劉暢

（解放軍藝術(shù)學(xué)院 音樂系，北京 100010）

戰(zhàn)斗劇社在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中創(chuàng)作演出發(fā)展的經(jīng)驗

劉暢

（解放軍藝術(shù)學(xué)院 音樂系，北京 100010）

戰(zhàn)斗劇社是我軍的一個綜合性文藝團體，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的政治文化工作中發(fā)揮了重要作用。本文通過抗敵劇社的創(chuàng)作、演出以及發(fā)展，總結(jié)出了其文藝為部隊服務(wù)的一些經(jīng)驗。

戰(zhàn)斗劇社；鼓舞士氣；創(chuàng)演結(jié)合；延安；劉胡蘭

戰(zhàn)斗劇社是1931年賀龍同志任紅二方面軍總指揮時在湘鄂西蘇區(qū)創(chuàng)建的。1937年8月紅二方面軍改編為一二〇師，劇社也隨之改為國民革命軍第八路軍一二〇師政治部戰(zhàn)斗劇社，由陳浩同志擔(dān)任社長。經(jīng)過多次整編，在1939年的冬天，戰(zhàn)斗劇社由歐陽山尊任社長，成蔭任指導(dǎo)員，形成了以專家為主的領(lǐng)導(dǎo)核心的文藝團體。這幾次的調(diào)整使得戰(zhàn)斗劇社的專業(yè)水平得到了很大的提高。在一二〇師師長賀龍、政委關(guān)向應(yīng)的關(guān)懷和指導(dǎo)下，戰(zhàn)斗劇社努力實踐我黨、我軍“為鞏固與提高部隊?wèi)?zhàn)斗力”“為兵服務(wù)”的文藝原則，成為戰(zhàn)功顯赫的文藝隊伍。

一、激發(fā)戰(zhàn)斗精神，提高部隊?wèi)?zhàn)斗力

我軍文藝首先是立足部隊，為部隊服務(wù)。在戰(zhàn)爭的環(huán)境下，文藝團體既是宣傳隊又是戰(zhàn)斗隊。在需要的情況下，他們既可以拿起文藝武器為戰(zhàn)士們服務(wù)，又可以拿起槍來投入到硝煙彌漫的戰(zhàn)場上。他們在戰(zhàn)前為部隊做鼓動宣傳工作，并進(jìn)行我黨我軍方針政策的宣傳教育，鼓舞軍隊斗志。

1.用鮮活的文藝形式鼓舞士氣

前線需要什么，戰(zhàn)斗劇社就創(chuàng)作演出什么，戰(zhàn)士們什么時候想看，文藝工作者就什么時候演，這就是他們的信條。無論春夏秋冬，刮風(fēng)下雨，乃至槍林彈雨的前線陣地，他們都能演出。1939年9月，在陳莊戰(zhàn)斗中，日寇偷襲戰(zhàn)斗劇社的駐地——阜平七祖園，但是被賀龍率領(lǐng)的主力部隊包圍了起來。戰(zhàn)斗劇社的社員們接到指示，在山背后搭臺演出，邊打邊演了五天，參戰(zhàn)部隊被輪換下來就去看戲。演戲需要槍炮聲，正好山那邊就槍炮轟鳴，產(chǎn)生了奇特逼真的戲劇效果。劇社的隊員們說：“我們演戲為戰(zhàn)斗服務(wù)，現(xiàn)在戰(zhàn)斗也為我們演戲服務(wù)了?！痹谖臆姷奈乃噷嵺`中，如陳莊戰(zhàn)斗這樣的陣前文藝宣傳演出十分普遍，把戲演到戰(zhàn)爭最需要的地方，最大限度地鼓舞士氣，激發(fā)戰(zhàn)斗精神，這已經(jīng)成為我軍文藝工作的一個優(yōu)良傳統(tǒng)。

