宋俊宏

（蘭州大學(xué) 文學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)體系的建構(gòu)及反思
——從任東華的 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》說起

宋俊宏

（蘭州大學(xué) 文學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

任東華的 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》力圖從 “制度－美學(xué)”、“文本－美學(xué)”和 “比較－美學(xué)”等方面努力建構(gòu)起規(guī)模宏大的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)體系，盡管存在一些不足，但無疑是當(dāng)前茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究領(lǐng)域中的一部視野宏闊、理論豐厚、富有創(chuàng)見性的學(xué)術(shù)著作。

任東華；《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》；茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)

伴隨著第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選及質(zhì)疑轟然落地，對(duì)它的研究也重新火熱起來了。在眾多的研究著作中，我以為任東華博士的 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》 （中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2011年6月）是國(guó)內(nèi)首部具有內(nèi)在宏觀意識(shí)、整體意識(shí)和比較意識(shí)的研究茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)的學(xué)術(shù)著作。據(jù)作者看來，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在三十年的發(fā)展歷程中，已經(jīng) “形成了自己獨(dú)特的、開放的、以現(xiàn)實(shí)主義為主體的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)”?；诖?，他從茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “制度—美學(xué)”、“文本—美學(xué)”和 “比較—美學(xué)”三個(gè)方面著手對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)及其體系進(jìn)行深入細(xì)致地挖掘、探究和建構(gòu)，認(rèn)為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在 “現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”的主導(dǎo)下，形成了以 “英雄人物的塑造、正面價(jià)值的實(shí)踐、以現(xiàn)實(shí)主義為主體的審美精神、史詩敘事的基本情結(jié)及以 ‘和諧’為核心的思維形式”等為基本骨架的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)，“鄉(xiāng)土意識(shí)、現(xiàn)實(shí)書寫、歷史詩學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”等則構(gòu)成了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)的基本要素，這些要素 “不但有著核心的意義，而且還成了當(dāng)今文學(xué)和社會(huì)的深在的鏡像，從多個(gè)層面反射、代償和深化了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的美學(xué)特色”。而通過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的比較研究，則在深化和推進(jìn)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)的基礎(chǔ)上將茅盾文學(xué)獎(jiǎng)放在世界文學(xué)的大背景下進(jìn)行考量和定位。

在 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “制度—美學(xué)”》一章中，作者認(rèn)為，作為制度性的 “茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例”，它雖然對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)沒有 “強(qiáng)制性”，但卻以它特有的內(nèi)容如 “評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)”、“評(píng)選內(nèi)情”、“思想內(nèi)涵”、“現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”、“經(jīng)典觀”等對(duì)其產(chǎn)生著深刻的難以消除的巨大影響，并構(gòu)成了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)的制度前提。如長(zhǎng)期以來 “思想標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)就使得評(píng)委會(huì)在對(duì)待一些在藝術(shù)上富有創(chuàng)新質(zhì)素但思想上不能很好地體現(xiàn)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的作品，如 《古船》、 《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰?《洗澡》以及李洱、莫言、余華等人的作品時(shí)，顯得 “缺乏寬容精神”；而對(duì)一些藝術(shù)方面雖顯粗糙但能夠反映時(shí)代主旋律和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的書寫現(xiàn)實(shí)的作品，如 《騷動(dòng)之秋》、 《抉擇》、《英雄時(shí)代》、《湖光山色》等，評(píng)委會(huì)則以 “犧牲藝術(shù)”來 “拯救思想”，毫無懸念地將茅盾文學(xué)獎(jiǎng)授予這類作品。在 “現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”的左右下，雖然 《長(zhǎng)恨歌》、《塵埃落定》、《秦腔》、《額爾古納河右岸》等少數(shù)富有藝術(shù)創(chuàng)新和探索的作品獲了獎(jiǎng)，但在七屆獲獎(jiǎng)作品中“現(xiàn)實(shí)主義”的作品還是處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，他也指出了“現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)導(dǎo)審美權(quán)”在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選過程中逐漸顯露出了它的缺陷和危機(jī)，但他也同時(shí)相信，“就茅盾文學(xué)獎(jiǎng)而言，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)會(huì)長(zhǎng)期存在，衰變的跡像也將越來越顯著，但不是走向末路，而是以自己為杠桿，主動(dòng)地嫁接其他藝術(shù)而形成新的變種，它的審美優(yōu)勢(shì)使之會(huì)有不菲的號(hào)召力，但很難再形成今天的審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)地位”。

