錢曉征

上個(gè)世紀(jì)80年代中期，中國(guó)畫家余曉星走出國(guó)門定居美國(guó)。她的極具東方韻味的中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫，迅速被美國(guó)的藏家所接納，并成為美國(guó)畫廓的簽約畫家。旅居海外二十多年，繪畫，對(duì)于身處異國(guó)的余曉里，是一種精神陪伴。隨著時(shí)間的推移，和地理上與母體文化的遙遠(yuǎn)距離，在藝術(shù)理念和創(chuàng)作實(shí)踐上，余曉星更加回歸傳統(tǒng)、親近自然。在傳統(tǒng)和自然里，余曉星保持了對(duì)母體文化的親近與回歸。

總統(tǒng)府西花園

總統(tǒng)府西花園的學(xué)習(xí)時(shí)光，在余曉星的記憶里，美好的宛如一場(chǎng)夢(mèng)。

1974年，高中畢業(yè)的余曉星下放到南京的郊縣六合插隊(duì)兩三年。余曉星出生在南京，父母跟畫畫沒有什么關(guān)系。母親畢業(yè)于中國(guó)藥科大學(xué)，畢業(yè)后留在中國(guó)藥科大學(xué)藥物研究所工作。父親有一個(gè)好朋友是亞明的老戰(zhàn)友，“文革”時(shí)，父親的朋友發(fā)現(xiàn)余曉星喜歡畫畫，就很熱心地幫著曉星找老師。此后，余曉星先后跟隨李長(zhǎng)白、劉菊青、亞明幾位老師學(xué)畫。亞明老師教得比較正式，讓余曉星臨摹自己的作品，臨摹《清明上河圖》。跟許多初學(xué)者一樣，余曉星臨摹古人，但是，最初并不能真正理解古人繪畫的妙處，直到把一部浩瀚的《清明上河圖》臨了一遍又一遍，余曉星才找到了一點(diǎn)對(duì)中國(guó)畫筆墨的感覺。

1978年，余曉星考入江蘇省國(guó)畫院中國(guó)畫學(xué)員班。

“文革”結(jié)束不久，恢復(fù)后的江蘇省國(guó)畫院，由錢松喦任院長(zhǎng)，亞明、宋文治、武中奇任副院長(zhǎng)。他們繼承了江蘇省國(guó)畫院“師法造化、反映時(shí)代”的良好傳統(tǒng)，多次組織畫家外出寫生，舉辦畫展，開闊了畫家的眼界，激發(fā)了畫家的創(chuàng)作熱情。同時(shí)，畫院也十分注重人才的培養(yǎng)，亞明先生早年創(chuàng)辦的培訓(xùn)班，很快恢復(fù)了招生工作，余曉星以及常進(jìn)、徐樂樂、胡寧娜、喻慧、劉丹、沈勤，石曉等共十多位同學(xué)成為78級(jí)學(xué)員班的學(xué)員。學(xué)員班的招生考試方法很靈活，先是讓學(xué)生交一些自己平時(shí)畫的作品，再考一些文化課基礎(chǔ)知識(shí)，試卷都是畫院老師自己出的，主要是為了選拔有繪畫天賦和興趣的學(xué)生。亞明老師創(chuàng)辦這個(gè)學(xué)員班，也是想用自己的方法來發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)學(xué)生。事實(shí)證明，亞明老師的方法是成功的，這一批學(xué)員后來基本都成為出色的專業(yè)畫家。

江蘇省國(guó)畫院78級(jí)學(xué)員班，設(shè)在總統(tǒng)府西花園的桐蔭館。

明朝初年，總統(tǒng)府西花園是漢王府的花園，漢王朱高煦名字中有一個(gè)“煦”字，取名為煦園。清朝作為兩江總督署花園，太平天國(guó)建天朝宮殿時(shí)擴(kuò)建過，因?yàn)榕c東花園相對(duì)稱，又稱為“西花園”。1912年1月，中華民國(guó)臨時(shí)政府成立，孫中山的臨時(shí)大總統(tǒng)辦公室和起居室就在西花園內(nèi)。以后，又先后作為南京留守府，江蘇都督府、督軍署等機(jī)構(gòu)的辦公處。1927年4月國(guó)民政府成立后，國(guó)民革命軍總司令部、軍委會(huì)，以及總統(tǒng)府軍務(wù)局等機(jī)構(gòu)，都曾在園內(nèi)設(shè)有辦公處。西花園是典型的江南園林，與總統(tǒng)府連為一體。

總統(tǒng)府西花園的桐蔭館是一間古雅的書齋，有假山環(huán)繞，有亭臺(tái)，水榭，回廊和石舫，夕佳樓、忘飛閣、漪瀾閣、印心石屋等諸多景點(diǎn)，這都給余曉星留下了深刻的印象。在這座典型的江南園林里，余曉星和她的同學(xué)們度過了四年無拘無束、潛心學(xué)習(xí)的美好時(shí)光。

當(dāng)時(shí)國(guó)畫院的人物畫比較薄弱，余曉星就選擇了學(xué)習(xí)人物畫。在亞明等老師的指導(dǎo)下，余曉星系統(tǒng)地研習(xí)和臨摹傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫和書法藝術(shù)，為后來遠(yuǎn)渡重洋依舊從事傳統(tǒng)中國(guó)畫的創(chuàng)作，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

