傳承劇團，實驗劇團一面要搶救、保護、傳承傳統(tǒng)劇目，一面要創(chuàng)新、發(fā)展這個劇種。從1953年成立到現(xiàn)在，劇團還組織了一只“下鄉(xiāng)演出隊”活躍在農(nóng)村，為村民們獻(xiàn)上熱鬧、精彩的梨園大戲。

但是，培養(yǎng)難、經(jīng)費少一直都是困擾梨園人的難題。今年，梨園人又面臨著前所未有的新煎熬：改制之后能不能改轉(zhuǎn)為公益性保護傳承機構(gòu)？這是他們現(xiàn)在每天在等待的結(jié)果。

在中國的戲曲界，一直有著“南閩北晉”的說法。在上世紀(jì)50年代末60年代初，僅福建一省發(fā)掘的傳統(tǒng)劇目就有15600多種，曲牌100多種。而福建省泉州市更有“戲窩子”之稱，擁有梨園戲、打城戲、提線木偶、掌中木偶、高甲戲等多種獨具地方特色的劇種。

忙碌的演出

梨園戲形成于宋代時期的泉州，由于在它的戲曲劇目和演出形態(tài)中可尋找到宋元南戲的痕跡，因而被戲曲研究專家譽為“宋元南戲活化石”。梨園戲的音樂唱腔保留了許多唐宋大曲，伴奏樂器洞簫、橫彈琵琶、打擊樂、壓腳鼓都非常古老獨特，這些都為后人研究宋元南戲提供了重要的線索，也奠定了梨園戲在中國戲曲史上的重要地位。

據(jù)實驗劇團辦公室主任李端生介紹，近六七年，在沒有大型公演活動的年份，下鄉(xiāng)演出隊平均每年都能演上150場左右的戲；即使有大型演出任務(wù)，每年至少也能演上120場。

“邀請我們演出的90%以上都是鄉(xiāng)村廟會的董事會，另外10%為婚喪嫁娶的私人?！?/p>

在泉州，幾乎每個村子都有廟會，廟會里面供著“村神”。每年“村神”過生日的時候，下鄉(xiāng)演出隊就會來到廟會上，給神唱上一臺戲。說是給神唱戲，可戲臺子邊上圍得滿滿都是人，有的觀眾年年看戲，到后來都能跟著演員唱上一小段；演員演得到不到位，他們也能一眼看穿。

每年7-9月是廟會旺季，下鄉(xiāng)演出隊每月的演出幾乎都能超過20場。全隊將近50人，坐著一輛大巴車天天東奔西跑，演出時間都在晚上，時長三小時，唱完之后已是深夜，隊員們匆匆休息，第二天一大早又要奔赴別的村落。

“業(yè)務(wù)很忙，回頭客很多，必須提前一年預(yù)訂，才能訂到來年的演出?，F(xiàn)在明年的演出已經(jīng)預(yù)訂將近一半了?！崩疃松f。

“因為全世界就我們一個梨園戲班子，要看梨園戲肯定得找我們。”謝子丑是實驗劇團的編劇，他曾經(jīng)跟著演出隊下鄉(xiāng)演出長達(dá)三年半的時間，負(fù)責(zé)后勤工作，對演出隊的情況了如指掌。據(jù)他介紹，目前下鄉(xiāng)演出隊的人數(shù)在45人左右，劇團另留十名資歷豐富的演員駐團進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、劇場演出和教學(xué)工作。

目前，在演出隊擔(dān)當(dāng)主力的演員主要是由實驗劇團和泉州藝校聯(lián)合培養(yǎng)的梨園班學(xué)生， “07級的孩子也馬上要畢業(yè)了，他們也將加入下鄉(xiāng)演出的隊伍之中。”

因為回頭客多，實驗劇團必須每年拿出新劇目來滿足老觀眾?！坝械拇遄邮敲磕甓既?，一次廟會連演5天，可能就只有2場新戲，其他3場都是老戲。”實驗劇團每年的劇目創(chuàng)作分為兩部分：梨園戲的新劇創(chuàng)作和移植劇目。前者是傳承梨園戲精粹的純正創(chuàng)作，后者則是為了豐富下鄉(xiāng)演出隊的演出劇目、提高演出質(zhì)量的創(chuàng)作。

梨園戲?qū)嶒瀯F的老藝術(shù)家在向青年演員及藝校學(xué)員傳授藝術(shù)。

“劇目移植是將京劇、昆曲、越劇、黃梅戲等其他劇種的劇目改編成梨園戲，相對于創(chuàng)作新劇目更簡單，用時更少，從編劇到編曲、排演、最終上臺只需要3個月左右就能完成。而且移植的劇目大多通俗易懂，情節(jié)豐富、場面熱鬧，更適合下鄉(xiāng)演出隊的演出需要?！毕啾戎?，編劇們?nèi)绻獎?chuàng)作一個全新純正的梨園劇，加上構(gòu)思至少需要一年時間。

