曹 雷

與宋慶齡的三次“相遇”

曹 雷

1992年作者在話劇《夫人與友人》中飾宋慶齡

今年，是辛亥革命100周年紀(jì)念。提起辛亥革命，總是和一個(gè)讓人崇敬的名字連在一起——被稱為“國(guó)母”的宋慶齡，“國(guó)父”孫中山先生的夫人。今年，也是她逝世30周年。在紀(jì)念這位偉大女性的時(shí)候，我不由得回憶起與她的三次“相遇”。

我并沒(méi)有面見(jiàn)她的榮幸。只模糊記得兒時(shí)有一年慶祝六一兒童節(jié)，我參加上海兒童在文化廣場(chǎng)舉行的大型活動(dòng)時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地見(jiàn)到她在主席臺(tái)上。但是，讓我感到榮幸的是，我有三次機(jī)會(huì)在自己的藝術(shù)生涯中與宋慶齡“相遇”。

1986年9月，為了紀(jì)念宋慶齡1938年在香港發(fā)起組織保衛(wèi)中國(guó)同盟，上海人民廣播電臺(tái)播出了廣播劇《在那相聚的日子里》。廣播劇的導(dǎo)演孔玉邀請(qǐng)我演播劇中的宋慶齡一角。記得同劇中參加演播的還有程曉樺、梅梅和已故的老演員朱莎等。

通過(guò)演播這部廣播劇，我們才了解到，宋氏三姐妹雖然在大的政治背景下有不同的命運(yùn)和遭遇，但是在抗日救國(guó)的立場(chǎng)上，他們還是有很多共同的立場(chǎng)的。記得劇中有一場(chǎng)姐妹相聚的戲，一起唱起了在美國(guó)讀書(shū)時(shí)學(xué)會(huì)的歌《我的家真可愛(ài)》，我們幾個(gè)演員都很動(dòng)情。我忘了那時(shí)誰(shuí)告訴我們，原來(lái)宋氏三姐妹在一起時(shí)，喜歡用英語(yǔ)交談，而且他們說(shuō)起英語(yǔ)來(lái)都帶有美國(guó)南方的佐治亞州口音，因?yàn)榍嗄陼r(shí)期她們都在那里的大學(xué)念書(shū)；不過(guò)一旦說(shuō)起中文來(lái)，她們又都帶有上海浦東川沙一帶的口音，因?yàn)閺男∷齻冊(cè)谀抢锷睿@就是她們的“鄉(xiāng)音”。當(dāng)然，在廣播劇里，我們說(shuō)的還是純正的普通話，否則就成方言廣播劇了。

第二次“相遇”，是在1992年。那是為了紀(jì)念1993年國(guó)家名譽(yù)主席宋慶齡誕辰100周年，中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院隆重獻(xiàn)演了多場(chǎng)話劇《夫人和友人》，我被邀請(qǐng)?jiān)趧≈邪缪菟螒c齡。這部話劇的導(dǎo)演是香港請(qǐng)來(lái)的黃浩義先生（他是著名京劇大師周信芳的女婿）。演員還有當(dāng)時(shí)上海人藝的許承先、上影演員劇團(tuán)的馬冠英等，可說(shuō)是當(dāng)年上海幾個(gè)藝術(shù)團(tuán)體人員合作的作品。

《夫人和友人》描述了抗日時(shí)期，一群旨在尋找古老東方文明而遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)的西方熱血青年，面對(duì)貧窮、災(zāi)難和戰(zhàn)亂的中國(guó)，他們?cè)谒螒c齡的引導(dǎo)下，由同情到理解，繼而投身到中國(guó)革命當(dāng)中。

為了塑造好宋慶齡這位偉大女性的真實(shí)形象，我們參觀了宋慶齡故居，閱讀了關(guān)于她一生的許多記述和資料，看了大量她生前的照片，還聽(tīng)了中國(guó)福利會(huì)一些與宋慶齡生前有接觸的人對(duì)她的回憶，甚至還了解了不少她的生活細(xì)節(jié)。

兒藝的“老”演員們從小就在宋慶齡主席的呵護(hù)下長(zhǎng)大，對(duì)夫人（他們對(duì)宋慶齡的稱呼）有很多鮮活生動(dòng)的回憶。記得前戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，曾擔(dān)任過(guò)兒藝院長(zhǎng)的劉安古告訴我：夫人的辦公室極其樸素，甚至沒(méi)法跟現(xiàn)在一些單位的頭頭們比；但是她考慮的卻是重大的問(wèn)題，考慮著中國(guó)和孩子們的未來(lái)，因?yàn)樗?，孩子的未?lái)就是國(guó)家的未來(lái)。每次向她匯報(bào)工作，她都聽(tīng)得非常仔細(xì)，會(huì)問(wèn)許多具體細(xì)致的問(wèn)題。她的助手說(shuō)，她常常長(zhǎng)時(shí)間地在走廊里來(lái)回踱步，就是在思考這些問(wèn)題。劉安古還記得他們這批兒童演員小的時(shí)候，夫人一定要他們學(xué)好文化課。上課時(shí)，夫人常會(huì)悄悄走進(jìn)來(lái)，坐在課室最后面的課椅上，靜靜地聽(tīng)課。下課后，還會(huì)跟孩子們一起，檢查他們的指甲是不是太長(zhǎng)；脖子后面有沒(méi)有洗干凈……

