藎盛穎源
從張藝謀電影看色彩語(yǔ)言的意義和作用
藎盛穎源
1927年電影藝術(shù)從無(wú)聲時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代,語(yǔ)言藝術(shù)的魅力被廣泛應(yīng)用到電影中。1935年彩色技術(shù)第一次在美國(guó)馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》中運(yùn)用,標(biāo)志著電影由黑白兩色進(jìn)入彩色時(shí)代。彩色時(shí)代的來(lái)臨豐富了人美的審美內(nèi)容,更真實(shí)的還原事物本來(lái)的面貌。更重要的是色彩代表了諸如感情、個(gè)人喜好、象征等意蘊(yùn),從而被導(dǎo)演們?cè)陔娪白髌分袆?chuàng)造性的應(yīng)用,把色彩作為一門藝術(shù)語(yǔ)言用來(lái)傳達(dá)作品本身的一些讓人共鳴和思考的東西。色彩之于電影的巨大作用使得電影導(dǎo)演越發(fā)不滿足于色彩在電影中的平淡應(yīng)用,他們不斷尋找突破、不斷提高,尋找一種“能夠穿插于整部電影的,時(shí)刻左右電影走向的色彩應(yīng)用。”那么電影色彩的意義不在于單純的電影語(yǔ)言,同時(shí)也不在于漂亮的電影畫面,它所表達(dá)的是色彩之外無(wú)法表現(xiàn)的藝術(shù)效果,傳達(dá)出故事情節(jié)本身無(wú)法傳達(dá)出的信息內(nèi)容。
首先,色彩語(yǔ)言可烘托氛圍,釋放情感。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“色彩是電影語(yǔ)言的一部分,我們使用色彩表達(dá)不同的情感與感受,就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?!北M管每個(gè)人的審美差別是客觀存在的,但是不可否認(rèn)的是色彩對(duì)于人們所產(chǎn)生的生理、心理反應(yīng)是具有很強(qiáng)的影響力的。所以色彩在電影工作者面前,就不光是顏色的艷麗或者一種電影語(yǔ)言,而且還賦予它靈魂和情感。在有效電影作品時(shí)間內(nèi)要敘述一個(gè)完整的故事,述說(shuō)完主題命運(yùn),同時(shí)要給觀眾帶來(lái)情節(jié)中所延伸出的對(duì)電影人物的關(guān)注、感知等延續(xù)心理,就需要一個(gè)載體來(lái)幫助他們實(shí)現(xiàn)。無(wú)疑,色彩成了張藝謀選擇的一種手段。
在電影《紅高粱》中,張藝謀把紅色的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。紅色有喜慶、熱情、張揚(yáng)、奔放等意蘊(yùn)。在這部作品中,張藝謀用紅色,帶血的顏色去探索人物心理的極度悲傷和痛苦。影片一開(kāi)頭就創(chuàng)造了一個(gè)大紅的世界,紅色的嫁衣、紅色的蓋頭、紅色的花轎,帶入一個(gè)喜慶的氛圍。那么一開(kāi)始就奠定了強(qiáng)盛的生命力和原始的野性。整個(gè)空間和劇情都彌漫在血色偏黃的色調(diào)中,觀眾的視覺(jué)得到了最大程度的愉悅。尖銳的嗩吶打破蠢蠢欲動(dòng),原始的生命沖擊力甚至夾雜著痛苦的情緒噴薄而出。這樣的處理愉悅了視覺(jué)感官本身,給觀眾華麗的審美心理之外,在紅色的背景中展開(kāi)了人物命運(yùn)的訴說(shuō),充滿了激烈的愛(ài)恨交織。紅色籠罩的世界響起高亢嘹亮甚至尖銳刺耳嗩吶聲,觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)及整個(gè)情緒似乎都亢奮起來(lái),仿佛某種內(nèi)在而生的原始生命沖動(dòng)和壓抑至深的痛苦突然毫無(wú)節(jié)制地噴涌而出……《紅高粱》把戰(zhàn)爭(zhēng)造成的創(chuàng)痛深深烙印在觀眾的記憶之中。
我們知道色彩的作用是非常強(qiáng)烈的,因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)自然之美的有效手段,在電影中還承擔(dān)著將現(xiàn)實(shí)強(qiáng)化的功能,傳到給人們一種情緒心理狀態(tài),以色彩來(lái)外化人物內(nèi)心世界。從這一點(diǎn)說(shuō),張藝謀的電影作品無(wú)疑是眾多電影中獨(dú)樹(shù)一幟的一座豐碑。
其次,色彩語(yǔ)言參與主題創(chuàng)作寓意。電影是一門高雅的藝術(shù),需要觀眾的鑒賞力;同時(shí)電影又是一門深入人心的藝術(shù),需要對(duì)觀眾進(jìn)行引導(dǎo)。那么對(duì)于電影的主題如何表現(xiàn),就需要電影工作者們的努力了。很多時(shí)候觀眾并不能完全理解到電影劇情和對(duì)白的意蘊(yùn),難以在梳理人物關(guān)系及劇情主題,那么這個(gè)時(shí)候色彩線條作為一門直觀藝術(shù)手法就可以呈現(xiàn)出主題元素。