總統(tǒng)府西花園的學(xué)習(xí)時(shí)光，在余曉星的記憶里，美好的宛如一場(chǎng)夢(mèng)。1982年，余曉星從國(guó)畫院學(xué)員班畢業(yè)，之后留在畫院，正式成為江蘇省國(guó)畫院的一名專職畫家。苗林深處茂盛的熱帶植物所呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的神秘感，以及居住在叢林中的苗族山地人，生動(dòng)地再現(xiàn)了高更和盧梭筆下所描繪的原始主義情調(diào)。大自然生機(jī)勃勃的畫面，感染著余曉星，讓她拿起畫筆，去描繪她初次親見的苗林，以及苗林給予她的感動(dòng)。

1984年，余曉星的作品《苗林深處》參加第六屆全國(guó)美展并獲得銀獎(jiǎng)，這是對(duì)余曉星早期創(chuàng)作的一次總結(jié)和肯定。

80年代初期，余曉星創(chuàng)作了一批少數(shù)民族題材的作品，剛開始畫少數(shù)民族人物，很多感覺是受西方繪畫的影響，尤其受到盧梭的影響，余曉星喜歡盧梭用迷離的色彩和奇妙的構(gòu)圖，營(yíng)造出的那種夢(mèng)幻一般的感覺。

畢業(yè)后，留在國(guó)畫院從事繪畫創(chuàng)作。畫院每年組織畫家們外出旅行寫生，這成為年輕的畫家們十分期待和向往的事情。1983年，余曉星和常進(jìn)、石曉、喻慧四人結(jié)伴去廣西寫生，廣西有很多熱帶植物，各種闊葉的熱帶植物，及這些植物所組成的熱帶叢林，讓生長(zhǎng)在長(zhǎng)江流域的余曉星，感受到強(qiáng)烈的異國(guó)情調(diào)和視覺；中擊力。茂盛的熱帶植物所呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的神秘感，以及居住在叢林中的苗族山地人，生動(dòng)地再現(xiàn)了高更和盧梭筆下所描繪的原始主義情調(diào)。大自然生機(jī)勃勃的畫面，感染著余曉星，讓她拿起畫筆，去描繪她初次親見的苗林，以及苗林給予她的感動(dòng)。

選擇畫少數(shù)民族人物，余曉星認(rèn)為，更多的是時(shí)代和環(huán)境的因素。“我關(guān)注少數(shù)民族，因?yàn)樯贁?shù)民族的服裝有特色，那時(shí)候漢族的服裝都是清一色的毛裝或中山裝，這些衣服的線條是直的，衣紋沒有變化，很難用國(guó)畫的形式表現(xiàn)，而且，生活在那樣的環(huán)境里，沒有感動(dòng)。所以，第一次看到少數(shù)民族的女性，看到那么豐富多彩的服飾，立刻產(chǎn)生創(chuàng)作的；中動(dòng)?！?/p>

寫生歸來，余曉星一頭扎進(jìn)畫室，一鼓作氣創(chuàng)作出了作品《苗林深處》。《苗林深處》表達(dá)了余曉星對(duì)熱帶叢林那種真切的體驗(yàn)，以及人與自然相互依存的主題。

在構(gòu)思《苗林深處》時(shí)，余曉星發(fā)揮了自己能畫花烏也能畫人物的特長(zhǎng)，她選擇以植物配人物的構(gòu)圖方法，畫面上，撲面而來的是生機(jī)勃勃的熱帶植物，密林深處，三個(gè)身著白衣的苗族女孩，在溪澗中汲水。畫面采用勾線。暈染的筆法營(yíng)造出熱帶叢林的幽深與寧?kù)o。

八十年代初期，全國(guó)美展的很多參展作品，基本還是注重表現(xiàn)革命主題，而余曉星的《苗林深處》卻是以唯美的畫風(fēng)，表達(dá)了人與自然的和諧美好，這樣的畫法畫風(fēng)，讓余曉星和她的《苗林深處》，在全國(guó)大展中顯得別具一格。

改革開放的思潮迅速；中擊和影響了整個(gè)中國(guó)畫領(lǐng)域，85時(shí)期，年輕的畫家們都去嘗試著搞現(xiàn)代藝術(shù)，一直很傳統(tǒng)的余曉星也躍躍欲試。在去四川阿壩寫生歸來后，余曉星曾嘗試在整張的宣紙上，只畫了一個(gè)人頭，張臉，她試圖用水墨的形式去表現(xiàn)男性的頭發(fā)、胡子。不久，余曉星就放棄了這種探索她在這樣的嘗試?yán)?，有一種迷失感，她的感覺還是要在中國(guó)傳統(tǒng)里尋找那樣一份內(nèi)心的寧?kù)o。余曉星喜歡工筆畫的唯美、安靜，雖然也會(huì)被大寫意的酣暢淋漓所吸引，在畫大寫意的時(shí)候，有一股潑辣的力量被釋放出來。但是最終，余曉星選擇了傳統(tǒng)工筆畫。這樣的選擇，來自她內(nèi)心的需要。在美國(guó)安家

初到美國(guó)，余曉星常有些夢(mèng)幻的感覺：看的是中國(guó)電視節(jié)目，畫的是中國(guó)畫，出門開車，汽車音響打開，放的是中國(guó)音樂，在中國(guó)餐館吃飯，到中國(guó)超市買東西，這讓條曉星會(huì)有一種恍惚，似乎自己并沒有離開中國(guó)。

