羅 夢 陳 涵 （四川理工學院人文學院 四川自貢 643000）

談及俄國電影，總給我們一種親切的感覺。盡管它曾受到許多其他國家的影響，如丹麥電影，“在俄國，人們直接采用了北歐影片公司的題材”1，但俄國電影還是有趨向“表現(xiàn)本國的傳統(tǒng)和文化”2。確切的說，俄國電影里總是透露著一種熟悉的感覺。許多著名的俄國電影人，感嘆于整個國家與民族的興衰變遷，將內(nèi)心充滿的巨大熱情和感慨，通過電影這樣一種傳播手段傳達出來，并感染著許多人。這里要說到的這部電影，也許沒有宏大的敘事背景，但它作為著名導演埃利達爾?梁贊諾夫的代表作之一，也具有鮮明的敘事特色，值得學習和借鑒。

一、傳播元素之情節(jié)

看《兩個人的車站》，是在大大的階梯教室。是看電影，卻不是在電影院，通過寬寬的熒幕感受；不是看電影，而是一張被刻成VCD的電影，進入電腦的光驅(qū)，再通過投影儀放映出來，再關(guān)上燈，人人便都有了看電影的感覺了。我們也并不覺得奇怪和別扭，因為如今，眾多傳統(tǒng)的傳播手段，早已經(jīng)不是單純地服務于某種與之相適應地特定的內(nèi)容和形式?；蛘哒f，隨著人類社會文明的發(fā)展帶來的絕對不僅是驚喜。

“兩個人的車站”，再次回味這個片名，感到它十分貼切。男女主人公從相識到相戀，都是發(fā)生在俄國的一個小車站上，短短的三天時間，不斷由來自各地的有著不同身份不同際遇的人匆匆抵達小站，又匆匆奔向下一個不知名的地方。這所有的似乎不相干的人事構(gòu)成了一個大的背景，情節(jié)在其中徐徐展開。仔細數(shù)數(shù)這部電影中所出現(xiàn)的人物：男主角普拉東，女主角薇拉，女主角薇拉所認識的一個列車車務員（幾乎成為她的第二任丈夫，因為男主角的出現(xiàn)而將這個位置讓出，電影中出現(xiàn)的全部時間不超過十分鐘。），薇拉車站上的兩個同事，另一個有印象的就是車站飯館里彈鋼琴的鋼琴手。大量的時間和電影鏡頭都由男女主角擔綱演出，兩個演員需要在對話和表演中完成整個電影劇情的連貫性和合理性；同時他們還要在表演的過程中表達出一種淡淡的、帶著對人生中不幸往事的無奈和一種在無奈中向往美好生活的樂觀性，難度是相當大的。在以兩個人的劇情設(shè)計，并且還要有強大表演性和娛樂性的電影中，演員的演技和真功夫是十分必須的。模仿這種情節(jié)設(shè)計的影片也有很多，如美國電影《阿甘正傳》，這部影片也是以兩個人坐在長椅上的對話展開對人生經(jīng)歷的討論的，但其實《阿甘正傳》采用了倒敘的手法，而《兩個人的車站》是按照故事情節(jié)的發(fā)展來進行的，難度很大，但演出堪稱完美。

二、傳播元素之對話

在影片里，對話大量出現(xiàn)，語言被利用的淋漓盡致?！胺諉T”的語言，“鋼琴家”的語言，再到“囚犯”的語言不同的文化下，他們的對話給我們提供了大量的信息，可能是特別清晰地被捕捉，如“善良，漂亮，令人著迷的”的薇拉；也可能是需要考慮大的社會環(huán)境和說話人的身份，作出自己對縱聚合的內(nèi)容的判斷，比如，男主人公賣甜瓜時，他被人指責售價過高，態(tài)度粗暴，一個家庭婦女模樣的人說：到國營商店買東西受氣，到你這里買東西還要受氣。然而，要正確理解這些對話的真正含義，就必須置身正確的語境，“因為，語境是人際傳播的核心”，且“語境的定義通常是隱含的”3。所以，電影的整合魅力正在于此。

有一點是，在主要由男女主人公構(gòu)成的系統(tǒng)中，有些角色被反復提及，卻始終未曾露面，比如當電視節(jié)目主持人的妻子、薇拉的兒子、薇拉的前夫，然而我們從影片的對話中已經(jīng)就得到了很多的信息，如薇拉打電話給他妻子后說:“你妻子說她根本就不會開車。這簡單的一句，雖然不是直接聽見，卻一下子就讓我們發(fā)現(xiàn)了妻子這一角色的冷酷和自私，和這種手段一樣，我們也逐漸建立了薇拉前夫游手好閑，惡習累累的形象。大量的信息不斷從爭吵的對話，互相嘲諷的對話，彼此和解的對話中得以體現(xiàn)。影片最開始拿手風琴，看妻子的懸念不斷被消除不確定性，熵被不斷地破解，到了最后“妻子”出現(xiàn)的時候，劇情被推上高潮的同時，觀眾也會發(fā)出會心的微笑。因為懂得，所以慈悲。

