劉 洋

(長治學院 音樂舞蹈系，山西 長治 046011)

鋼琴演奏技法中連奏與斷奏的比較

劉 洋

(長治學院 音樂舞蹈系，山西 長治 046011)

鋼琴演奏技法復雜多變，連奏和斷奏是其中兩種常見的技法，文章詳細地分析了連奏的彈奏方法，目的在于使這種樂器的演奏方法更好地被大眾所接受。

鋼琴；演奏技法；連奏；斷奏

鋼琴，這個來自于歐洲的神圣的樂器，激起了無數(shù)國人對音樂的熱愛，喚起了普通民眾對高雅音樂的激情。在她的聲音里，我們可以聽到輝煌燦爛的音響、可以感覺到絢麗多姿的演奏技巧、可以摸觸到作曲家們內(nèi)心深處的心靈世界、可以真正享受到人類最美好的幸福時光。她是一件多聲部樂器，音色豐富多變。在她的音域中涵蓋了整個交響樂隊的音響效果。她有著88個琴鍵，也就是說，她能演奏出88種樂器聲音，這是眾多樂器根本達不到的。

首先，從音區(qū)分類來說，她分為三類：低音區(qū)渾厚有力，容易表現(xiàn)比較沉重的、悲痛的形象，并且經(jīng)常作為伴奏聲部出現(xiàn)，很好的襯托出旋律的優(yōu)美線條，伴奏音型復雜，節(jié)奏分類也很明確。中音區(qū)歌唱性強，很接近人聲，所以很多作曲家更愛在這一音區(qū)寫作抒情性樂句以及模仿性樂句，連奏技術(shù)會在這里大量運用，使得音符之間連綿交錯，能更好地表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，會讓人有美的享受。高音區(qū)清澈明亮，有很強的斷奏效果，善于表現(xiàn)歡快的、愉悅的、跳動性強的音樂作品。

由于不同的音區(qū)表現(xiàn)不同的背景效果，所以使用的技術(shù)方法也會不盡相同，在這里試舉兩種較常出現(xiàn)的方法加以說明。

一、連奏

連奏是鋼琴演奏技法中最常出現(xiàn)的表現(xiàn)方式，因為鋼琴樂器本身音與音之間連接所存在的時間誤差較多，所以彈奏出的樂句空隙就較多，這樣就會使得音樂出現(xiàn)中斷、樂句不明確，結(jié)果導致音樂沒有了完整性，享受音樂也無從談起。為了彌補這種樂器本體缺陷，所以如何把握聲音的連接就成為了眾多音樂家及愛好者的首要任務。[1]

連奏要求演奏者要很好的控制節(jié)奏、觸鍵部位以及樂曲的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、和聲的縱向色彩等，更重要的是協(xié)調(diào)好身體各個部位之間的平衡性，如：指尖與手腕、小臂與大臂、大臂與腰等等，只有努力練習上述要求，連奏技術(shù)定會產(chǎn)生良好的效果。

從觸鍵部位來說，分為指尖觸鍵和指肚觸鍵兩種。指尖觸鍵是指基礎性練習，大多數(shù)初學者最好還是采用這種方式，因為這樣用力更容易一些。指頭被分為三截：指尖、二指關節(jié)和掌關節(jié)。用力的點位多，并且手指長度被縮短，越短越容易用力。這樣，聲音就會被有效地連接在一起，為保證樂句的流暢效果提供了基礎。指肚觸鍵是指手指觸鍵面積比指尖略大一些，一般泛指一指關節(jié)以上的部位。因為指肚較柔軟，所以聲音效果會比指尖彈出來的更抒情一些，連貫效果會更好。但練習這種技法要建立在學習過指尖觸鍵的基礎上，否則手指會癱軟無力，凹指現(xiàn)象會出現(xiàn)，這樣直接導致影響速度及聲音，破壞了音樂形象，基本功較好的學習者才可以嘗試性練習。

從觸鍵速度來分，可分為慢下鍵和快下鍵。慢下彈出來的聲音是歌唱性較強，容易模仿人聲。音樂中常說的一句話“演奏要像唱歌一樣，從內(nèi)心流露出來”就是慢下鍵能達到的效果。這種方式的弊病在于會影響樂曲的速度，使得本來速度快的作品不能很好地發(fā)揮出來，華麗的炫技色彩將不會出現(xiàn)，結(jié)果樂曲達不到輝煌的場面效果，整體音樂聲響不大氣，缺乏高潮。所以此方法適合速度較慢的樂曲。而快下鍵則適合于輕快、華麗、流暢性強的樂曲，練習這種方法需要從掌關節(jié)發(fā)力練起，當掌關節(jié)打開度練習的較好時，發(fā)力會越來越輕松，并且靈活性會逐漸發(fā)揮出來，這樣的話聲音既連貫又容易有歌唱性效果，樂曲的炫技特點會被大大的提高，音樂的完整度就越來越好，高潮跌宕起伏，會把觀眾帶到音樂中，真正做到體會音樂、享受音樂。