八十年代，中國(guó)各個(gè)領(lǐng)域的年輕人紛紛走出國(guó)門，去西方

尋求理想的適合自己發(fā)展的廣闊天地。余曉星也隨著出國(guó)熱潮離開了江蘇省國(guó)畫院，定居美國(guó)。有所不同的是，余曉星的出國(guó)沒有太多的理由，只是為了跟已經(jīng)移居美國(guó)的丈夫張振華團(tuán)聚。

張振華畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，是陳大羽先生的研究生，1986年去了美國(guó)?！蔽依瞎遣荒茉谝粋€(gè)地方呆很久的，他是那種性子很急說話做事動(dòng)作都很快的人。我呢，動(dòng)作很慢，我這樣慢的人在中國(guó)是合適的，中國(guó)現(xiàn)在什么都快了，但是在80年代，中國(guó)的節(jié)奏是很慢的。我老公受不了那樣的慢，他要快，于是他就出去了?！庇鄷孕切ΨQ自己的老公在八十年代是南京的”洋務(wù)專家”，“他出去了，也捎上了我，我因此而被移民了。”

決定出國(guó)的過程，對(duì)余曉星是很艱難的，她一直處在很猶豫的狀態(tài)，一方面，她喜歡畫院，喜歡南京。畫喜歡的畫，過安靜的生活，這是余曉星最理想的狀態(tài)。另一方面，余曉星跟張振華結(jié)婚已經(jīng)四年，兒子也已經(jīng)兩歲，長(zhǎng)期分居肯定不行，在這樣兩難的抉擇中，重家庭重情感的余曉星，選擇了一家人的團(tuán)聚?！蔽抑廊绻鰢?guó)，人生就是另外的樣子。簽證辦好了，我一直還是不想走，直到快過期了才動(dòng)身赴美?！?/p>

剛到美國(guó)，余曉星一邊學(xué)習(xí)語(yǔ)言，一邊畫畫。張振華在路易斯安那州立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院讀工作室藝術(shù)碩士學(xué)位。學(xué)校里有一個(gè)很支持藝術(shù)的贊助人家庭，認(rèn)識(shí)不久，就跟著余曉星學(xué)習(xí)中國(guó)畫?！八麄兊募液芷粒线^時(shí)尚雜志，跟我學(xué)畫不久，就以家庭派對(duì)的形式，為我們舉辦家庭式畫展，把附近的名流都請(qǐng)來。”那一次，余曉星拿出來二十幾幅中國(guó)畫，畫的是中國(guó)的少數(shù)民族人物，尺幅都比較小，一幅定價(jià)在兩三百美元左右。很多來賓第一次看到這樣的中國(guó)畫，十分喜歡，二十幾幅畫當(dāng)晚全部被一搶而空，還預(yù)訂了一批?！爱?dāng)時(shí)的場(chǎng)面非常熱鬧，像搶購(gòu)一樣，看得出他們是真的喜歡，這對(duì)我是很大的鼓勵(lì)。那時(shí)候我們沒有體會(huì)過什么叫做市場(chǎng)，雖然那時(shí)候在國(guó)內(nèi)也賣畫，但是非常少，第一次看到自己的畫被別人這樣喜歡，很受鼓舞?！?/p>

除了畫畫，余曉星還做老師，帶兩個(gè)班，學(xué)生都是成人，教他們畫工筆畫。一個(gè)美國(guó)班，一個(gè)中國(guó)班，中國(guó)班的學(xué)生大多數(shù)是臺(tái)灣人。余曉星說自己做老師并不是為了錢，給美國(guó)人上課，可以說英文，練習(xí)口語(yǔ)，給中國(guó)人上課，讓自己有了一個(gè)母語(yǔ)的小圈子，交了很多好朋友。文化背景相同，就可以有更多的交流，比如經(jīng)常舉辦讀書會(huì)等。美國(guó)班的學(xué)生也很有意思，美國(guó)人很樂觀，怎么教就怎么畫，畫什么都很高興。在余曉星的感覺里，美國(guó)人是屬于一種容易高興的性格，比較單純，比較捧場(chǎng)，大家見面會(huì)彼此贊美，贊美衣服漂亮，贊美氣色好看，總之看到什么都說好，人際關(guān)系比較簡(jiǎn)單。去美國(guó)不久，余曉星就很適應(yīng)那里的生活，也覺得自己越來越簡(jiǎn)單了。

兩年后，張振華畢業(yè)拿到了學(xué)位，不久，余曉星一家遷居到洛杉磯定居。

孩子要上學(xué)，余曉星和丈夫要畫畫，這都需要一處穩(wěn)定的住所讓一家人安定下來，1992年，他們已經(jīng)成為畫廊的簽約畫家，有了穩(wěn)定的收入，就在洛杉磯近郊臨海的橘郡買了一幢獨(dú)棟別墅。從此，一家人在美國(guó)有了屬于自己的家。

在美國(guó)有了自己的家，余曉星的生活逐步穩(wěn)定下來。那幾年，生活安逸，平靜而富足，以至于余曉星常有夢(mèng)幻的感覺看的是中國(guó)電視節(jié)目，畫的是中國(guó)畫，出門開車，汽車音響打開，放的是中國(guó)音樂，在中國(guó)餐館吃飯，到中國(guó)超市買東西，這讓余曉星會(huì)有一種恍惚，似乎自己并沒有離開中國(guó)。美國(guó)畫廊的簽約畫家

