趙 峻 （咸寧學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂系 湖北咸寧 437100）

沃爾頓《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章分析

趙 峻 （咸寧學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂系 湖北咸寧 437100）

沃爾頓是二十世紀(jì)英國著名的作曲家，他在二十世紀(jì)英國音樂中占據(jù)著非常重要的歷史地位。沃爾頓最重要的成就在于他的管弦樂音樂，這首《小提琴協(xié)奏曲》是沃爾頓最優(yōu)秀的作品之一，創(chuàng)作于1939年，是受雅沙?海菲茲（Jascha Heifetz）的委托而作。本文對(duì)這首《小提琴協(xié)奏曲》的第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)、各個(gè)主題材料的運(yùn)用與發(fā)展、節(jié)奏節(jié)拍、和聲調(diào)性、旋律特點(diǎn)、整體布局等方面進(jìn)行具體的分析與研究。

沃爾頓；小提琴協(xié)奏曲第一樂章；分析

威廉（特納）.沃爾頓（William Turner Walton）是20世紀(jì)英國著名的作曲家，他的作品體裁非常廣泛，包括歌劇、室內(nèi)樂、芭蕾舞劇、影視音樂、聲樂、戲劇與廣播配樂、管弦樂等等。作品多為浪漫主義風(fēng)格，還有一些作品具有諷刺與幽默的氣質(zhì)。沃爾頓最重要的成就在于他的管弦樂音樂，這首《小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1939年，是受雅沙?海菲茲（Jascha Heifetz）的委托而作，是沃爾頓最優(yōu)秀的作品之一。

這首小提琴協(xié)奏曲的第一樂章類似于作曲家所作的中提琴協(xié)奏曲的第一樂章，它是協(xié)奏曲中三個(gè)樂章中最慢的一個(gè)樂章，速度為平靜的行板，b小調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。

表1 第一樂章結(jié)構(gòu)圖表

譜例1

節(jié)奏a滲透著整個(gè)第一樂章，節(jié)奏b則成為主題的固定伴奏音型。在引子部分此節(jié)奏型由單簧管奏出，在主題進(jìn)入時(shí)，此節(jié)奏型轉(zhuǎn)由中提琴演奏，并一直伴隨著主題。

主題由兩個(gè)樂思（材料）組成，在圓號(hào)與低音提琴所奏出的輕柔的長音背景下，獨(dú)奏小提琴奏出具有幻想并帶有些許憂郁的旋律為主題—樂思1。低音管與大提琴奏出了一個(gè)與主題形成對(duì)位的具有悠長氣息的對(duì)題為主題—樂思2。主題樂思1在高音區(qū)與低音區(qū)的樂思2形成對(duì)位。

樂思1由弱起的八度大跳開始，但是在第二、三和第四樂句卻是由七度大跳開始，這也是此樂思最為有特點(diǎn)的地方，在其后的音樂中經(jīng)常出現(xiàn)類似的弱起的七度或八度大跳。此樂思由兩個(gè)大樂句構(gòu)成，是一個(gè)方正性的16小節(jié)的樂段。

樂思2以級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主，氣息悠長，節(jié)奏比較寬松。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)承接進(jìn)行，使音樂具有連綿不斷的抒情性。

在主題陳述之后是連接部，雙簧管、單簧管和獨(dú)奏小提琴分別對(duì)主題的樂思1進(jìn)行變化重復(fù)并有所延伸發(fā)展。樂思2則分別在大管、中提琴和圓號(hào)等樂器上進(jìn)行變化重復(fù)并也有所延伸發(fā)展。獨(dú)奏小提琴在高音區(qū)奏出變化了的主題樂思1，它們之間形成對(duì)位。伴奏聲部由之前的中提琴轉(zhuǎn)到第二小提琴，還是使用的節(jié)奏b作為固定伴奏音型，并有所變化發(fā)展。

此段落調(diào)性不斷變換，由b小調(diào)-c小調(diào)-#c小調(diào)-d小調(diào)-be小調(diào)，調(diào)性呈現(xiàn)半音關(guān)系進(jìn)行向副調(diào)調(diào)性過渡。此段落由主題的變化與展開，調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換引向副題。

