/［浙江］孫良好

徐志摩和他的《海韻》

/［浙江］孫良好

一

“女郎，單身的女郎，

你為什么留戀

這黃昏的海邊？——

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；回家我不回，

我愛這晚風吹：”——

在沙灘上，在暮靄里，

有一個散發(fā)的女郎——

徘徊，徘徊。

二

“女郎，散發(fā)的女郎，

你為什么彷徨

在這冷清的海上？

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；你聽我唱歌，

大海，我唱，你來和：”——在星光下，在涼風里，

輕蕩著少女的清音——

高吟，低哦。

三

“女郎，膽大的女郎！

那天邊扯起了黑幕，

這頃刻間有惡風波——

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；你看我凌空舞，

學一個海鷗沒海波：”——

在夜色里，在沙灘上，

急旋著一個苗條的身影——

婆娑，婆娑。

四

“聽呀，那大海的震怒，

女郎，回家吧，女郎！

看呀，那猛獸似的海波，

女郎，回家吧，女郎！”

“啊不；海波他不來吞我，

我愛這大海的顛簸！”

在潮聲里，在波光里，

啊，一個慌張的少女在海沫里，

蹉跎，蹉跎。

五

“女郎，在哪里，女郎？

在哪里，你嘹亮的歌聲？

在哪里，你窈窕的身影？

在哪里，啊，勇敢的女郎？”

黑夜吞沒了星輝，

這海邊再沒有光芒；

海潮吞沒了沙灘，

沙灘上再不見女郎，——

再不見女郎！

徐志摩（1896-1931）， 浙江海寧人。作為新月詩派的靈魂人物，他在中國現(xiàn)代新詩的格律化進程中留下了深深的印跡，他富于變化地實踐著聞一多提出的“三美”主張。他曾形象地以人身比詩：“一首詩的字句是身體的外形，音節(jié)是血脈，‘詩感’或原動的詩意是心臟的跳動，有它才有血脈的流轉。”1925年發(fā)表于《晨報副刊》，兩年后收入《翡冷翠的一夜》的《海韻》，有著類似海潮和波浪的建筑美、動感十足和層次豐富的繪畫美、回環(huán)旋轉和大體押韻的音樂美，以及震撼人心的原動詩意，諸多重要元素相互支撐，建構了一首堪稱經(jīng)典的敘述型抒情詩。

《海韻》的語言近于口語化，意象豐富卻單純，故事情節(jié)呈線性展開：一個單身女郎在海邊徘徊、歌唱、起舞，最終被卷入海沫而消失在為海潮吞沒的沙灘。顯然，這并非一個具體真實的因失戀而投海自盡的故事，女郎、大海和女郎在海邊的種種表現(xiàn)都具有鮮明的象征意味：散發(fā)的單身女郎雖然徘徊彷徨但與大海搏擊的精神和信念卻堅定不移，無情的顛簸的大海雖然波濤洶涌卻賦予女郎無窮的力量和一顆勇敢的心。換言之，女郎形象的塑造和大海風浪的描述只是藝術表現(xiàn)的方式，《海韻》藝術表現(xiàn)的最終目的是以浪漫主義的手法把神往自由的寓意傳達出來。這是發(fā)生在海邊的極其浪漫的愛情悲歌，更是發(fā)生在“五四”之后渴望自由和個性解放的一代人身上的命運象征。它的結局是悲劇，但它的余音卻暗含新生的希望。

《海韻》收入《翡冷翠的一夜》之后不久，就引起趙元任的特別關注，他用十天工夫為其譜曲，中國現(xiàn)代最早的一首有影響的多段連綴的合唱作品從此誕生。在作曲者注里，趙元任特意說明：“這個歌詞因為要使聽者容易聽懂的緣故，三處略有改動，就是第一首的‘暮靄’改作‘暮色’；第三首的‘急旋’改作‘旋轉’……第四首‘在海沫里’改作‘在浪花的白沫里’?！闭麄€作品用合唱、領唱和鋼琴的回旋變奏，一曲終了，聽者依舊沉浸在強烈的共鳴和審美的遐思之中，具有很強的藝術感染力，堪稱中國現(xiàn)代合唱音樂的經(jīng)典之作。我們可以說這是一個抒情性的《海韻》，是一個戲劇性的《海韻》，也是一個情節(jié)性、塑造性的《海韻》。詩人為這首詩寫下的最后一句是“再不見女郎”，作曲家在音樂藝術塑造中卻永遠留下了女郎。

賀綠汀說：“趙元任先生的合唱曲《海韻》實在值得后代音樂工作者細心研究分析，從中可以學到很多東西。這首合唱曲表現(xiàn)了復雜的感情變化和戲劇性的發(fā)展，表現(xiàn)了詩人的疑懼、憂慮、勸告、恐怖和女郎令人不可捉摸的飄逸的情緒。這部音樂作品用合唱和鋼琴伴奏來描寫詩人情緒的變化和黃昏中大海從寧靜發(fā)展到狂風大浪，與女郎的歌聲形成鮮明的對照；一直到女郎被大海吞沒，最后剩下詩人的悲傷和大海的寧靜。這一切都是在一首合唱曲中表現(xiàn)出來。作曲者如果沒有多方面的修養(yǎng)、音樂專業(yè)的知識和細心的布局安排，就不可能創(chuàng)作出這樣的作品來的?！?/p>

1931年11月19日徐志摩乘飛機失事，20日晚趙元任心情沉重地把20日《大公報》刊登飛機失事的消息剪下來，加上注，貼在日記里。他寫道：“晚聽說徐志摩坐飛機上死了!!!可惜徐志摩沒能聽到《海韻》的演出。”

作 者：孫良好，溫州大學人文學院教授，碩士生導師。

編 輯：王朝軍 zhengshi5@sina.com