IMAGES畫廊以月薪2000美元，簽約余曉里。在90年代初期，這樣的收入，讓余曉里可以在美國(guó)生活無憂。

定居洛杉磯后，余曉星接待的第一位來訪的藝術(shù)家朋友是徐樂樂。有朋至家鄉(xiāng)來，余曉星的快樂溢于言表，一連幾天，余曉星陪著徐樂樂看錄影帶，逛商場(chǎng)，忙得不亦樂乎。徐樂樂看到余曉星安居樂業(yè)也是十分高興。只是，聽說余曉星住的房子是按揭貸款，徐樂樂就莫名地?fù)?dān)憂起來“萬(wàn)一你們的畫賣不掉了，或者畫廊倒閉了，那你們的貸款怎么辦?”

徐樂樂的擔(dān)憂不無道理，在國(guó)外的藝術(shù)家都會(huì)有這樣的生存擔(dān)憂，作為畫中國(guó)畫的畫家在美國(guó)生活，即使在今天也是很不容易的事情，何況余曉星夫婦都是畫中國(guó)畫的畫家呢。但是，這二十多年里，余曉星和丈夫張振華，就是依靠畫中國(guó)畫在美國(guó)定居下來，而且生活得很好，這讓許多人感嘆。余曉星坦言這是丈夫的功勞。

余曉星回憶起，剛剛初到美國(guó)時(shí)，曾以自駕游的方式，飽覽美國(guó)風(fēng)光和考察藝術(shù)市場(chǎng)，在美國(guó)西南部的新墨西哥州，有一個(gè)叫圣大菲的地方，有很多東部的藝術(shù)家在那里居住，著名的女畫家奧克弗也居住在那里，圣大菲因而成為著名的藝術(shù)家部落。附近有很多國(guó)家公園，亞當(dāng)斯的許多著名攝影作品也出自那里。圣大菲也是美國(guó)畫廊最集中的城市之一?！爱?dāng)時(shí)我們也是初生牛犢不怕虎，卷了幾張畫，開了一輛600美元買的福特牌小花馬二手車，直奔圣大菲，一路上是西部壯觀的原始風(fēng)光，令我們興奮不已。到了圣大菲找到著名的畫廊街，撿了一家最大的畫廊就徑直走進(jìn)去，根本不管這個(gè)畫廊是否對(duì)亞洲藝術(shù)有興趣。畫廊的女老板精明干練，開口就問：你們是藝術(shù)家嗎?我們把帶來的畫給她看了，結(jié)果她大加贊賞，立即選了兩幅四尺六開的小畫，說要買，我們告訴她，600美元一幅，她沒有還價(jià)，欣然買下。在八十年代這是個(gè)不錯(cuò)的價(jià)格。尤其對(duì)我們初來咋到，顯然是很大的鼓勵(lì)?！?/p>

初到美國(guó)，就能賣作品，這是余曉星一直覺得很幸運(yùn)的事，能賣畫，就意味著自己可以養(yǎng)活自己了。那時(shí)候，她沒有想過自己今后在藝術(shù)上要如何發(fā)展，她沒有條件去想這么奢侈的事情。

洛杉磯是美國(guó)最適宜居住的城市，十分倡導(dǎo)文化的多元和國(guó)際性，余曉星居住的洛杉磯近郊小城，是美國(guó)赫赫有名的樣板城市，也是美國(guó)最安全的城市之一。陳丹青曾到訪那里，把那里譽(yù)為：“美國(guó)的大寨”。

1989年，余曉星在洛杉磯亞太博物館辦了個(gè)展，開幕式上認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)厝A文媒體的趙小姐，她告訴余曉星，洛杉磯的畫廊比較多，畫廊跟畫家有一種合作方式，是給藝術(shù)家開工資，這樣的合作，對(duì)在美生活的藝術(shù)家十分重要，解決了藝術(shù)家的生存壓力，從而可以專心創(chuàng)作，這對(duì)于初到洛杉磯發(fā)展的余曉星夫婦很有吸引力。

很快，美國(guó)最大的亞洲藝術(shù)畫廊老板看了余曉星的作品后，很喜歡。這個(gè)畫廊叫IMAGES，它不光是一個(gè)畫廊，還是出版商，旗下有多家畫廊，出售原作也出版限量印刷品。畫廊老板是生在美國(guó)的日本人，他同時(shí)看上了丈夫張振華的風(fēng)景畫。不久，余曉星夫婦就跟IMAGES畫廊簽約，正式成為美國(guó)畫廊的簽約畫家。每月余曉星給畫廊一張大畫和一張小畫，張振華給畫廊4幅3平尺左右的作品。畫廊給余曉星的月薪是2000美元，張振華的月薪是3000美元。在九十年代初期，這樣的收入，讓余曉星夫婦可以在美國(guó)生活無憂。

IMAGES畫廊的本部在夏威夷，每年有很多游客到夏威夷，畫廊的門面很好，會(huì)有很多游客光顧，老板很會(huì)做生意，看見游客對(duì)畫廊的作品感興趣，就把對(duì)方的姓名地址留下，積累一定數(shù)量的目標(biāo)客戶，就會(huì)針對(duì)這些客戶舉辦畫展。IMAGES畫廊

