⊙李 平［鞍山師范學(xué)院音樂(lè)系， 遼寧 鞍山 114007］

作 者：李平，鞍山師范學(xué)院音樂(lè)系副教授，研究方向：聲樂(lè)。

在歌唱藝術(shù)中，怎樣把握語(yǔ)言的發(fā)音、發(fā)聲規(guī)律，借助語(yǔ)言的音韻傳情達(dá)意，清晰地將詞的真正含義和作品的音樂(lè)情感通過(guò)歌唱傳達(dá)給觀眾，是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者追求的全部。

一、歌唱中的咬字與吐字

在歌唱中，清晰正確的咬字、吐字是歌曲語(yǔ)言處理的基礎(chǔ)。

1.字頭的唱法。字頭即字的起音，正確的方法是：（1）字頭要唱得輕巧靈活。（2）字頭的寬度應(yīng)該與字腹一致。（3）字頭與字腹應(yīng)有同樣的高位置。（4）字頭要咬準(zhǔn)。歌唱的咬字應(yīng)該加強(qiáng)聲母準(zhǔn)確部位的著力點(diǎn)，也就是說(shuō)要加強(qiáng)聲母阻氣的狀態(tài)、分量和彈性，比講話的用力更集中、更夸張一些。

2.字腹的唱法。字腹是字的基本部分，聲音主要是靠字腹反出來(lái)，字腹要始終唱得寬松、豐滿、穩(wěn)定，是字、聲統(tǒng)一的重要環(huán)節(jié)。例如歌曲《祖國(guó)，慈祥的母親》的高音區(qū)有一句“親愛(ài)的祖國(guó)”，“親”字處在高音上，應(yīng)當(dāng)這樣轉(zhuǎn)換：當(dāng)韻腹由i轉(zhuǎn)換成e時(shí)，要用i帶出e。收音時(shí)把原韻腹i當(dāng)成韻尾，以in作收音，不能單用n收。這樣韻腹雖已轉(zhuǎn)換，字仍然清楚，聽起來(lái)也很自然，聲音也更洪亮悅耳了。如果韻腹不如此轉(zhuǎn)換，則這個(gè)字到高聲區(qū)就會(huì)很硬很緊，聽起來(lái)不舒服。

3.字尾的唱法。字尾即韻尾。收音的動(dòng)作主要靠下牙、舌與下唇來(lái)完成，收音時(shí)這些部位要放松，在下一個(gè)字即將出來(lái)的瞬間，很快、很輕柔地完成。似乎僅有收音的感覺(jué)，而未必要求聽得清楚。高音唱得好壞，常常與它前一個(gè)字唱得如何有關(guān)。如果將前一個(gè)字的收音切實(shí)地送到高位置，那么后面高音的高位置就已經(jīng)準(zhǔn)備好了，高音必將會(huì)很容易地唱出來(lái)。

二、歌唱的語(yǔ)言處理

在歌唱中，形象鮮明的語(yǔ)言、圓潤(rùn)明亮的歌聲是表達(dá)歌曲思想內(nèi)容、塑造作品中人物形象的重要方面。不同內(nèi)容與不同風(fēng)格的歌曲有不同的語(yǔ)言處理的方法。

1.字的處理。連音的唱法。在某些歌曲片段中，速度緩慢，抒情性強(qiáng)，要求唱得深情、親切。這時(shí)的吐字就應(yīng)當(dāng)圓潤(rùn)、柔和，旋律線要非常連貫。斷音的唱法。歌曲中某些熱情歡快的樂(lè)段，情緒非常激昂，因此在咬字、吐字時(shí)要敏捷、飽滿。

2.詞的處理。（1）重音的處理。歌唱時(shí)的重音要按歌曲的思想內(nèi)容、上下文的邏輯關(guān)系等來(lái)判斷處理，即使曲調(diào)本身就突出了歌詞中應(yīng)強(qiáng)調(diào)的詞，但演唱時(shí)仍要給予應(yīng)有的強(qiáng)調(diào)。（2）襯詞的處理。襯詞與襯字有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，對(duì)增強(qiáng)歌曲的生活氣息、渲染某種氣氛，顯示民族、民間特有的風(fēng)格，有著十分重要的作用。

3.語(yǔ)氣的處理。在歌唱時(shí)，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)歌詞的語(yǔ)氣，應(yīng)在分析歌詞內(nèi)容的基礎(chǔ)上，反復(fù)朗誦歌詞，準(zhǔn)確地把握歌詞的語(yǔ)氣，然后結(jié)合曲調(diào)、旋律、節(jié)奏等變化再充分予以表現(xiàn)。