在論及 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “文本—美學(xué)”》的時(shí)候，作者分上中下三章論述。在 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “文本—美學(xué)”（上）》中，作者從 “題材類型”、“精神主潮”、“敘述特征”和 “思維形式”四個(gè)方面對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了全景式的掃描，認(rèn)為雖然茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自第三屆開始就飽受爭(zhēng)議，但它還是在 “艱難又堅(jiān)定地開拓著自己的曲折的美學(xué) ‘旅程’”的同時(shí)，“忠實(shí)地記錄了并將更深刻地見證著中華民族的偉大復(fù)興過程”，“為我們找到了國(guó)民性批判的著力點(diǎn)，揭開了民族靈魂重鑄的第一頁”。在 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “文本—美學(xué)”（中）》中，他通過對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)文本中的 “鄉(xiāng)土意識(shí)、現(xiàn)實(shí)書寫、歷史詩學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”等因素的精細(xì)分析，認(rèn)為它們?cè)诿┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)美學(xué)的類型標(biāo)本中 “不但有著核心的意義，而且還成了當(dāng)今文學(xué)和社會(huì)的深在的鏡像，從多個(gè)層面反射、代償和深化了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的美學(xué)特色”。在 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “文本—美學(xué)”（下）》中，作者擇取了被看作是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)歷屆 “領(lǐng)銜之作”的 《平凡的世界》、《白鹿原》、《長(zhǎng)恨歌》、《張居正》和 《塵埃落定》并對(duì)其進(jìn)行 “文本細(xì)讀”，從中發(fā)掘其能夠豐富和擴(kuò)展茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)的質(zhì)素。如通過對(duì) 《平凡的世界》的主人公孫少平的個(gè)性、思想和精神的獨(dú)特解讀，認(rèn)為 《平凡的世界》 “有始又無限地豐富著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的‘精神美學(xué)’”；通過對(duì) 《白鹿原》中的 “悲劇意識(shí)”和 “本色人生”的辨證分析，作者認(rèn)為 《白鹿原》中 “悲劇意識(shí)”與 “本色人生”的交互變奏成就了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “悲劇美學(xué)”；通過對(duì) “小歷史中的生命體驗(yàn)”、“民間社會(huì)中的生命倫理”、“日常生活中的生命意義”等方面的思考和闡述，作者認(rèn)為 《長(zhǎng)恨歌》擴(kuò)展了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “敘事倫理”和“生命美學(xué)”；通過對(duì) 《張居正》中所包蘊(yùn)的 “英雄哲學(xué)”、“時(shí)空哲學(xué)”和 “詩化哲學(xué)”的挖掘和探求，作者認(rèn)為 《張居正》“從英雄人物、時(shí)空情節(jié)和詩化藝術(shù)等方面豐富了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獨(dú)特的敘事哲學(xué)”。通過對(duì) 《塵埃落定》的細(xì)致解讀，作者認(rèn)為 《塵埃落定》主要借助神話、民間傳說、族裔經(jīng)驗(yàn)和歷史等文學(xué)形式實(shí)現(xiàn)了想象的 “穿越”之旅，從而開辟了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “想象美學(xué)”。

