⊙王彥軍［寶雞文理學(xué)院美術(shù)系， 陜西 寶雞 721013］

作 者：王彥軍，寶雞文理學(xué)院美術(shù)系講師，中國(guó)畫(huà)教研室主任，主要從事中國(guó)畫(huà)及民間美術(shù)研究。

各歷史時(shí)期的美術(shù)作品都反映了那個(gè)時(shí)代的文化崇尚和社會(huì)圖景，同時(shí)也凝結(jié)了藝術(shù)家的個(gè)性情懷和生活閱歷，盛唐歷經(jīng)近百年的發(fā)展，國(guó)家政權(quán)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)富足，貴族中風(fēng)行享樂(lè)主義。張萱的人物畫(huà)凝聚了那個(gè)時(shí)代的華麗，于筆墨勾勒處，宮廷生活圖景中，可覷盛唐氣息，同時(shí)其筆下的人物，雄健典雅，是時(shí)代與畫(huà)家藝術(shù)個(gè)性在畫(huà)紙的演繹，一方畫(huà)紙，可品千年，令人回味。

一、張萱置身的藝術(shù)時(shí)代和生活圖景

張萱，京兆（今陜西省西安市）人，生卒年不詳。唐開(kāi)元年間任過(guò)宮廷畫(huà)職，主畫(huà)人物，好畫(huà)嬰兒、仕女。流傳下來(lái)的著名作品有《搗練圖》與《虢國(guó)夫人游春圖》，他曾以“金井梧桐秋葉黃”的詩(shī)句來(lái)畫(huà)《長(zhǎng)門(mén)怨》，是一個(gè)有著非常深厚的文學(xué)素養(yǎng)和巧妙構(gòu)思的畫(huà)家。他擅長(zhǎng)肖像和侍女畫(huà)，供奉于內(nèi)廷，唐玄宗李隆基在位期間，他在執(zhí)掌著刊輯經(jīng)籍的集賢院擔(dān)任畫(huà)直。豐富多彩、景象華麗的宮廷生活為張萱的繪畫(huà)提供了豐富的題材，其畫(huà)雖限于宮廷生活，但可展現(xiàn)盛大的貴族生活場(chǎng)景，他也因此特別學(xué)習(xí)、掌握了很多畫(huà)科和畫(huà)家的表現(xiàn)技巧和造型手法，服務(wù)于宮廷畫(huà)作。

二、古典華麗——張萱人物畫(huà)的筆墨風(fēng)華

1.構(gòu)思巧妙，描繪精確朱景玄贊頌張萱以王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”詩(shī)句畫(huà)《長(zhǎng)門(mén)怨》，其“甚有思致”，以詩(shī)句構(gòu)思展開(kāi)，而后《長(zhǎng)門(mén)怨》中張萱以宮廷哀怨之類(lèi)的題材，表現(xiàn)宮中女性世界里愁苦的一面，著力描繪皇宮中下層女性沉重的勞作生活。

張萱筆下的人物分為不同年齡段，有著略微差異的生活和形象。如筆下侍女，眉目豐頰，雍容自若，嫵媚鮮活，展現(xiàn)了上層社會(huì)閨秀的淑雅與嬌嗔。而它的幼兒活動(dòng)繪畫(huà)，北宋《宣和畫(huà)譜》中頌揚(yáng)他“能寫(xiě)嬰兒，此尤為難。蓋嬰兒與形貌態(tài)度，自是一家，要于大小歲數(shù)中，定其面目髫智”。

2.古雅豐腴，華麗之美盛唐時(shí)期的女性具有時(shí)代審美特色，她們體態(tài)豐潤(rùn)，怡然自得。張萱筆下的女性，個(gè)個(gè)肌肉豐富，手腳壯實(shí)，頸臂圓潤(rùn)，體態(tài)健美，如實(shí)展現(xiàn)了盛唐的時(shí)代之美。表現(xiàn)女性豐美的同時(shí)，張萱著力表現(xiàn)女性的身形曲線(xiàn)，他用筆流動(dòng)多姿，準(zhǔn)確細(xì)膩；線(xiàn)描靈巧而細(xì)勁，飄逸而灑脫；人物服飾的褶紋清晰流暢；人物身段曲現(xiàn)，輪廓突出。再加以修長(zhǎng)的身，拖曳的裙，無(wú)不映襯仕女、小姐、夫人們橢圓的臉、隆起的胸和束緊的腰，其筆下的唐代女性豐滿(mǎn)卻不乏婉約，壯實(shí)又不乏嬌俏婀娜，個(gè)個(gè)生機(jī)且傳神。全觀(guān)畫(huà)幅，張萱筆下的女性裝束華麗富貴，其中仕女裙衫花團(tuán)錦簇，小姐時(shí)尚多彩。其服飾的顏色更是三青、紫嫣、石綠、橙黃相映，緋紅、乳白、淡藍(lán)相爭(zhēng)，無(wú)不將畫(huà)面裝點(diǎn)得溫馨和煦，光彩亮麗。而后加以珠簪、流蘇與鮮花點(diǎn)綴，更使得人物光彩耀人，雪肌花貌，流露出大唐盛世女性的雍容與華貴。