的買家以東方人為主，多是在美國(guó)出生的亞裔，職業(yè)一般是醫(yī)生、律師等。這些東方人在美國(guó)的文化定位比較含糊，有的人更尊重本國(guó)傳統(tǒng)，有的人則完全融入美國(guó)，雖然是東方人的血液，但是，畢竟是在西方的文化氛圍中長(zhǎng)大，他們對(duì)于傳統(tǒng)的中國(guó)畫還是有隔膜的。所以，相比較余曉星的傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫，張振華的風(fēng)景畫似乎更易被接受。

IMAGES畫廊做東方藝術(shù)很有影響力，每次的藝術(shù)博覽會(huì)上都是最大最好的展覽空間。當(dāng)時(shí)，很多中國(guó)畫家都很想成為IMAGES畫廊的簽約畫家，但是成為畫廊的簽約畫家并不容易，因?yàn)楫嬂冉邮芤粋€(gè)畫家就要做推廣。當(dāng)時(shí)，IMAGES畫廊只簽約了五個(gè)畫家，一個(gè)日本人，一個(gè)華裔美人，一個(gè)韓裔美國(guó)人，以及余曉星夫婦。畫廊以東方傳統(tǒng)文化作為賣點(diǎn)來推廣。

跟IAGES畫廊合作了近八年。2000年，畫廊合伙人之間鬧矛盾，導(dǎo)致IMAGES畫廊解體。畫廊解體后，幾個(gè)合伙人分別自立門戶，之后，他們繼續(xù)做余曉星夫婦的代理，后來的幾年里，余曉星一直是跟幾家畫廊同時(shí)合作。

美國(guó)的畫廊

在多年跟畫廊的合作中，余曉星從不斤斤計(jì)較，她要盡的是一個(gè)畫家的本分，她要保持的是一份對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)。

作為一個(gè)畫家，余曉星在美國(guó)最初的十幾年，一直跟畫廊之間保持著穩(wěn)定的合作關(guān)系，這讓余曉星可以沒有基本的生存壓力，安心地呆在畫室里畫畫。

美國(guó)畫廊業(yè)的崛起已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)，至上個(gè)世紀(jì)末，藝術(shù)品消費(fèi)早已成了美國(guó)人生活中的重要組成部分。美國(guó)的移民制度，吸引了世界各地的藝術(shù)家，據(jù)媒體報(bào)道，僅紐約的藝術(shù)家就超過十萬(wàn)人，寬容的文化氛圍，為美國(guó)的藝術(shù)家創(chuàng)作提供了良好的生存環(huán)境。畫廊業(yè)的規(guī)?；?、專業(yè)化，為畫家提供了足夠的舞臺(tái)。

美國(guó)的畫廊經(jīng)過多年的發(fā)展，不僅種類繁多，經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)品也十分豐富，并逐步形成規(guī)范成熟的經(jīng)營(yíng)策略，不同的畫廊有不同的定位，會(huì)代理不同風(fēng)格、流派的藝術(shù)品。

在美國(guó)的外國(guó)畫家，大多數(shù)是默默無聞的，有了穩(wěn)定收入的畫家，生活、創(chuàng)作的狀態(tài)就可以很自由，沒有多少壓力和緊迫感。畫家之間也會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)，這主要是來自于畫廊的運(yùn)作，來自市場(chǎng)的刺激，如果畫家能看的淡然一些，這種競(jìng)爭(zhēng)就不會(huì)對(duì)畫家產(chǎn)生太大的影響。

美國(guó)每年有紐約藝術(shù)博覽會(huì)和洛杉磯藝術(shù)博覽會(huì)。每次博覽會(huì)基本是由幾家大畫廊支撐，占據(jù)最好的展位，畫家通過代理畫廊參展，很少以畫家個(gè)人名義參加。這樣的大型博覽會(huì)，一般畫廊都會(huì)參加，博覽會(huì)上的成交額很高。畫廊很善于做一些推廣活動(dòng)。比如，博覽會(huì)之前會(huì)做一些展覽，事先通知一些目標(biāo)買家來觀展，如果有喜歡的作品可以在博覽會(huì)之前買下來，價(jià)格自然是比博覽會(huì)上賣的便宜一些。在博覽會(huì)上也要給代理畫家做展覽，會(huì)邀請(qǐng)畫家全程參展，畫廊承擔(dān)參展畫家的吃住行等所有費(fèi)用，一般需要幾萬(wàn)美元。

除了博覽會(huì)，畫廊也會(huì)定期給簽約畫家做各種類型的展覽，每次畫展策劃都很周到嚴(yán)密，展覽的整個(gè)布置也十分講究，把作品之外的各種推廣、襯托工作做得很到位。比如在五星級(jí)賓館里的宴會(huì)廳，把畫掛起來，邀請(qǐng)目標(biāo)買家來觀展。展覽形式多樣，靈活，會(huì)搞一些酒會(huì)，有很多吃的東西，還有抽獎(jiǎng)。印刷品的概念在美國(guó)畫廊里比較模糊，比如：版畫、絲網(wǎng)版畫等都是印刷品，畫廊老板會(huì)讓畫家在印刷品上稍微再畫一畫，這樣就比一般印刷品有藝術(shù)價(jià)值了。在展覽的最后開始抽獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是這些印好的畫，上面有畫家的簽名，用畫框框好，很精致漂亮。

