薛原

近幾年上海人民美術出版社重印了若干1950年代以來的老連環(huán)畫，在這些重新印刷的上美版連環(huán)畫中，正文前都有一篇上海人美社社長的代序，開頭即說：“2004年歲尾，以顧炳鑫先生繪制的連環(huán)畫佳作《渡江偵察記》為代表的6種32開精裝本問世后，迅速引起行家的關注和讀者的厚愛……”從這段開頭的話，不難看出顧炳鑫和他的連環(huán)畫在1950年代新連環(huán)畫創(chuàng)作中的影響。

1923年10月，顧炳鑫出生于上海的一個貧困家庭，小學沒能畢業(yè)，從小喜歡美術，但沒有條件拜師，更沒條件進專門的美術學校，美術對于他來說，是自學的。1940年他在義務夜校補習時，參加了一個漫畫木刻班，盡管只去過寥寥幾次，但對于美術算是有了最基本的了解。木刻和漫畫，成了他最初的繪畫嘗試。

1943年顧炳鑫結了婚，為生計，做過公司小職員、電車公司的售票員，還與人合伙擺攤修理自行車。但不管干啥，他仍鐘情于繪畫?？箲?zhàn)勝利后，他的漫畫開始在刊物上發(fā)表。美術成為他賴以為生的職業(yè)是在上海解放以后。1949年冬，他編繪了根據(jù)趙樹理小說《小經(jīng)理》創(chuàng)作的短篇連環(huán)畫，并被江豐等人負責的大眾美術出版社采用，從此，顧炳鑫開始了三十余年的連環(huán)畫職業(yè)生活。(顧炳鑫：《我的小傳》，1993)

1952年顧炳鑫進了上海人美社的前身華東人民出版社的美術創(chuàng)作室，除了連環(huán)畫，還畫宣傳畫、年畫和版畫，后來漸漸專畫連環(huán)畫了。他當時嘗試用不同的表現(xiàn)手法來畫連環(huán)畫，如：1953年他用鋼筆畫形式畫了前蘇聯(lián)民間故事《藍壁毯》，1954年他又用鉛筆素描畫了《渡江偵察記》，這些不同形式的連環(huán)畫，使顧炳鑫成了20世紀50年代“新連環(huán)畫”的開拓者之一，他的作品，也成了新連環(huán)畫的代表作品。

1956年上海新美術出版社合并入上海人美社，成立了連環(huán)畫創(chuàng)作室，趙宏本和顧炳鑫擔任了室主任。之后，顧炳鑫就主要以組織創(chuàng)作為主，畫連環(huán)畫成了業(yè)余行為了。1958年他寫了一本小冊子《怎樣畫連環(huán)畫》，這自然也體現(xiàn)了他作為“南顧”的權威性。

在“文革”時期，顧炳鑫擔負的最重要的連環(huán)畫創(chuàng)作就是參與了兩本連環(huán)畫的集體創(chuàng)作，這就是《列寧在十月》和《列寧在一九一八年》這兩本描繪革命導師的連環(huán)畫。這兩本線描連環(huán)畫，在藝術技法上，尤其是主要人物的造型形象描繪上，無疑深深打著顧炳鑫的繪畫風格烙印。盡管在那個年代，畫面上無不充滿著領袖人物的“三突出”(即“高、大、全”)特點，但不能不說，在連環(huán)畫創(chuàng)作上，整體藝術刻畫上是很有特色的。兩本連環(huán)畫的創(chuàng)作雖然是多人合作，但為首的都是顧炳鑫。

“文革”后期，顧炳鑫大量收集素材，用彩墨畫頭像，一面鍛煉筆墨技巧，一面積累各種類型的人物形象，此時他也逐步離開了連環(huán)畫創(chuàng)作，雖然為了迎合當時的政治形勢，用傳統(tǒng)線描畫了《向陽院的故事》連環(huán)畫，但對于他來說，連環(huán)畫創(chuàng)作已經(jīng)到了尾聲了。

1984年顧炳鑫寫了《我畫連環(huán)畫》一文，總結說他從事連環(huán)畫創(chuàng)作三十五年，共畫了長短篇連環(huán)畫約一百部，他為首參與創(chuàng)作的這兩冊描繪列寧的連環(huán)畫，是他在連環(huán)畫創(chuàng)作上達到的頂峰，可以說是空前絕后。今天來看，其中的故事內(nèi)容當然有許多是編造的歷史。但顧炳鑫們用線條描繪的畫面，卻成了藝術的奇葩，這也是時代的荒誕。

賀友直對顧炳鑫的連環(huán)畫也如此評價說：顧炳鑫的畫老實并規(guī)矩，其作品藝術特點是嚴謹中透露靈秀之氣，寫實中融人夸張手法，嚴肅中顯現(xiàn)幽默情趣，平穩(wěn)中暗含微妙變化……這可以說是知己之談。