三、歌唱中對(duì)語(yǔ)言起制約作用的因素

1.情感。由于歌唱中表現(xiàn)的情感的不同，在咬字和發(fā)音上大體分為硬咬和軟咬兩種。硬咬：是指在情感強(qiáng)烈、集中的歌曲中，咬字發(fā)音時(shí)口咽腔部位的噴彈力很強(qiáng)，字的頭腹尾的轉(zhuǎn)換過(guò)程比較快，給人以棱角分明、語(yǔ)氣堅(jiān)定的感覺(jué)，聲音以剛硬為主。軟咬：是指在情感細(xì)膩、深情的抒情歌曲中，咬字發(fā)音時(shí)口咽腔的噴彈力不突出，字的頭腹尾轉(zhuǎn)換過(guò)程較緩慢，給人以線條柔美、圓潤(rùn)輕緩的感覺(jué)，聲音以柔和為主。

由于歌曲拖腔中內(nèi)含的情感的復(fù)雜與內(nèi)容發(fā)展的錯(cuò)綜，使得咬字的收音上又有不同，分為硬收和軟收兩種。硬收：是指聲音結(jié)束時(shí)收在強(qiáng)音上。其中硬咬硬收的歌曲給人氣氛強(qiáng)烈、果斷、干脆、聲音剛烈的印象；軟咬硬收的歌曲，由于強(qiáng)弱上的變化和對(duì)比，則使得歌曲具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。軟收：是指聲音結(jié)束時(shí)收在弱音上。其中硬咬軟收的歌曲，由于前后強(qiáng)弱的對(duì)比，情緒從剛毅轉(zhuǎn)為含蓄委婉，常使人難以忘懷；而軟咬軟收的歌曲，始終如一的柔和情緒細(xì)膩傳神。

2.風(fēng)格。由于歌曲風(fēng)格上的差異，使得其咬字發(fā)音各不相同。在演唱一般性歌曲時(shí)，口腔部位的噴彈力感覺(jué)小，唇形也比較圓；咬字過(guò)程比較，聲音在口咽腔的著力點(diǎn)比較靠后，口咽腔圓立豎的感覺(jué)較突出些，咬字發(fā)音的趨向是豎多橫少，后面部位用的比較多，歌唱中咬字發(fā)音的整個(gè)線條比較圓滑一致，歌曲拖腔時(shí)比較強(qiáng)調(diào)用氣息的帶動(dòng)來(lái)運(yùn)腔，而口腔部位的更動(dòng)較少，字聲結(jié)合中，聲的部分比較大，聲音既有點(diǎn)又有面的立體感覺(jué)多。在演唱個(gè)性鮮明的歌曲時(shí)，口腔部位咬字發(fā)音的噴彈力感覺(jué)比較突出，咬字發(fā)音中字的頭腹尾轉(zhuǎn)換過(guò)程比較慢，聲音在口咽腔的著力點(diǎn)比較靠前，口咽腔的咬字發(fā)音趨向比前一種橫多豎少，口咽腔前面用的部位比較多，歌唱咬字發(fā)音的整個(gè)線條棱角比較明顯，演唱中拖腔部分比較強(qiáng)調(diào)用口腔部位細(xì)微的更動(dòng)來(lái)轉(zhuǎn)折，聲音點(diǎn)的感覺(jué)多，字聲結(jié)合中，字的成分比較多，聲音以味道為主，色調(diào)比前一種明亮靠前。

3.韻律。由于歌曲表現(xiàn)情感的變化，音樂(lè)的韻律也隨之改變，這時(shí)歌曲的咬字發(fā)音也會(huì)受到韻律變化的制約。在歌唱音樂(lè)表情規(guī)律中，為了照顧音樂(lè)表情功能的需要，確保音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的合理進(jìn)行，語(yǔ)言聲調(diào)、字調(diào)、語(yǔ)氣的變化常常不得不屈從音樂(lè)律動(dòng)美和形象美的現(xiàn)實(shí)審美需要，使唱詞的語(yǔ)音表達(dá)規(guī)律被迫讓位于音樂(lè)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)規(guī)律的需求。