連奏必不可少的一類練習是大拇指轉(zhuǎn)指技法。一部音樂作品的流暢度決定于手指的橫向移動，而橫向移動的關鍵點就是大拇指如何穿越其他手指，并快速轉(zhuǎn)移重力，在重力均勻的情況下，聲音的連貫性才會越來越好，音樂的華麗技巧展示也會隨之而來，帶來的效果將會是眼花繚亂的手指跑動、輕快明了的手指伸縮以及輝煌燦爛的金屬般的鋼琴聲音。

以上幾點是體現(xiàn)連奏技術(shù)最基本的一些表現(xiàn)形式，在這些方法的指引下，聲音才會出現(xiàn)歌唱效果、才會被觀眾接受，音樂也將會逐漸完整，音樂形象也將會被很好地展示出來。

二、斷奏

鋼琴演奏中，最符合樂器本體練習的一種表現(xiàn)形式就是斷奏。它適合表現(xiàn)各種音樂形象，如：痛苦的、歡快的、仇恨的、反抗的等等。斷奏是一門強技術(shù)訓練方法，它要求演奏者的手指肌能必須達到一定的程度，并且身體的協(xié)調(diào)性要好，而且天生力量的好壞、演奏者男、女性別差異也將會影響斷奏的聲音效果。斷奏分為三類：指尖斷奏、手腕斷奏和小臂斷奏。

指尖斷奏是指掌關節(jié)不連貫的彈奏出顆粒性較強的聲音，但聲音雖斷但不顯得呆板，所以要求指尖的快下及二指關節(jié)的快速提起，整個過程一氣呵成，動作干凈利落。出來的效果體現(xiàn)了白居易的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的音樂勝境。但這種斷奏要求演奏者手掌要打開度非常好，否則聲音會黏在一起，音響顯得不太干凈。

手腕斷奏是鋼琴斷奏技法中最常見的演奏方式，這種方式適用于各類年齡段的人群。因手腕本身柔軟度極好，很容易讓人在輕松的狀態(tài)下達到最好的效果，并且演奏出的聲音干凈整齊。

小臂斷奏是彈奏大和弦、八度等高難度動作的常用方式，此類方法適合于有一定練習基礎的演奏者，并且常出現(xiàn)在高難度作品中。練習這種方法首先要學會怎樣讓小臂自由的掉落在琴鍵上，放松小臂。當手指一關節(jié)支撐住琴鍵以后，小臂就需要在最快時間內(nèi)把力量卸掉，這樣能獲得最快的放松機會。運用小臂練習一定要注意用力和放松的統(tǒng)一變化，否則會出現(xiàn)小臂僵硬的情況。

斷奏是鋼琴重要的基本彈奏方法之一，獲得合理科學的彈奏方法，實質(zhì)是學習掌握一種彈奏技術(shù)。斷奏是其他技術(shù)發(fā)展的重要基礎。[2]

連奏與斷奏是鋼琴演奏技巧中最常見、最重要的技術(shù)方法，它們之間既聯(lián)系但又存在很大差異。連奏的歌唱性突出了音樂的婉轉(zhuǎn)、柔美，而斷奏則體現(xiàn)了音樂粗狂豪邁、悲傷有力的另一面。[3]一部好的音樂作品一定會把兩種技法兼顧到，如果一個曲子從頭到尾只用了某一種技術(shù)，那效果就可想而知了，會導致音樂形象單一、技術(shù)枯燥、聲響呆板，只有把兩種技術(shù)結(jié)合在一起，才能給作品帶來活力，帶來發(fā)展，才能在真正意義上把音樂形象更鮮明地表現(xiàn)出來。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]瑪捷爾.論旋律[M].孫靜云譯.北京：人民音樂出版社，1959.

[3]約瑟夫·馬克利斯.西方音樂欣賞[M].劉可希譯，北京：人民音樂出版社，1987.

J624.1

A

1673-2014(2011)03-0089-02

2011—01—23

劉 洋(1979—)，男，山西長治人，助教，主要從事鋼琴演奏與教學研究。

(責任編輯 柴廣育)