三、典雅雄健——張萱人物作品

1.《虢國(guó)夫人游春圖》《虢國(guó)夫人游春圖》，絹本，著色，高52.8厘米，長(zhǎng)為148厘米。作品反映了盛唐時(shí)期上等社會(huì)的閑散生活場(chǎng)景。歷史記載，唐玄宗在位時(shí)期，政治上昏庸不明，寵幸楊貴妃，重用楊國(guó)忠，將國(guó)家大事一并交給寵臣、宦官掌控。楊貴妃集三千寵愛(ài)于一身，其兄弟姐妹都出入宮禁，成為了當(dāng)時(shí)顯赫一時(shí)的大貴族，而楊貴妃的三個(gè)姐妹也分別被封為了秦國(guó)夫人、韓國(guó)夫人和虢國(guó)夫人，虢國(guó)夫人生活上最為奢侈和放蕩，張萱以虢國(guó)夫人為題材作畫(huà)，記錄了當(dāng)時(shí)宮廷生活的場(chǎng)景。

畫(huà)卷描繪一支人數(shù)不算多的春游行列，九人八騎，緩緩前行。八匹馬高大雄健，馬鞍華麗。畫(huà)面中前方為前導(dǎo)的三騎人馬，最前方是中年的一個(gè)太監(jiān)，身穿圓領(lǐng)的窄袖青衫，淺黃色駿馬，馬戴玄冠；第二人，騎菊花青馬，頭梳雙髻，身穿窄袖紅衫，紋摺胭脂渲染的一個(gè)少女；后方是中年太監(jiān)，穿粉白色窄袖衣衫。這些人物均穿戴各具特色，且色彩鮮明，加以色彩對(duì)比，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。此三人拘謹(jǐn)中露出安適之深情，馬似乎要疾馳，但又未放開(kāi)腳步；少女悠閑卻略帶慵散。三騎之后是一組五騎并行，其中三人都是云髻高挽垂于旁的發(fā)式，是唐代貴族女性中盛行的發(fā)髻樣式，一看便知是楊氏的三姐妹。但作者并未直接指出誰(shuí)是虢國(guó)夫人，因此古往今來(lái)的說(shuō)法也不一。

畫(huà)中人物鮮明，個(gè)性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬韁，有的舉手揚(yáng)鞭，有的關(guān)注前方，有的顧盼欲語(yǔ)，人物安排微妙既不嚴(yán)肅又體現(xiàn)了春游的閑情逸致。一行幾人，臉型圓潤(rùn)，肌理細(xì)膩，體態(tài)肥碩，愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿(mǎn)肌膚和香軟溫潤(rùn)的身姿，構(gòu)圖、色彩、筆墨等元素相結(jié)合表現(xiàn)了貴族夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態(tài)豐腴，動(dòng)態(tài)優(yōu)雅且舒緩，正是盛唐塑造“綺羅人物”的特點(diǎn)。

春游是唐朝的社會(huì)風(fēng)俗，在每年的三月初最為盛行。畫(huà)中所畫(huà)場(chǎng)景如同杜甫的《麗人行》所描述：“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟……”此詩(shī)對(duì)楊氏姐妹的奢華、雍容和權(quán)勢(shì)地位加以描述。張萱的畫(huà)可與杜甫的詩(shī)互為映襯，詩(shī)畫(huà)美景，如實(shí)描繪了現(xiàn)實(shí)的風(fēng)俗和場(chǎng)景，畫(huà)中的服飾艷麗，雍容華貴，加以揮鞭策馬，時(shí)節(jié)正值三月三，是當(dāng)時(shí)的真實(shí)生活的寫(xiě)照。

2.《搗練圖》《搗練圖》是宮廷婦女們勞動(dòng)場(chǎng)景的描繪，大唐盛世，國(guó)富民強(qiáng)，張萱筆下的婦女溫和、恬靜、專(zhuān)注、樸實(shí)。畫(huà)中的勞動(dòng)場(chǎng)景井然有序，統(tǒng)一和諧，畫(huà)面分為，搗練、落線(xiàn)和燙熨三個(gè)部分，右側(cè)為搗練，共四人，兩人一組。其中舉槌搗練的兩個(gè)人配合默契，用眼神做交流，步調(diào)一致；替換來(lái)休息的兩個(gè)人，一個(gè)面向觀(guān)眾，整理衣衫，姿態(tài)典雅溫和，面龐紅潤(rùn)，且露出些許的勞動(dòng)強(qiáng)度。中間一組是縫合，絡(luò)絲場(chǎng)景，團(tuán)坐的兩個(gè)女人，體態(tài)飽滿(mǎn)，且婀娜，目不斜視，像兩尊菩薩般安靜，祥和。