兒藝演的很多戲，夫人都看過(guò)。她還喜歡在自己家里不定期地舉行“派對(duì)”，邀請(qǐng)各國(guó)友人相聚。在那樣的場(chǎng)合，她會(huì)請(qǐng)兒藝的小演員去她家表演小節(jié)目。劉安古就去演過(guò)《兩個(gè)小伙子摔跤》，一個(gè)人扮演兩個(gè)抱在一起的摔跤運(yùn)動(dòng)員，把夫人樂(lè)得哈哈大笑。雖然處于特殊的地位，夫人還是個(gè)性情中人，有她的個(gè)性，有她的喜怒哀樂(lè)。

做了這些“功課”，夫人的形象在我心目中立體起來(lái)，也更使我尊崇她，敬慕她。

到了2001年，有了意外的第三次“相遇”。這次“相遇”很偶然，也很特別。

有一天，上海電視臺(tái)的一位編導(dǎo)，托人來(lái)找我，說(shuō)中央電視臺(tái)為紀(jì)念辛亥革命九十周年，制作了一部孫中山先生的紀(jì)實(shí)片，片中要用一段宋慶齡講述孫中山先生的話做旁白。在現(xiàn)存的宋慶齡錄音檔案中找不到這段話的錄音，故需要重新錄制。因?yàn)樾枰獛в兴螒c齡說(shuō)話的口音，也就是我前面說(shuō)的有上海浦東川沙一帶方言的口音，所以中央臺(tái)委托上海臺(tái)幫助找人在上海錄制這段講話。

上海臺(tái)的同志因?yàn)槁?tīng)說(shuō)我曾在滬語(yǔ)版的電影《紅粉》里為王姬演的秋儀配過(guò)音，就找到了我，給了我宋慶齡那段講述的文本，還給了我?guī)锥嗡救嗽谄渌鼒?chǎng)合講話的錄音資料，讓我有個(gè)參考。那段講話是這樣的：

“雖然他在反對(duì)封建主義和帝國(guó)主義中遇到無(wú)數(shù)困難，遭受許多挫折，他從不灰心。在關(guān)于他的革命經(jīng)歷的記載中，充滿了他為追求他的目標(biāo)而堅(jiān)韌不移的無(wú)數(shù)事例！”

其實(shí)，會(huì)說(shuō)上海話并不等于會(huì)說(shuō)上海郊區(qū)的“本地話”，尤其是浦東川沙、南匯等地的方言，咬字發(fā)音有很強(qiáng)的地方特色。好在我于上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，每年都有到郊區(qū)農(nóng)村勞動(dòng)鍛煉的機(jī)會(huì)，川沙、南匯一帶農(nóng)村更是我們常去的地方，有時(shí)就住在老鄉(xiāng)家里；記得 1958—1959年整個(gè)學(xué)年，我們都是在上海郊縣農(nóng)村里辦學(xué)的。為了能和大嫂、阿媽接近，我那時(shí)喜歡學(xué)著當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的口音跟他們說(shuō)話交談，覺(jué)得這樣更容易打成一片。沒(méi)想到當(dāng)年作為好玩學(xué)來(lái)的老鄉(xiāng)口音，在這時(shí)候派上用場(chǎng)。聽(tīng)著宋慶齡的口音，我感到倍加親切。

只是考慮到宋慶齡說(shuō)這段話的場(chǎng)合，并不是在家庭中，也不是回到故鄉(xiāng)，不能用純粹的鄉(xiāng)音，還是要有普通話的因素，也就是俗稱的“官話”。比方“他”字，還得念成普通話里的“tia”，而不能念成滬語(yǔ)中的“伊”；而有一些字，又得帶上滬語(yǔ)中特有的“入聲”，如“不”字是個(gè)入聲字，就不能平讀。我還請(qǐng)教了熟悉上海本地方言的朋友，得知浦東話里“灰”字是唇齒音，有點(diǎn)像“飛”；而普通話里的唇齒音“風(fēng)”，浦東人卻齒不咬唇，念成“轟”……在這些地方，頗費(fèi)了一番斟酌。

好在有以前下農(nóng)村的“童子功”打底，有宋慶齡的錄音帶作參考，加上廣播劇和舞臺(tái)上的兩次創(chuàng)作為基礎(chǔ)，我總算順利地完成了這次錄音。為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，我還用不同音高，不同語(yǔ)速，把這段話多錄了幾條以備用，好讓制作者有個(gè)挑選。

不過(guò)，可惜的是，在這檔節(jié)目播出時(shí)，我因有其它的事，沒(méi)有能看上；事先也沒(méi)人通知我播出時(shí)間。我的這段錄音用上了沒(méi)有？怎么用的？效果怎樣？我都不知道。這讓我至今都感到非常的遺憾。

（作者為上海電影譯制廠演員、導(dǎo)演，上海市文史研究館館員）

責(zé)任編輯 沈飛德