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主部和連接部的低音分別呈現(xiàn)不同方向的音階級(jí)進(jìn)進(jìn)行。主題的低音從b小調(diào)的主音開始，以b小調(diào)的音階下行級(jí)進(jìn)，由主音B開始，下行級(jí)進(jìn)到C音后，然后跳進(jìn)到屬音F，明確調(diào)性。緊接著連接部的低音也以b小調(diào)的主音開始，但是卻以相反的方向向上半音級(jí)進(jìn)進(jìn)行，調(diào)性多變，呈現(xiàn)不穩(wěn)定，逐漸過渡到副調(diào)的調(diào)性。

譜例2

副題的進(jìn)入首先由樂隊(duì)開始陳述，第一小提琴、中提琴和長笛齊奏這個(gè)副題，其后長笛聲部轉(zhuǎn)換到雙簧管。調(diào)性為be小調(diào)，為主題上方的減四度調(diào)性，素材來源于主題的樂思2。

譜例3

副題的伴奏由兩個(gè)部分構(gòu)成，一個(gè)部分是豎琴以八分音符節(jié)奏的分解和弦構(gòu)成，這個(gè)伴奏音型有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，在和弦分解中加入九度音和七度音，這種手法有些類似于肖邦。另一部分是由單簧管吹出六連音節(jié)奏的和弦分解，密集的音符再加上柔弱的力度，為副題營造出朦朧的背景。

其后（排練號(hào)6）對(duì)副題開始的材料進(jìn)行了變奏，加入一系列的音符使旋律呈現(xiàn)音階式的流動(dòng)進(jìn)行，由獨(dú)奏小提琴演奏。此時(shí)所有的調(diào)號(hào)都取消了，是一個(gè)很不穩(wěn)定的e小調(diào)。

副題再次呈現(xiàn)時(shí)（排練號(hào)7）向上模進(jìn)了一個(gè)大二度之后再回到原位呈現(xiàn)，并有所變化。音樂在這個(gè)時(shí)候是不安的，許多和弦都包含刺耳的七度音，直到獨(dú)奏小提琴奏出一個(gè)小結(jié)尾來結(jié)束呈示部，這個(gè)小結(jié)尾是主題的一個(gè)縮影。

展開部由五個(gè)部分組成，分別為主題樂思1的展開、主題樂思2的展開、主題樂思1的展開并過渡到華彩、副題的展開和展開高潮并向再現(xiàn)部的過渡。

首先是主題樂思1的發(fā)展，木管組吹出變化了的主題樂思1。對(duì)照主題的樂思1進(jìn)行比較，可以發(fā)現(xiàn)此旋律開始的八度大跳與主題樂思1一樣，其后的旋律輪廓也與主題樂思1大致相似。此旋律第二小節(jié)的節(jié)奏則來源于樂曲一開始引子的節(jié)奏a。在木管組吹出變化了的主題的樂思1的同時(shí)，弦樂組使用密集的十六分音符節(jié)奏，運(yùn)用跳奏的演奏法，營造了一個(gè)活躍的音樂背景。第一小提琴、第二小提琴和中提琴聲部以上下各相隔一個(gè)八度進(jìn)行疊置，而大提琴聲部和低音提琴聲部則是對(duì)它們的擴(kuò)大節(jié)奏模仿。

其后（在排練號(hào)11）是展開部的第二部分，為主題樂思2的展開，三只長號(hào)與大提琴奏出了一個(gè)級(jí)進(jìn)上升的旋律，對(duì)照主題的樂思2進(jìn)行比較，可以發(fā)現(xiàn)此旋律輪廓與主題樂思2大致相似。

在對(duì)主題樂思2進(jìn)行展開之后，是展開部的第三部分，由主題樂思1的展開引向華彩。由木管組演奏，與展開部剛開始所奏出的旋律相比有所變化，大致的旋律輪廓還是相似的。