在 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “比較—美學(xué)”》一章中，作者通過“作品”與 “作家”、“思想性”與 “理想主義”、“新現(xiàn)實(shí)主義”與 “藝術(shù)創(chuàng)新”、“民族靈魂”與 “人類精神”等方面對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的外部——評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了細(xì)致的比較研究，考察它們的差異及其共同的藝術(shù)空間。發(fā)現(xiàn)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)相較于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，存在著不少突出的障礙和缺失，而這些障礙和缺失嚴(yán)重地影響了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)走向世界的維度。盡管如此，它還是在努力 “不斷地跟進(jìn)與融入世界文學(xué)，并在不斷地對(duì)話與交流中建構(gòu)自己的詩學(xué)特色”。接著又從世界文學(xué)傳承、“影響”的焦慮及其創(chuàng)化、在平等的對(duì)話中鑄造 “中國(guó)敘事”等方面探討了遲子建文學(xué)創(chuàng)作特別是她的 《額爾古納河右岸》中存在的 “世界性因素”，進(jìn)而指出遲子建及其作品的世界性意義，認(rèn)為“遲子建是中國(guó)的也是世界的，是當(dāng)今的也是未來的，是傳統(tǒng)的也是現(xiàn)在的，是優(yōu)秀的也是未完成的，是普遍的也是不可替代的”。通過本土經(jīng)驗(yàn)、敘述的模式及其創(chuàng)化、悲劇意蘊(yùn)、在場(chǎng)書寫等，對(duì) 《秦腔》與 《百年孤獨(dú)》的美學(xué)共鳴進(jìn)行了深入的比較，印證了 “越是民族的作品，越是世界的文學(xué)”之真理性。通過對(duì)李準(zhǔn) 《黃河?xùn)|流去》和賽珍珠的 《大地》的比較研究，發(fā)現(xiàn)它們?cè)诘讓恿?chǎng)、農(nóng)民主體性的張揚(yáng)與變遷、現(xiàn)代性視閾下價(jià)值取向的耦合與變異、藝術(shù)的共振主義等方面，都共同地指向了民族靈魂的發(fā)現(xiàn)與重鑄之鵠的，啟示著中國(guó)文學(xué)走向世界的路徑。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自1981年設(shè)立以來，已經(jīng)評(píng)選了八屆。除了第一二屆毫無疑議外，后來的六屆則飽受質(zhì)疑、爭(zhēng)議和批評(píng)。作者從 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選條例》入手，以學(xué)人的良知和勇氣對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 “評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)”、 “評(píng)選內(nèi)情”、“思想內(nèi)涵”、“現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”和 “經(jīng)典觀”進(jìn)行了大膽而又深入細(xì)致的分析探究，敏銳地發(fā)現(xiàn)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之所以引起爭(zhēng)議和批評(píng)的癥結(jié)所在，那就是 “評(píng)獎(jiǎng)程序的科學(xué)化要求、潛在地崇尚現(xiàn)實(shí)主義的評(píng)獎(jiǎng)理念與當(dāng)代文學(xué)的審美觀念多元化、創(chuàng)新的機(jī)制化及全球體驗(yàn)的復(fù)雜化發(fā)生了錯(cuò)位”。如在評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)中堅(jiān)持 “思想標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的理念下，評(píng)委會(huì)幾乎把 “二為”方向、“弘揚(yáng)主旋律”和 “社會(huì)主義新人”作為評(píng)判一部作品是否能夠獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的唯一標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，大都會(huì)以 “犧牲藝術(shù)”來 “拯救思想”，把代表中國(guó)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)授予如 《騷動(dòng)之秋》、《抉擇》、《英雄時(shí)代》、《湖光山色》等一些藝術(shù)粗糙但能夠反映時(shí)代主旋律和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的作品，從而在客觀上使茅盾文學(xué)獎(jiǎng)喪失了 “積多年之力所建立的 ‘公正性、權(quán)威性、導(dǎo)向性’”。在評(píng)獎(jiǎng)中堅(jiān)持 “現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”的結(jié)果則是把許多富有藝術(shù)創(chuàng)新和探索的作品排除在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)大門之外，如 《古船》、《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰ⅰ对S三觀賣血記》、《檀香刑》等在當(dāng)代文學(xué)中曾產(chǎn)生過巨大影響力的作品，從而使茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在精英知識(shí)分子和讀者中失去了它的公信力，遭到了當(dāng)代文學(xué)史無情地挑戰(zhàn)和拒斥。但同時(shí)，作者又引用雷達(dá)先生的話語認(rèn)為，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)雖飽受質(zhì)疑和批評(píng)，但還是 “基本地反映了中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作水平”（雷達(dá)語）。它的代表性作品所體現(xiàn)的基本特征，“不但潛在地影響了新時(shí)期以來的文學(xué)發(fā)展，而且成為文學(xué)史難以繞開、不可或缺的構(gòu)成部分，假若抽去它們的 ‘存在’，文學(xué)史是不完整的，甚至?xí)斐蔁o法彌補(bǔ)的‘空洞’”。