抗戰(zhàn)勝利后，我軍晉綏部隊解放了集寧、豐鎮(zhèn)，并進(jìn)駐豐鎮(zhèn)。在這座城里有一座戲院，戰(zhàn)斗劇社的工作者在這里演出了原在晉綏軍區(qū)創(chuàng)作并演出的話劇《擠敵人》，這部可以讓新解放的豐鎮(zhèn)人民了解抗日根據(jù)地人民，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，在敵強我弱的情況下，是如何打敗日本侵略者的。在這里，社員們還創(chuàng)作演出了《王英進(jìn)豐鎮(zhèn)》，這是揭露國民黨勾結(jié)漢奸土匪進(jìn)豐鎮(zhèn)搶劫、魚肉人民的戲，因為是反映當(dāng)?shù)厝嗣穸窢幧睿^眾看了更覺新鮮親切。他們還創(chuàng)作了反映面粉廠的工人在日寇統(tǒng)治時期為爭取自己有面粉吃而斗爭的話劇 《糠面斗爭》，這是劇社進(jìn)城后首次反映工人階級正義斗爭的第一個話劇。還創(chuàng)作演出了反映部隊生活的話劇《還是好好干》，受到部隊歡迎。這些演出為小小的豐鎮(zhèn)增添了生動活潑的文化生活光彩。為充實戰(zhàn)斗劇社的力量，野戰(zhàn)軍政治部決定與獨一旅戰(zhàn)力劇社、獨二旅戰(zhàn)線劇社合并，大大加強了戰(zhàn)斗劇社的創(chuàng)作力量。

2.痛斥敵人惡行，激發(fā)軍隊斗志

歌劇 《劉胡蘭》的創(chuàng)作及演出正是體現(xiàn)了這一點。1947年，戰(zhàn)斗劇社奉命趕往交城縣山區(qū)為獨立二旅的戰(zhàn)斗英雄慶功會演出。聽了戰(zhàn)斗英雄們英勇作戰(zhàn)的模范事跡，社員們深受教育、激動不已。之后，隨部隊出發(fā)，夜行軍至文水縣城以東汾河西岸平原大象鎮(zhèn)附近埋伏，準(zhǔn)備打擊閻錫山從文水城出來的“清鄉(xiāng)”軍。旅首長派部隊陪同以著名政治經(jīng)濟學(xué)家張仲實為代表的中央工作團，代表黨中央、毛主席前往云周西村舉行追悼會，沉痛悼念女英雄劉胡蘭和其他6位殉難的烈士。劇社魏風(fēng)隨旅政治部代表一同前往，聽到烈士劉胡蘭的母親控訴蔣、閻匪軍殺害云周西村7位烈士的罪行，介紹了劉胡蘭和其他6位烈士英勇不屈的英雄氣概，特別是控訴蔣、閻匪軍大胡子連長用鍘刀鍘死7位烈士的情景，激起了黨中央工作團和參加追悼會的指揮員、戰(zhàn)斗員們無比的憤慨，向烈士宣誓，為烈士們復(fù)仇成了劇社的戰(zhàn)斗心聲！魏風(fēng)等同志還了解了烈士劉胡蘭生前的革命經(jīng)歷和從容就義的英雄事跡，趕寫出話劇《女英雄劉胡蘭》，1948年，根據(jù)大家的意見，決定將話劇《劉胡蘭》改為歌劇。他們研究和學(xué)習(xí)歌劇《白毛女》創(chuàng)作上的成功經(jīng)驗，又總結(jié)了過去劇社演出的歌劇《土地回老家》的教訓(xùn)，還有賀龍關(guān)于表現(xiàn)勞動人民的思想感情的指點，加上幾次參加土改工作的生活體驗，搜集許多民歌、民間戲曲音樂、群眾語言等，由魏風(fēng)、劉蓮池、羅宗賢等集體討論構(gòu)思，分頭執(zhí)筆寫作，創(chuàng)作排練出了歌劇《劉胡蘭》。此劇在各地演出，引起了強烈反映，受到熱烈歡迎。一次，劇社的演員們?yōu)閰⒓訉氹u“西府戰(zhàn)役”獲勝歸來的部隊演出歌劇《劉胡蘭》，引發(fā)觀眾熱愛劉胡蘭，敬佩劉胡蘭的高潮。每當(dāng)演到劉胡蘭英勇就義時，有許多觀眾為劉胡蘭英勇行為所激動而哭泣，又出現(xiàn)有的戰(zhàn)士甚至忘記是在看戲，竟拿起槍來要向舞臺上的敵人大胡子連長射擊，被旁邊的同志制止了。有的同志在看完戲以后還高呼要為劉胡蘭烈士報仇！向劉胡蘭學(xué)習(xí)！歌劇《劉胡蘭》是在《講話》的指導(dǎo)思想指引下，在戰(zhàn)場上，在和軍民廣泛、深入聯(lián)系中，在采集民歌、研究戲曲音樂，在很多成功與失敗的實踐中，經(jīng)過反復(fù)實踐，所獲得的珍貴成果。