對(duì)主題的材料進(jìn)行展開之后便進(jìn)入了獨(dú)奏小提琴的華彩部分，一般來說，華彩通常出現(xiàn)在尾聲之前、之中或再現(xiàn)部之前，但此曲的華彩卻出現(xiàn)在展開部的中間。華彩由級(jí)進(jìn)上行的分裂八度開始，然后在沒有任何伴奏的形式下進(jìn)行華彩演奏。

在獨(dú)奏小提琴華彩部分之后便進(jìn)入了展開部的第四部分，即對(duì)副題的展開，對(duì)照呈示部中的副題進(jìn)行比較，可以發(fā)現(xiàn)是將副題的節(jié)奏拉寬，并進(jìn)行延伸發(fā)展，調(diào)性轉(zhuǎn)入g小調(diào)。在獨(dú)奏小提琴奏出此旋律的同時(shí)，長笛和雙簧管使用了一個(gè)五音組為此旋律伴奏，這個(gè)五音組的素材來源于主題樂思1。在長笛和雙簧管演奏這個(gè)五音組伴奏的同時(shí)，豎琴運(yùn)用泛音，小提琴與中提琴使用弱音器，大提琴與低音提琴撥奏出類似圓舞曲的節(jié)奏，使這一部分的音樂柔美而富于動(dòng)感。

在對(duì)副題材料進(jìn)行展開之后又出現(xiàn)了主題材料的變化片斷。首先是獨(dú)奏小提琴奏出簡化的主題樂思1。緊接著大管奏出變化了的主題樂思2，此時(shí)速度突然加快，將拍號(hào)改變?yōu)?/8拍，開始了向高潮的引入。在主題樂思2的變化片斷之后，樂隊(duì)又開始演奏變化了的主題樂思1，調(diào)號(hào)這時(shí)取消了，調(diào)性轉(zhuǎn)入e小調(diào)。

樂章的高潮部分的開始處由三個(gè)部分組成，第一個(gè)部分的素材來源于副題，使用級(jí)進(jìn)的旋律上行，由弦樂組、雙簧管、單簧管與大管演奏。第二部分則是第一部分的變化倒影，由長笛、短笛、圓號(hào)與小號(hào)演奏。第三部分是對(duì)第二部分的旋律作自由模仿，由長號(hào)演奏。其后便采用分裂手法，將下例中方框內(nèi)的材料進(jìn)行不斷重復(fù)、模進(jìn)與變化將第一樂章推向高潮。

譜例4

在樂隊(duì)合奏之后獨(dú)奏小提琴奏出一條優(yōu)美的旋律，它的前面部分素材來源于副題，后面部分素材來源于主題樂思1，主題樂思1中非常有特點(diǎn)的弱起七度與八度大跳多次被運(yùn)用，這種主部材料的出現(xiàn)預(yù)示著再現(xiàn)部的即將來臨，此時(shí)拍號(hào)已改變?yōu)?/4拍。

再現(xiàn)部為緊縮再現(xiàn)，由主部和副部組成。主題樂思1由樂隊(duì)中的長笛奏出，而獨(dú)奏小提琴則奏出主題的樂思2，與呈示部的樂器聲部進(jìn)行了互換（在呈示部中樂思1由獨(dú)奏小提琴演奏，樂思2則由樂隊(duì)中的大管與大提琴演奏）。第一小提琴奏出節(jié)奏b的伴奏音型，第二小提琴、中提琴和大提琴使用非常微弱的力度演奏震音，為主題鋪上一層朦朧的背景。其后樂器聲部進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，獨(dú)奏小提琴奏出樂思1，英國管奏出樂思2，大管則奏出節(jié)奏b的伴奏音型。

在這個(gè)樂章快結(jié)束的時(shí)候（排練號(hào)26）才出現(xiàn)副題，副題的再現(xiàn)非常短，先是由大管和低音提琴奏出，然后轉(zhuǎn)換到單簧管、中提琴和大提琴上演奏。并且在副題再現(xiàn)時(shí)獨(dú)奏小提琴在副題上方奏出主題的樂思1。

最后獨(dú)奏小提琴與兩把中提琴以泛音的方式，其余弦樂器以撥奏的琶音方式奏出帶六度音的b小調(diào)主和弦。樂章在一個(gè)富于幻想與浪漫的和弦中結(jié)束。