⊙花妮娜［陜西鐵路工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 陜西 渭南 714000］

作 者：花妮娜，文學(xué)碩士，陜西鐵路工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。

晚唐詩人李商隱最耀眼的詩歌要算無題詩了，其詩含蓄婉轉(zhuǎn)、寄托遙深、聲韻和美、寓意朦朧、耐人尋味。李商隱的無題詩雖然數(shù)量并不多，卻最能體現(xiàn)李商隱的詩歌風(fēng)格，即朦朧美。因此歷來受人關(guān)注，并成為讀者專家品評爭論的焦點。

在中國文學(xué)史上，具有朦朧美的詩歌，有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)。屈原的《離騷》，阮籍的《詠懷》，陳子昂、張九齡的《感遇》，李白的《古風(fēng)》《擬古》等，這類飽含諷托興寄的詩，都具有不同程度的朦朧美。他們在詩歌的創(chuàng)作中，有意識地追求詩歌的朦朧美，取得了很高的成就。李商隱認(rèn)真學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗，并根據(jù)自己的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作實際，對詩歌的朦朧美做了一定的探索，其取得的成就是無人可比的。本文主要從以下幾個方面進(jìn)行分析和探求：

一、隱藏情思，埋沒意緒，是李商隱無題詩朦朧美的第一個體現(xiàn)

李商隱詩，“總因不肯吐一平直之語，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒意緒者?！笨梢娖洳恢苯油侣陡星椋幸饴駴]意緒、斂抑意緒，感情內(nèi)向，從而形成了其無題詩的朦朧美。而具體表現(xiàn)在詩歌中，即在于其藝術(shù)手法的巧妙運用。

首先，李商隱成功地運用了比興手法。李商隱詩中的“比”，簡單說來就是比方，即所謂詠物托志。而他詩中的“興”，簡單來說就是聯(lián)想，即所謂觸景生情。但李商隱并不僅僅繼承前人的做法，他在前人的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)新。請看《無題》：

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這首詩寫暮春時節(jié)與所愛女子離別后的傷感以及別后悠長、執(zhí)著的思念。我們可以從詩人凄美的詩句中看到一對戀人凄凄離別的場景。一支垂淚的紅燭，一對飲泣的戀人，情切切，意綿綿。正所謂“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，抑或“相顧無言，唯有淚千行”。全篇運用比興手法，力求寄意，表達(dá)了“傷春復(fù)傷別”的感情，其中可能寄寓著詩人政治上屢遭挫折后，既深感抱負(fù)難以實現(xiàn)，又執(zhí)著地有所追求的矛盾感情和精神苦悶。但是一定要指實“蓬山”為秘省、為珠崖，指實所思者為統(tǒng)治集團(tuán)某一人物，就有可能離開詩的本意。這正是李商隱在前人基礎(chǔ)上的創(chuàng)新——借形象的整體來寄寓某種情緒和感慨。

其次，象征手法的運用，增加了李商隱無題詩的朦朧意蘊。許多學(xué)者認(rèn)為，中國古典作品中經(jīng)常提到的諷喻和寄托，實際上就是一種象征手法。因其內(nèi)容與外形之間關(guān)系密切，使讀者“玩之者無經(jīng)，味之者無厭”。比如《月夕》：

草下陰蟲葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。

兔寒蟾冷桂花白，此夜娥應(yīng)斷腸。

這首抒情短章，初看平淡，實則寓意深刻。首句點秋夜景況，蟲鳴霜降；次句寫處所；三句刻畫秋月形象，用兔、蟾、桂三個象征性名詞暗示月，又連用寒、冷、白三個形容詞烘托秋夜肅殺之氣；結(jié)句用推測預(yù)期虛寫娥“斷腸”，敏感的讀者馬上會理解到，詩人是借傳說中的仙女來影射現(xiàn)實生活中的少女，從而體會到次句的“朱欄”不是空泛地寫處所，而是象征著“斷腸”的少女。然而，這也只是表面上的意思，更深刻的象征意義卻是悲秋之士在月夜的百感交集，大有老杜“萬里悲秋常做客”的感慨。但是，這種說法并不是每個人都同意的，除此之外的其他理解也不無道理。詩中的“朱欄”到底象征什么，誰也不敢確定。由此造成了李詩的朦朧意蘊。