展覽上，會(huì)有買家要看畫家現(xiàn)場(chǎng)作畫，余曉星也參與過這樣的現(xiàn)場(chǎng)作畫。IMAGES畫廊經(jīng)常組織畫家去夏威夷的分店展覽，夏威夷的氣候比較潮濕，宣紙托裱后容易出現(xiàn)皺褶，把宣紙裱在畫板上，就不會(huì)受潮起皺。畫家們就在這樣裱了宣紙的畫板上作畫，畫廊里有很亮的燈光打在畫板上，作品畫好后，再噴上一點(diǎn)摻有金屬亮色的顏料，燈光打在上面，有星星點(diǎn)點(diǎn)閃亮的感覺，配上講究的畫框，懸掛在精心設(shè)計(jì)的展廳里，很有感覺，這樣的氣氛下作品的價(jià)格可以賣得更高。

畫廊的推廣手段很多，是一種整體的全面的運(yùn)作，在報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)媒體上會(huì)經(jīng)常做一些宣傳，尤其是一些特別的日子，如中國(guó)藝術(shù)節(jié)，中國(guó)的春節(jié)，這些與中國(guó)有關(guān)的日子，畫廊都會(huì)舉辦一些藝術(shù)活動(dòng)，舉辦展覽，媒體再配合做各種宣傳。此外，還會(huì)印制一些藝術(shù)賀卡。余曉星的很多作品都被畫廊印成了藝術(shù)賀卡，發(fā)放給目標(biāo)買家。其中，1999年，余曉星的兩幅作品被聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)出版為藝術(shù)賀卡，向全世界發(fā)行。2001年，五幅作品被美國(guó)微軟公司和美國(guó)亞馬遜公司出版為網(wǎng)上藝術(shù)賀卡。

跟畫廊之間穩(wěn)定的合作關(guān)系，讓余曉星的生活有了保障。這是余曉星很高興也很安慰的事情，繪畫是自己喜歡的事，畫出來的作品有人原意花錢買，就是對(duì)自己創(chuàng)作的認(rèn)可，對(duì)作品而言，也是找到了知音。同時(shí)，在多年跟畫廊的合作中，余曉星從不斤斤計(jì)較，她要盡的是一個(gè)畫家的本份，她要保持的是一份對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)“藝術(shù)就像長(zhǎng)跑，成敗不在于眼前，保持一顆進(jìn)步的心才最重要。”

有了跟美國(guó)畫廊長(zhǎng)期合作的經(jīng)驗(yàn)，近幾年，余曉星也嘗試著跟國(guó)內(nèi)的畫廊有了一些松散的合作關(guān)系。

前幾年，從美國(guó)回國(guó)探親，余曉星帶了作品去見一個(gè)在榮寶齋工作的朋友，朋友很喜歡余曉星花鳥畫中的清新祥和的氣息，便讓余曉星放一些作品在榮寶齋寄銷。“我放了一些作品在榮寶齋之后，就回美國(guó)了，不久跟榮寶齋聯(lián)系，居然那些畫都賣掉了。我覺得很受鼓勵(lì)呢。”因?yàn)樵緵]有過高的期望，所以，這個(gè)結(jié)果又讓余曉星很高興。簡(jiǎn)單，隨性，讓余曉星在喧鬧的藝術(shù)市場(chǎng)，始終能體會(huì)到許多意外的喜悅。

因?yàn)橐琅f居住在美國(guó)，余曉星跟榮寶齋的合作關(guān)系很松散，僅僅是放一些作品在那里銷售，每次回國(guó)經(jīng)過北京時(shí)就過去看看。余曉星坦言，把作品放在榮寶齋銷售，不是為了錢，自己的作品在美國(guó)賣得很好，價(jià)格也比在榮寶齋高出許多，之所以放在榮寶齋銷售，主要是想看看國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的反饋，也是對(duì)自己這些年繪畫質(zhì)量的檢驗(yàn)。“畢竟，中國(guó)畫的真正知音在中國(guó)?！?/p>

人在旅途

畫面上，兩個(gè)身著白衣女孩的背影，向著遙遠(yuǎn)的地平線走去，那是一種超然的情境。

八十年代末離開畫院定居美國(guó)，直到九十年代末，余曉星的創(chuàng)作都是以人物畫為主。

余曉星的人物畫，在美國(guó)一直受到眾多買家的追捧，尤其受到美國(guó)華人的喜愛。1995年，臺(tái)灣藝文出版人平鑫濤先生和瓊瑤女士，在美國(guó)第一次看到余曉星的作品，一見傾心，當(dāng)即買下余曉星的多幅作品，并盛情邀請(qǐng)余曉星去臺(tái)北藝?yán)扰e辦個(gè)展。回臺(tái)灣后，又在自己出版的《皇冠》雜志上多次介紹余曉星的作品。1998年，余曉星的三幅作品被著名美國(guó)作家杰克·坎費(fèi)爾德(JackCanfield《靈魂的雞湯》的作者)收藏。美國(guó)的買家認(rèn)為，余曉星的作品中，中國(guó)少數(shù)民族的異域風(fēng)情、獨(dú)特的色彩感覺，中西融合的表現(xiàn)手法，吻合了那些熱愛東方文化的美國(guó)人的審美趣味。

美國(guó)是移民文化，外國(guó)畫家很多，一些美國(guó)人文化心態(tài)比較開放，對(duì)中國(guó)的畫家、東方的文化有好奇心，美國(guó)人尤其對(duì)