4.速度。歌曲的速度不同，咬字發(fā)音的緩急自然也就不同，字的頭腹尾的轉(zhuǎn)換過(guò)程也就會(huì)受到不同的制約。

（1）快速。由于歌曲速度快而導(dǎo)致歌唱時(shí)咬字發(fā)音過(guò)程必然快，它比較強(qiáng)調(diào)字頭特別是聲母部分，因此口咽腔發(fā)音部位的噴彈感覺(jué)比較強(qiáng)，字音時(shí)值短、咬字發(fā)音靈活、輕巧。①快速前咬：在風(fēng)格比較強(qiáng)烈的快速歌曲中，咬字發(fā)音時(shí)口咽腔部位前面用得比較多，聲音在口咽腔的著力點(diǎn)比較靠前，咬字發(fā)音時(shí)點(diǎn)的感覺(jué)突出，口咽腔內(nèi)空間較小，聲音在口咽腔內(nèi)的發(fā)音走向是橫多豎少，聲音色調(diào)比較明亮，咬字發(fā)音的線條也比較輕巧。②快速后咬：咬字發(fā)音時(shí)口咽腔部位后面用的比較多，聲音在口咽腔內(nèi)的著力點(diǎn)較前一種稍靠后些，咬字發(fā)音中強(qiáng)調(diào)口咽腔圓、豎、立的形態(tài)的穩(wěn)定以及后咽壁的提立，在這前提和基礎(chǔ)上咬字發(fā)音，口咽腔內(nèi)咬字發(fā)音的趨向是豎多橫少、以豎為主，在這種條件下達(dá)到字正腔圓的全面要求，聲音色調(diào)比前一種的稍微暗淡一些，歌曲中咬字發(fā)音聲音線條統(tǒng)一、連貫、穩(wěn)定。

（2）慢速。由于歌曲行進(jìn)速度平穩(wěn)、緩慢，因此咬字發(fā)音過(guò)程比較長(zhǎng)，字的頭腹尾轉(zhuǎn)換得比較舒緩，它比較強(qiáng)調(diào)字音結(jié)構(gòu)中的韻母部分，收音歸韻也比較慢，口咽腔中咬字發(fā)音的動(dòng)作幅度雖然比較大，但動(dòng)作銜接無(wú)痕跡、過(guò)渡輕圓。①慢速硬咬：歌曲速度雖然比較慢，但由于表現(xiàn)的情感比較集中、強(qiáng)烈，因此不僅要求咬字發(fā)音過(guò)程比較快，而且咬字發(fā)音線條的棱角明顯，字頭短，并且很快地落在字腹和字尾結(jié)合的復(fù)合韻母上，使之延長(zhǎng)、突出。②慢速軟咬：歌曲速度雖然比較慢，但由于情感深切、內(nèi)在，因此咬字發(fā)音過(guò)程也要相應(yīng)緩慢、字的頭腹尾轉(zhuǎn)換過(guò)程比較長(zhǎng)，銜接自然，歌唱中咬字發(fā)音整個(gè)線條比較圓滑輕柔，字音連成一體，過(guò)渡無(wú)痕跡。

5.音域。歌唱的音域幅度不同，聲音高低不同，口咽腔狀態(tài)的咬字發(fā)音必然不同。在中低聲區(qū)，歌唱的咬字發(fā)音比較自然，容易上口，當(dāng)然要達(dá)到有一定規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的聲音，仍需要注意歌唱狀態(tài)中口咽腔感覺(jué)的特殊性，如以橫帶豎、橫短豎長(zhǎng)、以豎為主的原則去咬字發(fā)音；保持口咽腔圓、立、豎的形狀，抬軟口蓋、放下巴、穩(wěn)定喉結(jié)等。中低聲區(qū)特別是中聲區(qū)，比較接近人們?nèi)粘Ｓ寐曀褂玫囊粲蚍秶?，是聲帶自然、?xí)慣、天生而勝任的基本感覺(jué)。但在比較高的音域中，是日常生活中不曾接觸過(guò)的，也是聲帶自然狀態(tài)所不能承受的，這就要求將人的生理構(gòu)造充分發(fā)揮作用以適應(yīng)歌唱音響學(xué)的全面要求，注意字正的同時(shí)，打開頭聲區(qū)，使音高上去，得到貫通、豐潤(rùn)、優(yōu)美、動(dòng)聽的高聲區(qū)的美好聲音。在口咽腔變形變圓的基礎(chǔ)上再咬字發(fā)音，才能獲得有一定音響美學(xué)特點(diǎn)的高音，因此，口咽腔咬字發(fā)音時(shí)，就不可能像中低聲區(qū)那樣比較強(qiáng)調(diào)字頭的噴彈作用，而更加著重突出和強(qiáng)調(diào)母音的變形變圓，字頭就只能一帶而過(guò)。由于口咽腔的變圓，聲音的著力點(diǎn)靠后，使得高聲區(qū)的聲音色彩稍暗。高聲區(qū)的字相對(duì)來(lái)說(shuō)就不如中低聲區(qū)清楚。當(dāng)然這只是相比較而言，只有運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)高聲區(qū)的咬字發(fā)音還是可以達(dá)到字正腔圓的全面要求的。

我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)一條重要規(guī)律就是字與聲的完美結(jié)合。語(yǔ)言的音樂(lè)化就是“字中有聲”，而“聲中無(wú)字”也就是把字融化在聲之中，這樣才可能既有內(nèi)容與情感意義的表述又有音樂(lè)美的藝術(shù)境界。

[1]許講真.語(yǔ)言與歌唱[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[2]吳天球.讓你的歌聲更美妙[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[3]俞人豪.音樂(lè)學(xué)概論[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1997.