鑒于以上的認(rèn)識(shí)，任東華博士對(duì) 《沉重的翅膀》、《無字》、《平凡的世界》、 《白鹿原》、 《長(zhǎng)恨歌》、 《張居正》、《塵埃落定》、《秦腔》和 《額爾古納河右岸》等獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品進(jìn)行了富有創(chuàng)建性的解讀，為我們重新認(rèn)識(shí)和理解茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提供了一份直觀而富有參照價(jià)值的文本地圖。如他通過探究張潔獲獎(jiǎng)之作 《沉重的翅膀》和 《無字》之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)及其在張潔文學(xué)轉(zhuǎn)型中的 “標(biāo)志”意義，“發(fā)現(xiàn)”張潔不斷地突破局限、實(shí)現(xiàn)自我的 “潛在因素”，認(rèn)為由于張潔 “積極投入社會(huì)生活的變化，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展方向，弘揚(yáng)自身的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，汲取現(xiàn)代主義的成功經(jīng)驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)技巧，不斷開拓新的藝術(shù)途徑和表現(xiàn)空間”，才使“她的現(xiàn)實(shí)主義詩學(xué)及其轉(zhuǎn)型呈現(xiàn)多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，呈現(xiàn)了與現(xiàn)代主義彼此滲透、輝映共生的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌”。再如他從 “多重沖突與價(jià)值取向的深層構(gòu)型”角度解讀 《平凡的世界》，認(rèn)為路遙在 《平凡的世界》中 “以多個(gè)經(jīng)典的文學(xué)人物尤其是孫少平的形象，如 ‘楔子’一樣深深地鑲嵌進(jìn)了時(shí)代與人們的 ‘集體記憶’中，源源不斷地 ‘生產(chǎn)’出永在的精神意義，也使 《平凡的世界》潛在地成了1980年代最為深刻的 ‘肖像’文本和社會(huì)轉(zhuǎn)型的 ‘書記官’之一，成了文學(xué)接受的巨大 ‘能指’，在一代又一代的 ‘熱情’閱讀中，寬容并累積著讀者們的人生經(jīng)驗(yàn)和生命感悟，培育著他們社會(huì)實(shí)踐的動(dòng)力與能力，有始又無限地豐富著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的 ‘精神美學(xué)’”。再如他通過對(duì) 《長(zhǎng)恨歌》的解讀，認(rèn)為 《長(zhǎng)恨歌》深刻的意義在于：在現(xiàn)代文明的滾滾浪潮中，生命是如何地被碾壓、被發(fā)現(xiàn)以及如何被敘述的；在 “小歷史”、“民間社會(huì)”及 “日常生活”的立體觀照中，它有著怎樣的內(nèi)在質(zhì)態(tài)及其如何被建構(gòu)的？認(rèn)為王安憶通過 《長(zhǎng)恨歌》，不僅 “使生命得到了詩意、堅(jiān)執(zhí)和不無傷感地 ‘呈現(xiàn)’，使我們情不自禁地喟嘆人世的滄桑，不自覺地因?qū)ι旧淼年P(guān)切而 ‘陷入’它的精彩的敘述境界，也使我們有意識(shí)地把 《長(zhǎng)恨歌》當(dāng)作一個(gè) ‘情理’之中的夢(mèng)，釋懷著曾深深困擾我們的愛、尊嚴(yán)和人性”，而且還 “最富意義地完成了她寫作的深度模式——生命敘述”。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)雖然作為中國(guó)的 “第一文學(xué)大獎(jiǎng)”，頗具中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的 “代表性”，但與作為世界文學(xué) “標(biāo)榜”的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之間，無論從時(shí)間上來看還是從成就上來說，二者之間都存在著巨大的甚至是無法比擬的差距，但任東華博士還是大膽地從批判的角度出發(fā)把二者放在一起加以比較，顯示了一個(gè)優(yōu)秀學(xué)者的寬闊的胸襟和不凡的氣度及其宏闊的文學(xué)史視野。通過這種比較，他讓我們更清楚地看到茅盾文學(xué)獎(jiǎng)與世界文學(xué)大獎(jiǎng)之間的差距，明白茅盾文學(xué)獎(jiǎng)要走向世界的局限和難度。同時(shí)，他也力圖通過這種比較，在發(fā)現(xiàn)二者之間的異質(zhì)性的基礎(chǔ)上，縮小它們之間的落差并努力貫穿相互之間的對(duì)話通道。因?yàn)樗嘈?，“隨著當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的成熟及其與世界文學(xué)融合的加快，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)將更為全面地體現(xiàn)出華語性、人文性與經(jīng)典性，并將具備世界意義”?！皩⒃谑澜缥膶W(xué)的格局中，代表當(dāng)代中國(guó)文學(xué)成為不可或缺又獨(dú)具風(fēng)格的一極！”