中國(guó)悠久的歷史文化很感興趣。“前不久遇見一個(gè)二十年前買過我畫的美國(guó)人，這個(gè)美國(guó)人最近剛?cè)チ舜鲎澹チ私鹑?，他說他看到那里的人那里的景色就想起了我的畫，他希望還能繼續(xù)買我的畫。”

少數(shù)民族系列人物畫，基本延續(xù)了《苗林深處》的風(fēng)格，直接感觸于云南、廣西的寫生，風(fēng)格深受高更、盧梭的影響，色彩濃郁，有鮮明的裝飾意趣，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫的改良。

畫少數(shù)民族人物，余曉星的興趣點(diǎn)集中在兩個(gè)方面，一是南方的熱帶植物，二是少數(shù)民族女性特有的銀飾和服飾。那些生機(jī)勃勃的熱帶叢林，讓余曉星很有視覺的美感，《夏蔭》、《秋色》系列作品，以大量的色塊，渲染出熱帶植物、果實(shí)的繁茂，這些色塊作為厚重的富有生機(jī)的畫面背景，襯托出畫面主角：人物。作品中的人物，余曉星大多以剪影的方式，勾勒出人物的體態(tài)輪廓，人物的衣著以白色平涂，在豐富的背景色塊中，人物被凸顯出來，表現(xiàn)出少數(shù)民族女性的恬靜和安詳。

《瑤家女》等系列作品，人物是畫面唯一的主角，余曉星以人物特寫的構(gòu)圖方式，充分展現(xiàn)少數(shù)民族女性的風(fēng)情，這一類人物畫，余曉星的關(guān)注點(diǎn)在人物的服飾和頭飾，“我尤其喜歡這些飾品，喜歡飾品繁瑣精微的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)讓我著迷，我很投入很興致勃勃地對(duì)這些細(xì)節(jié)進(jìn)行精描細(xì)繪?！?/p>

九十年代中期，余曉星創(chuàng)作了系列作品《旅途》。作品的靈感來自余曉星在云南拍攝的一張照片。在傣族的集市上，余曉星遇見兩個(gè)衣著特別的女孩，不由地舉起相機(jī)拍照，女孩見狀轉(zhuǎn)身便走，余曉星的鏡頭里拍到的只是兩個(gè)女孩的背影?；氐矫绹?guó)，余曉星坐在自己的畫室，窗外是異國(guó)他鄉(xiāng)的風(fēng)景人情，那一刻，兩個(gè)女孩的背影激發(fā)了余曉星的創(chuàng)作；中動(dòng)：離開自己的故土，生活在一個(gè)陌生的國(guó)度，經(jīng)歷地理和文化的遷徙，余曉星一直就是“人在旅途”的感覺。于是，余曉星以“人在旅途”這一獨(dú)特的人生體驗(yàn)，創(chuàng)作出了《旅途》系列作品。

畫面上，兩個(gè)身著白衣女孩的背影，向著遙遠(yuǎn)的地平線走去，那是一種超然的情境。構(gòu)圖色彩都極為單純、簡(jiǎn)潔，意境卻深遠(yuǎn)、飽滿，充滿詩(shī)意?！堵猛尽纷髌罚嫷氖侨宋?，但是人物不完全是表現(xiàn)的重點(diǎn)，除了民族服飾的細(xì)節(jié)外，人物只是很朦朧的背影，一個(gè)輪廓，姿態(tài)，畫面更多的是營(yíng)造一種意境?！堵猛尽肥巧碓诋悋?guó)的余曉星的精神寫照。“我要表達(dá)的，就是那種人在旅途的心情?！?/p>

1996年，余曉星的作品《旅途》和《母愛》入選美國(guó)《婦女藝術(shù)之光》畫集。

《門》、《春時(shí)》、《憶江南》、《純真年代》等系列人物畫，以清末、民國(guó)女性為主題，這類作品有濃郁的懷舊情緒，充滿婉約柔和的古典美，更有一絲淡淡的惆悵，這樣的氣息對(duì)那些鐘愛中國(guó)文化的美國(guó)人，有很大的吸引力，符合西方文化對(duì)于東方女性美的想象。

在美國(guó)，余曉星看的還是中國(guó)的電視劇，當(dāng)時(shí)，看了很多以清末、民國(guó)初期為背景的電視連續(xù)劇，劇中人物的服裝，余曉星覺得親切，好看，于是動(dòng)手開始畫。通過畫清末民國(guó)初期的女性，余曉星想表達(dá)的是中國(guó)女性那種溫柔和婉約，那種獨(dú)特的東方女性的氣質(zhì)。余曉星覺得這類古裝女子很好畫，工筆重彩可以在古代人物畫上玩出很多感覺?！拔矣泻芏嘞敕?，我一直覺得畫人物跟自己的感覺更靠近，人物很有畫頭，重要的是，我有感動(dòng)，能感動(dòng)自己才能感動(dòng)別人?！庇鄷孕堑捏w會(huì)是，人物畫，重要的是要能抓住人物的特點(diǎn)，表現(xiàn)出人物的個(gè)性美。

