廖歆雯 四川美術(shù)學(xué)院

淺談曼?雷對當(dāng)代攝影師后期創(chuàng)作的啟示

廖歆雯 四川美術(shù)學(xué)院

隨著科技的不斷發(fā)展，很多人拋棄了傳統(tǒng)相機而轉(zhuǎn)移為使用數(shù)碼相機，一整套繁瑣的黑白暗房也不再被需要，取而代之的是從照片后期處理的第一步一直到照片打印，只要擁有一臺安裝了Photoshop軟件的電腦，攝影師就可以輕松應(yīng)對。其實利用Photoshop處理圖片的原理與黑白暗房有異曲同工之妙，因而也被稱為“數(shù)字暗房”。對于現(xiàn)在大部分適應(yīng)了使用數(shù)字暗房工作的攝影師來說，曼雷的作品也許能為我們在探索攝影的道路上再次開啟一扇能繼續(xù)走下去的門。

黑白暗房; 數(shù)字暗房; 攝影; 后期創(chuàng)作

一、對于曼?雷及其對黑白暗房技術(shù)貢獻的介紹

（一）曼?雷何許人也

以美國藝術(shù)家曼?雷作為代表人物，他運用攝影這一表現(xiàn)手段，大膽探索，從而為攝影表現(xiàn)注入新的活力，開拓了新的實驗空間。被稱作是巴黎“驚異之美”的煉金術(shù)師曼?雷是世界上最早廣泛運用攝影的特殊技法來進行攝影創(chuàng)作的藝術(shù)探索者，許多今天仍然流傳不衰的攝影技法是由他始創(chuàng)。曼?雷對攝影藝術(shù)的表現(xiàn)技巧、技法方面，最主要的貢獻在于，在二十世紀(jì)初，當(dāng)攝影陷入狹小圈子不能自拔，顯得停滯不前的時候，曼?雷對各種攝影技法尤其是暗房技術(shù)的創(chuàng)造發(fā)明和應(yīng)用，使攝影的表現(xiàn)范圍擴大，更豐富了攝影的藝術(shù)語言。

（二）曼?雷對于攝影技術(shù)的貢獻：

1、中途曝光照片

是曼?雷偶然之間發(fā)現(xiàn)并樂于采用的一種技法。一天，曼?雷正在暗房的紅燈下沖洗底片，一只老鼠躥過他助手的腳面，在助手的驚叫聲里，曼?雷慌忙拉亮了白燈，弄清原委之后，再回頭一看，剛泡進顯影液不久的那張底片已面目全非。但他并沒有立即把底片處理掉，讓他驚訝的是，在短時間的白光照射下，有一些影紋由于底片局部反轉(zhuǎn)而變成了陰陽交錯的景象，凡是原底片厚薄交界處，都出現(xiàn)了一條透明的輪線，洗成照片后，就變成了起伏自如的黑線條，明顯有著速寫畫的效果。曼?雷開始有意識地進行試驗，終于從廢棄的底片中發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)的新道路——中途曝光法，在物體輪廓邊緣出現(xiàn)反轉(zhuǎn)線條。

2、光影照片

光影照片，也稱無底照片、無相機無底片攝影、“實物直接曝光法”，就是利用物品直接在感光紙上曝光，使平成模糊不定的影像固定下來。采用這種方法，不需要任何底片，就能由具體實物得到具有抽象圖形的照片。曼?雷頗為得意給這種技法取名為“雷式影像”。雷式影像的目的是“賦予熟悉的事物以某種神秘河奇異的特色”，突破了客觀的寫實，給攝影創(chuàng)作開拓了一片抽象的、可供自由幻想的天地。

3、光效應(yīng)照片

這種照片描繪的方法是讓發(fā)光體在暗空中自如地勾勒光的線條，從而產(chǎn)生奇妙、特殊的光線效果。曼?雷的這種攝影技法甚至影響到了以后的畫家，產(chǎn)生了“光效應(yīng)藝術(shù)”（OP art）運動，即用幾何圖形或幾何形象制造各種運動幻覺、各種光色效果的抽象派藝術(shù)，成為“活動”（Art Cinetique）的重要流派。

他還采用過“浮雕法”、“負像法”、“疊放法”，以及“粗顆?！毙Ч?、加網(wǎng)照片等多種特殊技法。這些技法后來廣泛流行，并沿用至今。也許曼?雷那種力求“超現(xiàn)實”的努力是失之于虛妄，但他那永不止步的探索和創(chuàng)新精神，會使更多的人受到啟發(fā)和鼓舞。

二、對于Photoshop的介紹

Photoshop（PS）是Adobe公司推出的一款功能十分強大、使用范圍廣泛的平面圖像處理軟件。從功能上看，PS可分為圖像編輯、圖像合成、校色調(diào)色及特效制作四個部分。這些簡單易學(xué)的步驟讓每個敢于嘗試的人都能過足作為一個攝影師的癮。各種搞怪荒誕、后期處理之后的照片在互聯(lián)網(wǎng)上大行其道，人們對待相片的態(tài)度也隨之發(fā)生了很大的變化，從最初的敬畏轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的玩弄。

曼?雷的一些暗房效果如今都可以在PS中得到實現(xiàn)。譬如說可以先通過調(diào)整照片的色彩平衡再使用PS的強大濾鏡功能處理成光影照片。

三、曼?雷的啟示

曼?雷在暗房的成就，比如發(fā)明光影圖片，重疊法，還有對照片的剪裁，在當(dāng)今都仍然很有意義。曼?雷充滿了創(chuàng)造力和主動力，從他諸多藝術(shù)實踐中的一個領(lǐng)域——攝影范圍內(nèi)，就知道他是一個不倦的探索者，藝術(shù)的虔誠的追求者和許多新的攝影樣式、體裁、手法的創(chuàng)造者，在他身上充滿了對生活的信心和藝術(shù)的首創(chuàng)精神，他認為只有靈感才是所有創(chuàng)造行為背后的動力。

結(jié)語：

筆者認為，作為一個專業(yè)的攝影師，不能成為像曼?雷所鄙棄的那樣，“到現(xiàn)在為止他還過于依賴為他提供表現(xiàn)媒介所需的物質(zhì)材料的目光短淺的科學(xué)家，他對如何做而非做什么關(guān)心”。正真需要化更多氣力關(guān)注的是做什么的問題。要充分使用攝影師的魔力，學(xué)會用眼睛發(fā)現(xiàn)事物細部的不凡與奇特。

Photoshop只是一個表現(xiàn)想法的工具，到底該如何表現(xiàn)還是得靠我們自己的思想。

[1]《Man Ray Photographs》 Man Ray著 Thames & Hudson出版社 出版時間：2001.

[2]《Photoshop CS3中文版數(shù)碼照片處理基礎(chǔ)與典型范例》 劉孟輝 編著 電子工業(yè)出版社出版社 出版時間：2008.