第三，典故的運用。李商隱在他的無題詩中，通過運用典故來表現(xiàn)自己的情思。典故本身就是一層幕布，作者借用典故來象征什么，又必須仔細(xì)地考究和探索。因此詩的意旨是極不容易弄明白的，這也就更增強(qiáng)了其詩的朦朧意蘊。譬如《錦瑟》中間兩聯(lián)“：莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！边@四句詩用了四個典故，但四個典故象征什么？作者借用這四個典故想說明什么？誰也不能肯定。因此，就有了“一篇《錦瑟》解人難”、“獨恨無人作鄭箋”的感慨，也有了“再拖一千年，也不可能有定讞”的嘆息！實際上，詩人在詩中大量運用典故，不是出于單純的習(xí)慣和癖好，而是出于內(nèi)容的需要。詩人生活在晚唐那樣一個黑暗腐敗的時代，對現(xiàn)實的不滿與怨恨以及自己報國無門的悲哀既不能不言，又不能明言，只能在詩中借用典故曲折地反映出來。因而，讓人讀起來晦澀難懂，但卻增強(qiáng)了詩的朦朧美。

二、李商隱的無題詩本身所包含的多種意旨以及讀者的不同見解增添了其詩的朦朧美，這是李商隱無題詩朦朧美的第二個體現(xiàn)

早在兩千多年前，孟子就提出了做學(xué)問及文學(xué)批評上的“知人論世”和“以意逆志”觀點。他說：“誦其詩，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也，是尚友也?！薄肮收f詩者，不以文害辭，不以辭害志；以意逆志，是為得之?！痹谶@里，孟子講明了讀書誦詩必須對作家所處時代以及他的生活、思想等要做必要了解的道理。因為這是理解作品必不可少的條件。他也提出了讀書、誦詩的原則方法：不能因個別文字來曲解詞句，也不能僅就詞句的表面解釋而曲解原意，而應(yīng)該根據(jù)完整的詩篇去探求作者的原意，從而領(lǐng)悟作品真實的思想內(nèi)容。解讀李商隱的詩歌更是如此，不僅應(yīng)考察其所處的時代、人生經(jīng)歷、思想性格，同時要通過其詩提供給我們的文本本身加以理解。這樣，因為加入了讀者再創(chuàng)造的因素，詩歌的含義就變得不確定了，但其帶來的卻是更豐富的解釋和對美的感受，作為文學(xué)作品，能達(dá)到這樣的效果已完成了它的歷史使命。

譬如《錦瑟》，有人認(rèn)為是主悼亡，或客中思家，或切實詠瑟者，主錦瑟為令狐楚家中丫環(huán)的名字，等等，仔細(xì)研究，恐怕解說就太多了。這類詩盡管露出的感情端倪不好把握，卻緊緊扣住了讀者的心弦，所謂“味無窮而炙愈出，鉆彌堅而酌不竭”，指的就是這樣。你似乎理解了作者的心境、體味到了詩的真正意蘊，但又不能清晰地說出來或者把詩的意蘊一語道破。對于同一首詩，不同的讀者又有不同的體味，甚至有時會截然相反?！跺\瑟》這首詩，盡管它是一首千古傳誦的名篇，但它寫的是什么？誰也說不清楚。元好問《論詩絕句》云：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋?！迸e出《錦瑟》，深慨義山詩的難懂。后來的專家學(xué)者對此眾說紛紜，意見不一。倒是梁啟超先生高明，他說：“義山的《錦瑟》《碧城》《圣女祠》等詩，講的什么事，我理會不著。拆開來一句一句叫我解釋，我連文義也解不出，但我覺得它美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快?！彼侠蠈崒嵉爻姓J(rèn)自己沒有讀懂，但卻得到了深切的美的感受。只要有魚，何必問荃？而這也恰恰是這首詩之所以傳誦的原因。