余曉星畫中的人物，眼神、表情里有一股淡淡的惆悵，舉止典雅端莊，氣息安靜祥和，是典型的東方古典美人，讓人聯(lián)想到現(xiàn)藏故宮博物院的清《十二美人圖》絹畫。畫人物，余曉星首先追求好看，“好看的標(biāo)準(zhǔn)就是畫面整體氣息的和諧、細(xì)膩、安靜，以和諧的構(gòu)圖與色調(diào)，表現(xiàn)一種祥和寧?kù)o的意境，我喜歡安靜?！庇鄷孕且恢毕胱非蟮木褪且环N安靜的美，她不愿意去追求形式感，不愿意刻意地去尋找突破、創(chuàng)新，只是老老實(shí)實(shí)地用最平凡最簡(jiǎn)單的方法，畫出她看到的讓自己感動(dòng)的美。

花鳥總知春浩蕩

余曉星的工筆花鳥畫，在秀麗典雅中，傳達(dá)出自然的神韻。

2000年前后，余曉星在繪畫題材上，漸漸離開了工筆人物畫的主題，開始工筆花鳥畫的創(chuàng)作。畫工筆花鳥對(duì)余曉星應(yīng)該是一種回歸，最早，余曉星學(xué)的就是工筆花鳥。余曉星的工筆花鳥畫，在秀麗典雅中，傳達(dá)出自然的神韻。

再次回歸工筆花鳥畫，一方面是基于余曉星對(duì)花鳥畫的喜愛，另一方面，也是因?yàn)樵诿绹?guó)居住生活十多年，在外國(guó)的環(huán)境里畫中國(guó)畫的人物，缺少情感體驗(yàn)。少數(shù)民族人物、清末民國(guó)的仕女，畫了一段時(shí)間，因?yàn)槊撾x生活體驗(yàn)，逐漸失去了創(chuàng)作的源泉，而院子里的花草，跟自己很近，很親，那是來自生活的真切體驗(yàn)“我近十年的創(chuàng)作主題從人物轉(zhuǎn)為工筆花鳥，其原因是長(zhǎng)期旅居域外，遠(yuǎn)離中國(guó)人物畫的生活氛圍，那一份感動(dòng)隨著時(shí)光，已漸漸逝去。而庭院中的花草，枝頭的鳥雀，隨時(shí)感動(dòng)著我。

開始畫花鳥，余曉星完全是寫生自然。余曉星在美國(guó)的家有一個(gè)大大的花園，院子里有桃花，杏花、玉蘭、罌粟花。牡丹，時(shí)光流轉(zhuǎn)，季節(jié)輪換，余曉星在大自然四時(shí)的變化中，體會(huì)內(nèi)心一種愜意的閑適和愉悅的期待?！澳切┗?，讓我很有感覺，很想去表達(dá)這些花，也更興致勃勃地細(xì)致地去觀察，去描繪?！庇鄷孕堑幕醍?，來自于對(duì)大自然的真情實(shí)感和悉心觀察、感悟，同時(shí)，從中國(guó)繪畫傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，保持了工筆花鳥畫的純正趣味，強(qiáng)調(diào)宋元的風(fēng)骨。她用灰白色調(diào)塑造的《墨牡丹》，是白露茫茫、蒹葭蒼蒼的意境，有谷崎潤(rùn)一朗禮贊的那種陰翳之美，地道的東方氣質(zhì)。

洛杉磯市中心有一個(gè)“迥聲公園”，以湖中的荷花聞名，余曉星常去那里寫生，面對(duì)這些在異鄉(xiāng)如此燦爛的綻放的荷花余曉星的感覺就像是回到了玄武湖畔，“我的感覺里，這些荷花與故鄉(xiāng)是息息相通的，它們與我有相同的經(jīng)歷，花若有心應(yīng)思?xì)w，我畫荷花用以寄托我的思鄉(xiāng)之情。”

對(duì)荷花的這份特別情懷，讓余曉星的《荷花四屏》不僅是清新和典雅，更有了詩(shī)意有了情義。借用葉圣陶先生的文字來描述余曉星筆下的荷花，很妥帖：“荷花已經(jīng)開了不少了。荷葉挨挨擠擠的，像一個(gè)個(gè)碧綠的大圓盤。白荷花在這些大圓盤之間冒出來。有的才展開兩三片花瓣兒。有的花瓣兒全都展開了露出嫩黃色的小蓮蓬。有的還是花骨朵兒，看起來飽脹得馬上要破裂似的。這么多的白荷花，一朵有一朵的姿勢(shì)?？纯催@一朵，很美，看看那一朵，也很美。如果把眼前的這一池荷花看作是一大幅活的畫，那畫家的本領(lǐng)可真了不起。”余曉星就是這個(gè)有本領(lǐng)的畫家呢，她讓大西洋彼岸的一池荷花在中國(guó)的宣紙上定格。

余曉星近期畫了很多灰喜鵲，配景多是冬日的法桐，畫面以灰色為主調(diào)，刻意營(yíng)造一種雅致、幽靜的氣息。路邊濃郁的法桐，是南京的“市樹”，也是遠(yuǎn)離故土的余曉星，對(duì)南京最深刻最動(dòng)情的記憶。

余曉星藝術(shù)創(chuàng)作上的養(yǎng)份來自大自然的四時(shí)美景，也是來自中國(guó)的繪畫傳統(tǒng)。在工筆花鳥中，可以看到余曉星對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的全面回歸。這是余曉星身居異鄉(xiāng)對(duì)傳統(tǒng)的審慎之后作出的選擇。張振華認(rèn)為，美國(guó)的社會(huì)環(huán)境，對(duì)于一個(gè)重精神內(nèi)涵，