三、傳播元素之音樂

影片中穿插進了大量音樂的元素，從薇拉在心情愉快的時候的輕哼，到深情的鋼琴演奏，再到“離開的時候請你離去”的歌唱，我們在音像的世界里，不費氣力，僅從那些美妙的音樂中就可以體會到那些或者欣欣然，或者施施然，或者黯然的情緒。在非言語傳播的領(lǐng)域里包含了很多的內(nèi)容，“從動物的地盤占據(jù)到外交官的禮節(jié)……從舞蹈、戲劇到音樂、啞劇……”4。盡管《兩個人的車站》中運用了大量的對話，但是非言語傳播手段的介入，使敘事更加完整，同時，讓影片本身流露出一種非常自然的情節(jié)展開的趨向，觀者深陷其中，加深了對影片的理解。另外，男女主人公的演技一流正好也體現(xiàn)在他們的非言語傳播上。如他們的表情，薇拉同她的女伴擠眉弄眼，如果只聽那些簡單至極的對話是完全不能明白他們潛藏的意思的。他們在森林街9號重遇，男主人公由驚訝到驚喜再到最后的欣然接受，讓觀眾迅速地溶進了那溫馨感人的一幕中去。

四、傳播元素之鏡頭

再有，影片在鏡頭的處理上，在一定意義上也成為了信息的傳播手段。如他們在橋上分別后，薇拉快步往回走，鏡頭一直特寫著她的面部。我們沒有看見眼淚，卻也被這樣迎面而來的沖擊力所震撼和感染。長鏡頭加特寫，淋漓盡致地描繪出了分離的悵然和傷感。還有令人印象深刻的雪地疾走，也是長鏡頭，近景中景的切換，再到最后，仿佛是鏡頭飛跑著從近景越拉越遠，直至大雪白茫茫一片。影片的點睛之筆----手風琴的聲音仍舊回蕩，它告訴監(jiān)獄長：我沒有逃，我完成了任務，已經(jīng)來到你的身旁；告訴薇拉：我熱愛生活，向往著與你在一起；它告訴觀眾：生活也許會把你關(guān)在一扇門內(nèi)，但是絕對不會忘記再留一扇窗戶，等你推開。

這部電影的導演蘇聯(lián)喜劇電影大師埃利達爾?梁贊諾夫，被俄羅斯人戲稱為“每一條狗都認識的人“，他執(zhí)導的每一部影片都有令人難忘的細節(jié)和臺詞。他打破了過去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂片、抒情片、驚險片、偵探片等全融合在自己的影片中，開創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。畢竟，這是一部具有成年人所特有的思維和生活痕跡的影片，真實生活最最平常遇到的或者有可能發(fā)生的故事，包含了諸多細節(jié)，豐富情感，責任、希望、愛戀等等調(diào)出生命百味。一波三折，如此激烈的感情卻被控制在種淡淡似乎平靜中展開，人生中不幸的無奈，歷經(jīng)滄桑后的樂觀，被導演梁贊諾夫和男女演員留德米拉?古爾琴科 和奧列格?巴西拉什維利含蓄的表達得淋漓盡致。自然，能做到這種程度的電影不算少數(shù)，然而憑借最簡單的人物設(shè)計，最平淡的生活場景，最樸素的語言，最不著痕跡的敘述，最打動人心的情節(jié)，《兩個人的車站》當屬其中的精品。盡管當今世界已經(jīng)充分地領(lǐng)略到了科技的魅力，并在很大程度上屈服于科技的力量。《兩個人的車站》這樣傳統(tǒng)的優(yōu)秀電影，也逐漸缺位于大大小小的頒獎典禮上，“電影的大眾化傾向，使原本精粹的藝術(shù)變得越來越世俗化，娛樂潮左右電影，電影更接近生活，但它還是保有自己的不同于電視的視聽感染力”5。堅守與創(chuàng)新，傳統(tǒng)與新奇之間的距離不斷被消解被融合，但我們?nèi)匀幌Ｍ?，在未來的電影行列中，出現(xiàn)更多像《兩個人的車站》這樣優(yōu)秀的影片，以饗世界電影愛好者。

注釋：

1.P212，《世界電影史》.[法]喬治.薩杜爾.中國電影出版社.

2.P212，《世界電影史》.[法]喬治.薩杜爾.中國電影出版社.

3.P176，《傳播學理論與實務》.李苓.四川人民出版社.

4.P173，《傳播學理論與實務》.李苓.四川人民出版社.

5.P3.《影視藝術(shù)史》周星、王宜文等著 廣西師范大學出版社.

[1] 《世界電影史》 [法]喬治.薩杜爾 中國電影出版社.

[2] 《傳播學理論與實務》 李苓 四川人民出版社.

[3] 《影視藝術(shù)史》周星、王宜文等著 廣西師范大學出版社.

[4] 《電影藝術(shù)導論》 黃會林.彭吉象.張同道主編.中國計劃出版社.