戰(zhàn)斗劇社的文藝工作者不僅不辭辛苦努力地演出，同時，只要戰(zhàn)爭需要，他們就直接參加戰(zhàn)地活動，協(xié)助做好后勤保障工作，抬擔(dān)架，籌備糧食，戰(zhàn)地喊話，慰問傷員，奔赴戰(zhàn)斗前沿。因此，戰(zhàn)斗劇社不僅以他們出色的藝術(shù)實踐來活躍部隊生活，鼓舞士氣，更以自己的實際行動感染部隊，激發(fā)戰(zhàn)士們的戰(zhàn)斗熱情。

二、創(chuàng)演與時事結(jié)合

1.生動活潑，邊創(chuàng)邊演

1937年11月，劇社到達(dá)晉西北的嵐縣。在這里他們進(jìn)行了短期休整，創(chuàng)作了一批快板和活報劇。其中的活報劇《捉特務(wù)》，采用現(xiàn)場演出的辦法，形式新穎，很受群眾歡迎。在演出時，先由一名演員扮成特務(wù)，到村頭的水井邊撒“毒藥”（其實是面粉），這時，幾個化裝成群眾和戰(zhàn)士的演員從隱蔽處突然跳出，大喊：抓特務(wù)！抓特務(wù)！于是群眾聞聲起來，很快形成一個群眾場面。這時宣傳員就講日寇特務(wù)的罪惡，要群眾提高警惕。這種演出是由演員和群眾共同參加的。對演員來說，是有準(zhǔn)備地演戲，但對群眾來說，把演戲當(dāng)成了真事，受到了很好的教育，推動了當(dāng)時的防奸除特工作。

1939年4月，劇社隨部隊到了齊會。一天，在師部召開慶功大會，劇社演出了《義勇軍進(jìn)行曲》、《大刀進(jìn)行曲》，還有話劇《打虎溝》。正在演出時，突然兩顆炮彈從舞臺上空飛過，落在不遠(yuǎn)處爆炸了。一片驚慌中，賀龍向部隊和群眾發(fā)出命令讓大家不要慌，前面有我們的部隊埋伏著！甘泗淇主任命令大家趕快收拾道具轉(zhuǎn)移。原來這是師首長有意識安排，是演出的一部分內(nèi)容。在齊會一二〇師與日軍號稱王牌的吉田大隊激戰(zhàn)了兩天，徹底殲滅了這股兇惡的敵人。戰(zhàn)斗結(jié)束后，劇社突擊創(chuàng)作了三幕話劇《齊會之戰(zhàn)》，生動地再現(xiàn)了這次戰(zhàn)斗的情景。

1939年7月初，阜平縣岔頭鎮(zhèn)邀請劇社去演出。就在演出這天夜里，山洪爆發(fā)，村鎮(zhèn)變成汪洋一片。劇社的工作者奮不顧身，投入抗洪斗爭，幫助群眾撤到了安全地帶。劇社的舉動受到了上級的表揚。洪水退后，劇社責(zé)成莫耶、成蔭等同志集體創(chuàng)作了大型話劇《水災(zāi)》。這部話劇從創(chuàng)作到演出只用了一個多月的時間，對發(fā)動群眾生產(chǎn)自救，重建家園起到了很大的作用。

1945年，部隊在綏南休整期間，以劉西林同志為領(lǐng)隊，宋肖、王真、李力、孟貴彬、高保成參加的“六人劇團”在部隊最為活躍。他們都是劇社的創(chuàng)作骨干、表演骨干，以過去演出的秧歌劇小節(jié)目為基礎(chǔ)，及時采訪了部隊表彰的英雄模范事跡，編成歌曲、短劇到部隊中演出，戰(zhàn)士看后特別親切，深受感動。