在研究方法上，作者打破了評(píng)論界和學(xué)術(shù)界僅依賴“社會(huì)—?dú)v史”批評(píng)方法對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的審美機(jī)制、價(jià)值構(gòu)成及作品解讀等方面進(jìn)行研究的拘囿，嘗試著在還原原則、總體性原則、辯證地批判原則下運(yùn)用 “綜合—?jiǎng)?chuàng)新”的研究方法對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的內(nèi)幕與真相、文學(xué)生產(chǎn)制度、新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)、與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)比較優(yōu)劣得失和發(fā)展前景等進(jìn)行多方面和多層次的研究，力求對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)及其作品在 “去蔽”的基礎(chǔ)上作出全新的解讀和中肯的評(píng)價(jià)，讓我們?cè)陬I(lǐng)略茅盾文學(xué)獎(jiǎng)及其作品的豐富 “內(nèi)涵”的同時(shí)對(duì)其前景充滿希望和憧憬。

總的看來，任東華博士的這部 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》是當(dāng)前茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究領(lǐng)域中的一部視野宏闊、理論豐厚、富有創(chuàng)見性的學(xué)術(shù)著作，它將對(duì)今后的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)及當(dāng)代文學(xué)其他獎(jiǎng)項(xiàng)的研究產(chǎn)生深遠(yuǎn)的富有理論啟示價(jià)值的作用，同時(shí)它將對(duì)中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說乃至當(dāng)代文學(xué)的整體研究提供一個(gè)不可或缺的、極具參考價(jià)值的學(xué)術(shù)文本。

Construction and Reflection on Aesthetics System of MAO Dun Literature Award——From REN Dong－h(huán)ua'sMAO Dun Literature Award Research

SONG Jun－h(huán)ong
（College of Literature，Lanzhou University，Lanzhou Gansu 730000，China）

REN Dong－h(huán)ua，in his work ofMAO Dun Literature Award Research，attempts to construct a scale and grand aesthetics system of MAO Dun literature award from the aspects of“system－aesthetics”，“text－aesthetics”and“comparison－aesthetics”.Although some insufficient exists，it is undoubtedly an academic writing with grand view，rich theory and thoughtfulness in current MAO Dun literature award research area.

REN Dong－h(huán)ua；MAO Dun Literature Award Research；aesthetics of MAO Dun literature award

I206.7

A

1673－0313（2011）05－0068－03

2011－08－30

宋俊宏 （1977—），男，甘肅隴南人，博士，講師，從事中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究。