“靈感和劇情在腦海里慢慢醞釀，等到時機成熟了才開始著筆創(chuàng)作。這類劇目都是很傳統(tǒng)的梨園戲，有著梨園戲的高雅、細(xì)膩、溫婉、嚴(yán)謹(jǐn)，更適合大型演出和劇場演出。”謝子丑說道，如果下鄉(xiāng)演出隊將這樣正宗的梨園戲帶到廟會上，村民就會覺得不夠熱鬧，也不太會欣賞。所以現(xiàn)在下鄉(xiāng)演出的劇目中，70%左右的都是移植劇目。

入不敷出的資金

在繁忙的演出表象下，整個劇團的資金困境卻鮮為人知。說起資金，謝子丑用了一句話形容劇團狀況：“勒緊腰帶過日子?！焙茈y想象，一個平均三天有一場演出，每場演出收費一萬二，并且明年的行程已被訂走一半的劇團說自己養(yǎng)不活自己。

“劇團屬于差額補貼的事業(yè)單位，政府財政撥款只負(fù)責(zé)劇團開支的80%?！崩疃松蛴浾呓榻B。記者就劇團的財務(wù)狀況采訪了劇團黨支部書記陳錦洲和團長曾靜萍。

陳錦洲介紹，2010年的全部收支狀況如下：實驗劇團共收到市政府撥款與省政府文化廳補助共446萬元，全年演出收入約155萬左右，收入共601萬元。而去年實驗劇團的支出為620萬左右。

錢都花在哪里了？“員工的基本工資和保障性支出516萬，其中基本工資支出為246萬；藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)、梨園班的人才培養(yǎng)、辦公、業(yè)務(wù)等日常支出三部分共計104萬左右?！?/p>

據(jù)團長曾靜萍介紹，大部分的在職員工雖然屬于事業(yè)編制，但是工資只是事業(yè)單位標(biāo)準(zhǔn)的75%?！毕裰x子丑這樣編制內(nèi)的編劇，每月的薪水只有一千多元。246萬要養(yǎng)活110人，算下來平均每人基本月工資才一千多元，“工資只有一千多的員工數(shù)占總數(shù)的一半以上?！标愬\洲說道。

2011年，泉州市政府增加了對職工的保障性支出和績效工資兩項經(jīng)費，撥款由406萬一下增加到520萬?！霸瓉砺毠さ纳绫９e金都是劇團負(fù)責(zé)的，即使住房公積金只能交到5%，去年一年的保障性支出也達(dá)到了273萬?！标愬\洲說。

“剛來劇團的時候，工資只有900元”，謝子丑的父母在很長一段時間內(nèi)，因為覺得兒子“在梨園劇團賺不了錢”而不贊成他在劇團工作?！拔覐母咧芯兔陨狭死鎴@戲，后來成為鐵桿票友?，F(xiàn)在我做的是一件自己很喜歡的事情，所以不是很在乎這些。”

曾靜萍認(rèn)為，從事藝術(shù)應(yīng)該是由衷、自覺的一件事，并且梨園戲演員的前期培養(yǎng)資金、時間成本很高，人員的素質(zhì)并非一般戲曲能比，更應(yīng)該讓他們的生活無憂，以專心傳承和發(fā)展戲曲藝術(shù)。

“梨園班”是實驗劇團開設(shè)的培訓(xùn)班，和一般的速成培訓(xùn)班不同，這個班的學(xué)生需要6年左右的時間才能擔(dān)任梨園戲配角、10年以上才能擔(dān)任主角。

劇團每十年左右面向泉州市區(qū)和各個縣鄉(xiāng)村招一次生，每屆30人左右。這三十個剛剛從小學(xué)畢業(yè)的孩子將面對長達(dá)10年的藝術(shù)培訓(xùn)：在校培養(yǎng)6年，在團培養(yǎng)4年以上。在校培養(yǎng)的第6年，所有的學(xué)生都會來到劇團進(jìn)行實習(xí)，他們跟隨下鄉(xiāng)演出隊下到鄉(xiāng)村進(jìn)行演出，擔(dān)任配角。

“梨園戲的培養(yǎng)機制決定了它不適合完全放手投入市場，培養(yǎng)演員的成本太高了。在高甲戲領(lǐng)域，很多民間劇團都在培養(yǎng)一個月甚至半個月之后就讓新人上臺了，但是梨園戲劇種高雅、內(nèi)斂、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，沒有10年功夫沒辦法成為主角?！敝x子丑告訴記者，這也是目前全世界只有這一個梨園劇團的最主要原因。