戰(zhàn)斗劇社把時事、軍事、政治學(xué)習(xí)與業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)結(jié)合起來，業(yè)務(wù)建設(shè)與采風(fēng)、創(chuàng)作、排練、演出相結(jié)合，強化文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)表演理論的學(xué)習(xí)，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的文藝節(jié)目，在戰(zhàn)爭中起到了很重要的作用。

2.宣傳自己，壯大隊伍

1937年11月，戰(zhàn)斗劇社的部分同志隨賀龍趕赴晉北抗日前線，第一次長途行軍的社員們在一天里走了七十多里路，十分疲勞，天快黑的時候，到了離石縣境內(nèi)的一個村子，在村口站崗的閻錫山的軍隊明明看到佩戴“八路軍”臂章的部隊，卻不準(zhǔn)讓其進(jìn)村。社員們就排隊高唱抗戰(zhàn)歌曲，群眾聚集過來，劇社就向群眾宣傳打日本救中國的道理。群眾不滿閻軍的刁難，把劇社的同志領(lǐng)到村外的舊廟里，幫忙打掃干凈，送來鋪草、油燈、開水，讓劇社同志們十分感動。

大型話劇《豐收》是1939年8月由莫耶、成蔭等同志再次集體創(chuàng)作的。這部話劇寫的是在糧食大豐收的季節(jié)，邊區(qū)的老百姓搶收搶打，并且英勇機智地粉碎了日寇“掃蕩”的故事。有一次，當(dāng)演到抗日軍民粉碎了敵人的“掃蕩”，群眾送子參軍時，臺下的群眾受到感染，也紛紛跳上舞臺，要求參加八路軍。

由此可見，戰(zhàn)斗劇社的文藝工作者用藝術(shù)的形式，在宣傳我軍抗戰(zhàn)思想、在群眾中樹立我軍形象、團結(jié)和發(fā)動群眾、不斷壯大自己、發(fā)展自己的政治文化任務(wù)中起到了不可忽視的作用。

三、首長重視劇社的發(fā)展

1.首長的關(guān)懷

戰(zhàn)斗劇社屬一二〇師領(lǐng)導(dǎo)。賀龍很重視部隊的文化藝術(shù)工作，認(rèn)為生動活潑的文化生活，對部隊士氣影響很大，是部隊政治工作中不可缺少的組成部分。1940年，在晉西北的八路軍一二〇師部隊有一個時期只有黑豆吃。一次，賀龍在路上碰上劇社的幾個肚子餓的小演員，他立即批條子，給劇社發(fā)了80斤白面。這80斤白面是從照顧首長的有限的細(xì)糧里分出來的，十分珍貴。

在粉碎日寇對晉西北圍攻的戰(zhàn)役中。一些剛到前線不久的新社員在行軍的路上看到瓦礫遍地，尸橫道旁，遠(yuǎn)處硝煙彌漫炮聲隆隆，心情焦慮不安。這時，賀龍、關(guān)向應(yīng)等人正好騎馬跑了過來，精神飽滿地告訴他們，要好好地演戲，好好地做群眾的工作，并且讓社員們?nèi)フ胰寰怕?，拿剛繳獲的戰(zhàn)利品演日本人、演漢奸的道具。賀龍的囑咐把劇社同志的焦慮一掃而光，他們又振奮精神大踏步的前進(jìn)。

2.首長的指導(dǎo)

在抗戰(zhàn)初期，戰(zhàn)斗劇社的成員大多是經(jīng)歷過長征的紅軍戰(zhàn)士，但是隨著社員的增加，在部分來自城市學(xué)生和知識分子中間，暴露出一些問題。他們不能緊跟戰(zhàn)爭形勢需要，深入戰(zhàn)爭中為前線抗日軍民服務(wù)，反而常留在后方排演所謂的“大戲名劇”，在創(chuàng)作上產(chǎn)生小資產(chǎn)階級情調(diào)的作品，甚至有人認(rèn)為戰(zhàn)爭妨礙了他們的前途，所以，領(lǐng)導(dǎo)們決定派戰(zhàn)斗劇社去延安學(xué)習(xí)。到了延安，每個社員就得到一份毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》資料?！吨v話》中的“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用的”這個重要指示，解決了戰(zhàn)斗劇社對于來到延安要表演“大戲”“名戲”，還是顯出傳統(tǒng)本色，演自己創(chuàng)作的東西的爭論。又學(xué)習(xí)了《講話》的“一切革命的文學(xué)家藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾，表現(xiàn)群眾，把自己當(dāng)作群眾的忠實的代言人，他們的工作才有意義。”這個指示改變了戰(zhàn)斗劇社因為不適當(dāng)?shù)膹娬{(diào)“提高”，主張演“大劇”，使得演出需要動員人力畜力搬東西，扛著布景道具跑來跑去，還需要部隊掩護(hù)的錯誤方向，重新組織 “游擊劇團”“小型演劇組”等到前線陣地輕便演出，使群眾看了還想看，演員和群眾在思想感情上融成一片。