李商隱的無題詩何以竟被眾多讀者乃至專家學(xué)者認(rèn)為含蓄朦朧呢？原因大概有以下幾點：1.標(biāo)題所致。2.豐富而不確定的意象所致。3.戀情外衣所致。詩人的無題詩，或幽思、或積怨、或企望、或悔恨，都披著一身絢麗的戀情外衣，而且表達(dá)上自然和諧，恰到好處。但在晚唐那樣一個時代，這位事業(yè)心極強(qiáng)的杰出詩人雖然仕途艱險，翩翩才華不被賞識，卻也不至于沉淪到大量去表現(xiàn)卿卿我我的戀情中去。讀其詩歌，在其深沉憂傷的愛情中，我們似乎總感到有弦外之音在撞擊著我們的靈魂。

三、李商隱所面對的客觀現(xiàn)實給予他的影響是巨大的。這正是李商隱詩“寄托深而措辭婉”的原因所在，也是他無題詩隱晦風(fēng)格特征形成的客觀因素

生活于晚唐，歷經(jīng)憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝。當(dāng)時，唐帝國的命運正處在“夕陽無限好，只是近黃昏”的階段，李唐政權(quán)搖搖欲墜，統(tǒng)治階級腐朽無能的本質(zhì)徹底暴露。中央出現(xiàn)宦官專權(quán)，跋扈恣肆的局面。朝臣面對閹豎淫威，噤若寒蟬，皇帝有時也成了宦官爭權(quán)奪利的犧牲品。最突出的例子就是“牛李黨爭”。這場斗爭從唐穆宗時開始，到唐宣宗時結(jié)束，前后達(dá)四十年之久，恰巧和李商隱的一生活動同始同終。中央政權(quán)的腐朽又直接影響到地方的動蕩，各地藩鎮(zhèn)割據(jù)，經(jīng)常擁兵作亂，或互相攻占?xì)垰ⅲ訆Z兼并。統(tǒng)治階級本身的腐朽又招致邊遠(yuǎn)民族的侵?jǐn)_，回鶻、吐蕃和南詔等民族，趁唐室空虛，一再入侵，燒殺擄掠，加深了人民的苦難。

這就是詩人所生活于其中的晚唐社會的縮影，它非但影響到李商隱的生活道路，而且也影響到李商隱的藝術(shù)實踐。詩人熱情敏感，秉性正直，愛憎分明。他對黑暗現(xiàn)實不能沉默，但客觀環(huán)境又不允許他大聲疾呼，慷慨陳詞，因此他就采取隱晦曲折、旁敲側(cè)擊的方式創(chuàng)作，或?qū)懢笆闱?，即事詠懷；或借古諷今，詠史寓慨；或“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。運用比興、象征、諷喻、雙關(guān)等手法，曲傳不遇之恨，達(dá)到褒貶人物、臧否朝政的目的。