因為經(jīng)濟原因離開劇團的人不少，“每一屆都有好幾個，畢業(yè)時面對其他的薪水更豐厚的機會，就放棄了?！敝x子丑告訴記者，每屆的30名學(xué)員，到最后一般就剩20個左右。 “不過留下來的人，據(jù)我所知沒有一個因為經(jīng)濟原因離開的?！标愬\洲向記者表示。

人才的流失也是劇團不能接更多演出的原因之一?！拔覀冊?jīng)打算辦兩個劇團，這樣就可以同時進(jìn)行演出，增加劇團收入，改善資金緊缺的狀況，但是人手不夠?！崩疃松嬖V記者。每年，劇團都至少要推掉幾十個演出邀請，因為應(yīng)付不過來。

梨園戲國家級精品劇目《董生與李氏》。

困境中的傳承

“要改制了！”謝子丑說。這是他最近最煩心的事情。

“現(xiàn)在整個劇團都人心惶惶，擔(dān)心劇團保不住?！敝x子丑口中的“改制”，即今年5月由中宣部、文化部聯(lián)合下發(fā)的《關(guān)于加快國有文藝院團體制改革的通知》，其中明確了各省份得以作為國有文藝院團繼續(xù)保留的名單。在這份名單中，福建省只保留實驗閩劇院一家國有院團，這意味著，按照規(guī)定福建省原有的其他文藝院團必須轉(zhuǎn)為企業(yè)。

但梨園戲?qū)嶒瀯F也并非毫無希望?！锻ㄖ吠瑫r指出：“地方戲曲、曲藝等國有文藝院團中,演出?。ㄇ┓N屬瀕危稀有且具有重要文化遺產(chǎn)價值的，經(jīng)批準(zhǔn)可不再保留文藝院團建制，允許其轉(zhuǎn)為公益性的保護傳承機構(gòu)，或?qū)⑾嚓P(guān)保護傳承職能連同相關(guān)人員、編制和經(jīng)費轉(zhuǎn)入當(dāng)?shù)匚幕^、群藝館、藝術(shù)院校、藝術(shù)研究院所等機構(gòu)，專門從事研究、傳承和展演?！?/p>

目前福建省的改制名單還沒有確定，實驗劇團的所有人都在等待這個結(jié)果。轉(zhuǎn)為公益性的保護傳承機構(gòu)，這是實驗劇團現(xiàn)在最好的希望。傳承性保護機構(gòu)能夠保留編制，保留劇團場所，最重要的是這些人還能繼續(xù)為搶救、傳承梨園戲做出努力。團長曾靜萍對記者說：“我也不知道結(jié)果，這個結(jié)果我每天都在等待，每天都在想，但是我相信父母官總會有辦法的?！?/p>

記者就此事致電泉州市文化廣播新聞出版局李培德副局長，得到的回應(yīng)是“省里的改企名單是一份討論稿，最終方案今年之內(nèi)會定下來。”所以，實驗劇團能否轉(zhuǎn)為公益性的保護傳承機構(gòu)，到現(xiàn)在還是一個問號。

“即使窮一點、苦一點，梨園人還是很執(zhí)著的，一方面他們真心實意喜歡梨園戲，另一方面梨園戲就剩這一個劇團了，大家舍不得放棄，都想傳承下去。”

萬一不能保留，劇團將面臨全員改企的境況。按照劇團去年掙155萬、花620萬的財務(wù)情況，改企之后該如何走下去？面對這個問題，團長曾靜萍告訴記者：“我已經(jīng)想好底線了，在等待最后的結(jié)果?！?/p>

作為一名國有劇團團長、國家一級演員、“梅花獎”得主，曾靜萍坦言：“酒店的部門經(jīng)理工資都比我高，但我已經(jīng)不想這個了，我想的是下面的人的吃飯問題?！?/p>

因為窮，劇團劇場的燈光設(shè)備只能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的60%，“很多大型演出只能去外面租燈光設(shè)備回來應(yīng)急?！标愬\洲說道，2002年新劇場建成以后，“音響、樂器等很多設(shè)備都是從舊劇場拉過來繼續(xù)用的。”

陳錦洲說：“即使窮一點、苦一點，梨園人還是很執(zhí)著的，一方面他們真心實意喜歡梨園戲，另一方面梨園戲就剩這一個劇團了，大家舍不得放棄，都想傳承下去?！敝娪皩?dǎo)演馮小寧最近正在實驗劇團駐扎拍電影，他對陳錦洲表示，實驗劇團是他接觸過最好的一個團隊?！奥牭竭@樣的話，感覺很欣慰?！?/p>

再窮不能窮傳承，這是實驗劇團的規(guī)矩。“對于藝術(shù)傳承、遺產(chǎn)搶救工作，團長有明文規(guī)定，再怎么窮，都要撥出一定款項用于藝術(shù)傳承、遺產(chǎn)搶救和劇目創(chuàng)作?！敝x子丑說。

□ 編輯 張 寧 □ 美編 王 迪