整幅畫(huà)卷，搗練、絡(luò)絲和燙熨不同的場(chǎng)景在畫(huà)中卻相互連貫。此畫(huà)卷共刻畫(huà)了十二個(gè)人物，第一組的搗練場(chǎng)景是四人舉槌搗練；第二組，一人坐于地氈上理線(xiàn)，一人坐于凳上縫合，成為畫(huà)面的中心所在；第三組為燙熨場(chǎng)景，此組，一個(gè)伸展絲織品面朝右側(cè)，一個(gè)伸展者背對(duì)畫(huà)面中心，為了不使得兩組中間脫節(jié)，張萱用孩子在布下竄來(lái)竄去將兩組巧妙地結(jié)合。此畫(huà)中將人物的細(xì)小動(dòng)作和心緒的流露都巧妙地展現(xiàn)了出來(lái)，如搗練中的挽袖，縫合中靈巧的理線(xiàn)，扯連中的微微向后用力，還有幾個(gè)孩子的穿插，一個(gè)煽火的女孩以袖遮面，另外一個(gè)出神地觀(guān)看燙熨的女孩，等等，都讓畫(huà)中的人物充滿(mǎn)了勞作中的情趣。

整幅畫(huà)線(xiàn)條細(xì)勁圓渾，剛?cè)岵?jì)，并輔以鮮艷且柔和的色彩，描繪出了人物的豐腴的體態(tài)，生動(dòng)的表情，也符合張萱人物“豐腴肥體”的繪畫(huà)特點(diǎn)。畫(huà)中藝術(shù)趣味和審美的情趣都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和審美風(fēng)尚有著密切的關(guān)系，在唐代，女子以“豐腴優(yōu)雅，雍容自若”為美，這不僅是唐代貴族女性的寫(xiě)照，更是唐代社會(huì)審美情趣的反映。作者畫(huà)中“濃麗豐腴，雍容自得”的“起落人物”將仕女畫(huà)的創(chuàng)作推上了一個(gè)新的高峰，并為我國(guó)的美術(shù)歷史留下了濃墨重彩的一筆。

四、以今閱古——張萱人物畫(huà)品評(píng)

“氣正跡高”是對(duì)張萱正統(tǒng)工筆人物畫(huà)的感覺(jué)，氣正，即陽(yáng)剛正氣，不做作、不變形、自然、落落大度；跡高，即技藝高超，品位高，格調(diào)高，畫(huà)面高超。正是這種感覺(jué)，使得工筆人物畫(huà)保持了獨(dú)立發(fā)展與長(zhǎng)久的生命力，時(shí)間再悠遠(yuǎn)，也淹沒(méi)不了這種“氣正跡高”的感覺(jué)。經(jīng)歷千百年乃至今受人們喜愛(ài)，可以成為一種審美的積淀。

現(xiàn)代的工筆人物畫(huà)較之唐畫(huà)，在氣與跡上要弱了許多。我想這與“作畫(huà)心”有關(guān)，現(xiàn)代畫(huà)作常受功利左右，如思慮著作畫(huà)給評(píng)委們看、以參展獲獎(jiǎng)為目的等，很難以真正的“作畫(huà)心”來(lái)作畫(huà)，張萱的畫(huà)帶給我們最重要的啟示就是要以一顆“作畫(huà)心”來(lái)創(chuàng)作。只有沒(méi)有了功利之心，才可以靜下心來(lái)，活學(xué)活用，創(chuàng)作出既有時(shí)代精神而又氣正跡高的好作品。

技法上，張萱的畫(huà)同其他古代繪畫(huà)一樣，非?！澳涂础薄Ｋ漠?huà)可以上下左右、反反復(fù)復(fù)地看、細(xì)細(xì)地品味，足以吸引住觀(guān)看者的目光?！澳涂础敝匾脑蚴蔷€(xiàn)描深厚的功力。深厚功力具有三個(gè)特點(diǎn)，一是純熟，就像是吳道子畫(huà)“佛頂圓光一揮而就”不差分毫的程度，二是運(yùn)用了最簡(jiǎn)練的線(xiàn)條表現(xiàn)出了最豐富的造型，“妙造自然”?！澳涂础钡牧硪粋€(gè)重要特點(diǎn)是隨情運(yùn)色，出乎自然。

詩(shī)情畫(huà)意可為唐朝的寫(xiě)照，唐詩(shī)給人以想象，唐朝的書(shū)畫(huà)作則凝固了時(shí)代的生活和社會(huì)氣息，張萱的人物畫(huà)不僅典雅華麗，而且古樸雄健，透著時(shí)代的氣息、審美和韻味，筆觸細(xì)節(jié)間可捕捉作者深藏的剛健、富有棱角的藝術(shù)個(gè)性，其代表作《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》大處展現(xiàn)開(kāi)元宮廷貴族生活場(chǎng)景，細(xì)處則臨摹著唐代的生活細(xì)節(jié)、社會(huì)訊息。張萱的人物畫(huà)遺存千年，作為中國(guó)古代文化藝術(shù)精品，品者仁者見(jiàn)仁，而作為書(shū)畫(huà)杰作，其藝術(shù)思想風(fēng)范，技藝風(fēng)格值得后代畫(huà)家不斷挖掘和探究。

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[2] 俞劍明.張萱其人與《虢國(guó)夫人游春圖》[J].東方博物，2004，（04）.

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