賀龍很注意戰(zhàn)斗劇社演出的社會效果。當(dāng)劇社演出受部隊歡迎、對戰(zhàn)斗起教育作用的節(jié)目時，他總要親自給同志們以鼓勵。一次，戰(zhàn)斗劇社演出了一個教育開小差戰(zhàn)士的活報劇，效果很好，很受部隊歡迎。賀龍看完戲后，立即到后臺鼓勵劇社同志們，演戲就是要起教育作用，要鼓勵戰(zhàn)士能吃苦、能打仗，為民族解放事業(yè)不怕流血犧牲；當(dāng)劇社演出不好的節(jié)目時，他會很尖銳地批評劇社，給劇社同志指明方向。大約在1940年前后，劇社引進(jìn)了一個大型話劇《中秋》在根據(jù)地上演，這個戲也是反映抗日戰(zhàn)爭的，但舞臺氣氛十分灰暗、陰沉，結(jié)局是家破人亡、妻離子散。在戲演到中間時，賀龍就忍不住告訴演員們不要散布悲觀失望的情緒！事后賀龍嚴(yán)肅尖銳地向劇社指出文藝演出“一定要起教育作用，要提高士氣，要讓戰(zhàn)士能吃苦打仗，不怕流血犧牲，不能讓他們想老婆，想熱窯洞，想開小差”。賀龍師長的批評給劇社同志敲響了警鐘。

文藝工作者需要激發(fā)軍隊的斗志，提高部隊?wèi)?zhàn)斗力，那么首長的關(guān)懷無疑是對文藝工作者的溫暖、激勵，這樣才能促使劇社的同志創(chuàng)作出更多更好的作品來，有力地鼓舞部隊士氣。同時，更為重要的是領(lǐng)導(dǎo)對文藝工作者的文藝創(chuàng)作方向的指引，這是站在大局上的宏觀的指導(dǎo)，使得他們的創(chuàng)作更密切聯(lián)系實際，發(fā)揮更大的更實際的影響力。

綜上所述，戰(zhàn)斗劇社在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中，用鮮活的文藝形式鼓舞士氣，激發(fā)戰(zhàn)斗力，創(chuàng)演與時政結(jié)合，不斷學(xué)習(xí)，充實自己，壯大自己，再加上首長的關(guān)懷和指導(dǎo)，這些經(jīng)驗使得戰(zhàn)斗劇社得到很好的發(fā)展，發(fā)揮了十分重要的作用。同時，這些經(jīng)驗對于現(xiàn)在的文藝團體的發(fā)展也會起到很好的指導(dǎo)作用。

［1］勒希光.中國人民解放軍文藝史初編［M］.北京：解放軍文藝出版，1997.

［2］中國人民解放軍文藝史料編輯部.中國人民解放軍文藝史史料選編（紅軍時期）［M］.北京：解放軍出版社，1986.

［3］延安文藝叢書編委會.延安文藝叢書［M］.長沙：湖南人民出版社，1984.

［4］劉伍.戰(zhàn)斗劇社回延安.

［5］羅洪標(biāo).誕生在長征中的戰(zhàn)斗劇社.

［6］陳播.戰(zhàn)斗劇社在解放戰(zhàn)爭時期紀(jì)事.

［7］［8］中國人民解放軍文藝史料編輯部.中國人民解放軍文藝史料選編（抗日戰(zhàn)爭時期第一冊）［M］.北京：解放軍出版社，1989，5：405，420.

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1671-2862（2011）02-0062-02

2011-01-31

劉暢，解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系10級研究生。