除了客觀社會現(xiàn)實，詩人獨特的生活道路也影響到詩人的創(chuàng)作風(fēng)格。李商隱出生在一個沒落小官員家庭，九歲喪父，更無依恃。憑著他的天資聰穎和刻苦努力，十六歲時古文寫作嶄露頭角，十七歲時被天平軍節(jié)度使令狐楚招聘入幕。在令狐氏的引薦下，文宗開成二年，二十五歲的李商隱登進(jìn)士第。但同年令狐楚病逝，李商隱從此無事可做。不久，他又受聘于涇原節(jié)度使王茂元幕府，并且不久娶王茂元小女為妻。詩人萬萬沒有想到，這竟成為他一生坎坷的焦點。原來令狐父子系牛黨骨干，王茂元則親近李黨，加之“德裕與李宗敏、楊嗣復(fù)、令狐楚大相仇怨”，故“商隱為茂元從事，宗敏黨大薄之”。李商隱進(jìn)士及第的第二年參加博學(xué)宏詞科考試，先為考官所取，復(fù)審時卻被除名，便是牛黨暗中用勁。經(jīng)疏通，再一年才授秘書省校書郎職。但孰知在秘閣尚未站穩(wěn)腳跟，便被調(diào)補(bǔ)弘農(nóng)縣尉了。怕又是牛黨從中作梗。對久懷報國濟(jì)世大望的李商隱來說，這著實是一個更大的打擊。仕途上一再受挫，使他百感交集，朝中無得力助益，光憑自身有才華是難以晉升的?？墒牵f交已與己交惡，表面應(yīng)酬，實際拆臺；岳父王茂元不主動幫助，做女婿的亦難啟口。這種難堪的處境與他才高志大、不甘寂寞的理想相撞擊，便構(gòu)筑了他無題詩的思想基礎(chǔ)；而他的博學(xué)多才，對屈原、宋玉、李白、杜甫、李賀及六朝民歌、齊梁詩人的積極繼承和發(fā)揮，則在藝術(shù)上構(gòu)筑了他比興寄托、婉曲見意、用典奇妙、精嚴(yán)頓挫、纏綿悱惻、艷麗多姿的詩的風(fēng)格基礎(chǔ)。二者有機(jī)結(jié)合，又有切身的生活感受，便產(chǎn)生了他的代表詩“無題詩”。

以上所說的是形成李商隱無題詩風(fēng)格朦朧美的客觀原因。當(dāng)然主觀原因也不能忽視，那就是詩人自己的志趣、愛好和美學(xué)觀點。李商隱寫詩喜歡寄托、含蓄、用典，他自己毫不諱言這個事實，在所寫詩文中經(jīng)常有所吐露。詩人喜歡任、范云、徐陵、庾信的作品，任“博物，動輒用事”，范云詩“輕便宛轉(zhuǎn)如流風(fēng)回雪”，徐陵綺麗，庾信好用典故。這些特征，都在李商隱詩中糅合交融在一起。

法國文學(xué)批評家圣·勃夫曾經(jīng)說過：“最偉大的詩人是這樣一種詩人，他的作品最能夠刺激讀者的想象和思維，他最能夠鼓舞讀者，使他自己去創(chuàng)造詩的意境。最偉大的詩人并不是創(chuàng)造得最好的詩人，而是啟發(fā)得最多的詩人；他的作品的意義不是一眼就可以看出的。他留下許多東西讓你自己去追索、去解釋、去研究，他留下許多東西讓你自己去找?！蔽覈缹W(xué)家朱光潛先生也說：“含蓄的秘訣在于繁復(fù)情景中精選少數(shù)最富個性與暗示性的節(jié)目，把它們?nèi)诨梢煌暾蜗?，讓讀者憑這少數(shù)節(jié)目做想象的踏腳石，低回玩索，舉一反三。著墨愈少，讀者想象的范圍愈大，意味也就愈雋永。”李商隱的無題詩，是否也留下了許多東西讓我們?nèi)プ匪?、去解釋、去研究呢？我們在欣賞他的無題詩時，是否真正找到了那些“最富于個性與暗示性的節(jié)目”作為跨進(jìn)他瑰麗而迷離的藝術(shù)世界的“踏腳石”呢？難道不正值得我們問問自己嗎？

[1]（唐）李商隱撰.（清）馮浩箋注.玉溪生詩集箋注[M].上海：上海古籍出版社，1979.

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[3]（宋）蘇軾著.陳允吉校注.東坡七集[M].上海：上海古籍出版社，1979.

[4]（清）王士禎著.漁洋精華錄集釋[M].上海：上海古籍出版社出版，1999.

[5]（金）元好問著.（清）施國祁箋注.元遺山詩集箋注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1959.

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[7]孟子著.王天恨編注.孟子讀本[M].臺南：文國書局，1984.

[8]葛立方.韻語陽秋（卷二）[M].北京：中華書局，1981.

[9]梁啟超.飲水室合集[M].北京：中華書局，1989.

[10]劉煦等著.舊唐書[M].北京：中華書局，1975.

[11]朱光潛.談文學(xué)[M].安徽：安徽教育出版社，1996.