文/王西平

兩年來(lái)，我寫(xiě)了不少類似于散文的詩(shī)歌，或類似于詩(shī)歌的散文。對(duì)我而言，沒(méi)有絕對(duì)的分行，也沒(méi)有絕對(duì)的不分行。內(nèi)心需要什么，我就表達(dá)什么，或：內(nèi)心怎么需要，我就怎么表達(dá)。散文化是新詩(shī)的大計(jì)，是新詩(shī)在其語(yǔ)言實(shí)踐中必須經(jīng)歷的審美洗禮。從新詩(shī)寫(xiě)作的角度講，沒(méi)有對(duì)詩(shī)歌“散文美”的領(lǐng)悟，也就沒(méi)有對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的新的突破。

文字的確有一種誘惑的力量。一直以來(lái)，在散文詩(shī)的創(chuàng)作上，我自覺(jué)地拋棄時(shí)下流行的“熱抒情”（周慶榮語(yǔ)），在語(yǔ)言上更加切近現(xiàn)實(shí)，素材的取舍更為開(kāi)闊，從結(jié)構(gòu)上講，我還融入了小說(shuō)的元素，比如《一場(chǎng)謀殺案》《與友人書(shū)》等。這種“零度抒情”或“冷抒情”正是我所追求的。準(zhǔn)確地說(shuō)，在二〇一〇年的后半年里，我或多或少地受到了一些先鋒音樂(lè)的影響，比如《瘋狂的墻》《平克或迷墻》。就創(chuàng)作的策略而言，我完全拋棄了詞語(yǔ)或修辭的影響，而是邊聽(tīng)平克樂(lè)隊(duì)邊進(jìn)行自覺(jué)的創(chuàng)作。雖然有實(shí)驗(yàn)的成分，但我還是認(rèn)定一點(diǎn)，真正流淌出來(lái)的、恰如自然分解的音樂(lè)一樣讓人迷戀。當(dāng)然，也有部分作品帶有批判意識(shí)，這在我以往的散文詩(shī)創(chuàng)作中是并不常見(jiàn)的，比如《妓女》等。相比而言，《外省》則更有趣味，我個(gè)人比較偏愛(ài)。

一直以來(lái)，我的原則是，不允許自己深陷絕望和頹廢，而是要讓自己擁有更多的希望。我試圖留給自己一片可以繼續(xù)生長(zhǎng)、繼續(xù)種植希望的領(lǐng)域，我試圖用最合適的比喻或多重視角去描摹，并做許多不動(dòng)聲色的轉(zhuǎn)折、擴(kuò)張、變形、扭曲、收斂……這一切的一切，都是用語(yǔ)言來(lái)生成的。她們是一個(gè)人的詩(shī)歌，是一個(gè)人在詩(shī)歌道路上的行走與磨礪。

我相信所有的散文詩(shī)作者跟我一樣，都從事著一種最為干凈的寫(xiě)作……