在張藝謀的作品《黃土地》中,第一次讓中國(guó)人感受到了濃烈的民族風(fēng)情、強(qiáng)烈的情感噴薄而出的感覺(jué)。《黃土地》的面世,無(wú)論是對(duì)于電影界還是觀眾,都賞心悅目的感受到了與以往電影所不同的驚喜,那就是色彩的應(yīng)用。影片為了表現(xiàn)對(duì)黃土高原的一份深情,在鏡頭方面廣泛應(yīng)用了黃色這一基調(diào):黃土高坡、黃河、窯洞、黃皮膚等等,無(wú)處不在的表現(xiàn)出一種黃土地的厚重。在“漫天的黃”中,人的渺小被刻畫得入木三分。翠巧對(duì)姐姐的婚姻不贊同,但是自己卻沒(méi)能逃出這種安排,其實(shí)這是在那個(gè)年代中國(guó)女性的時(shí)代命運(yùn)?!饵S土地》是張藝謀和陳凱歌合作的作品,整個(gè)作品中彌漫的黃土氣息恢弘壯闊又讓人感到無(wú)邊的絕望,這種情緒就如若翠巧的的抗?fàn)帲核龏^力掙扎,而又無(wú)處獲得新生?!饵S土地》把這種壓抑而炙熱的情感都融入在以黃色為底色的影片中,把一種想要沖破,又決然失敗的酣暢淋漓的情緒烘托得淋漓盡致。
在主題意蘊(yùn)方面,《千里走單騎》也表現(xiàn)不俗,作品中使用白化的藍(lán)色做基調(diào)色彩,作品中大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭,讓人在藍(lán)色的空間中感受到白色的純凈清爽?;{(diào)色彩大量、廣泛、持續(xù)地使用某種色彩,將使得這些心理感受放大,最終影響到觀眾的心理,有意識(shí)地將他們向電影主題的方向引導(dǎo)。
再次,無(wú)聲語(yǔ)言藝術(shù)訴說(shuō)人生悲歡離合。電影色彩從原來(lái)黑、白、灰三種單色發(fā)展到絢麗多彩的色澤,不只是電影技術(shù)逐漸完善的結(jié)晶,更是電影藝術(shù)與電影思維發(fā)展到新階段的必然要求與必然產(chǎn)物。電影畫面色彩的多線條化,為畫面和藝術(shù)感染力傾注了重要的力量,從而成為電影藝術(shù)的特殊符號(hào),具有特殊意義的色彩語(yǔ)言。隨著技術(shù)的發(fā)展和導(dǎo)演對(duì)色彩語(yǔ)言的運(yùn)用技法的嫻熟,語(yǔ)言的魅力被充分發(fā)揮,并成為一門的藝術(shù)。人們?cè)谏钪袑?duì)某些色彩總有習(xí)慣性的心理特征和定式,久而久之就變成一些長(zhǎng)久的象征意象。色彩作為一種載體,它是電影靈魂的精髓所在,是人類情感有效傳達(dá)的方式,在構(gòu)成影片藝術(shù)形象方面有著重大作用。
用色彩來(lái)講故事,成為一種新的模式。那么如何表現(xiàn)主題,如何在作品中展現(xiàn)人物的命運(yùn),從而帶動(dòng)觀眾的賞析就是一門藝術(shù)了。這一方面,張藝謀的電影也作出了表率。
影片影片《藝妓回憶錄》主題乏善可陳,但是就基調(diào)色彩的運(yùn)用來(lái)說(shuō),這部作品還是可圈可點(diǎn)?!端嚰嘶貞涗洝氛坑捌曰椟S和灰藍(lán)為基調(diào),紅色作為點(diǎn)綴。為增強(qiáng)對(duì)人物命運(yùn)的嘆息和關(guān)懷,影片后期制作普遍使用了柔光效果,給人一種聽(tīng)人訴說(shuō)一個(gè)遙遠(yuǎn)而凄美的故事意境。在這部作品中主人公的人生經(jīng)歷主要有四格階段:童年時(shí)代、藝妓時(shí)代,戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代、愛(ài)情期間。那么在如此短暫的時(shí)間內(nèi)要全面展現(xiàn)一個(gè)人的那么多階段,情節(jié)的凝練和語(yǔ)言的基礎(chǔ)上,還需要更多輔助的東西來(lái)完成這些人生的展現(xiàn)。張藝謀對(duì)此用色彩來(lái)幫助觀眾了解人物的這些生命的點(diǎn)滴歷程。久美子的童年時(shí)代是在藍(lán)化的色彩中開(kāi)始的。藍(lán)色是一種悲傷的顏色,表現(xiàn)了人物處境的悲涼孤獨(dú)。久美子家境貧寒被賣這一童年的憂傷在色彩中凸顯了出來(lái)。直到男女主角相遇,一個(gè)紳士的出現(xiàn)讓久美子青春的夢(mèng)想燃燒了起來(lái),奄奄一息的藍(lán)色之光漸變成紅色背景,基調(diào)轉(zhuǎn)入粉紅色。粉紅色是大自然的顏色,與桃紅接近,所以有愛(ài)情象征的意蘊(yùn)。粉紅代表著一種淡淡的欣喜和眷戀,愛(ài)情初生的美好。粉紅色屬于柔和的情感,也代表著女主角的夢(mèng)想與浪漫。電影畫面的不同色彩和不同的傾向,從而使畫面和影片具有藝術(shù)感染力量?!爱嬅鎸⑽覀円蚋星椋种v感情引向思想”,電影色彩因而能夠轉(zhuǎn)化為內(nèi)在世界外型的藝術(shù)符號(hào),成為與語(yǔ)言并駕齊驅(qū)的色彩語(yǔ)言。
近年來(lái)盡管商業(yè)電影的轉(zhuǎn)向向張藝謀電影飽受詬病,但是其作品的影響力還是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
張藝謀的電影在中國(guó)長(zhǎng)久不衰,究其原因是多樣的,但是根本點(diǎn)還是在于他對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的把握和精湛的表現(xiàn)上,其中之一就是色彩語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)力。所以研究色彩的作用,致力于色彩藝術(shù)功能的發(fā)展,對(duì)電影的發(fā)展具有重要的作用。
盛穎源,大理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院)