楊 音 王小玲 (南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 江西南昌 330031)

《萊切卡塔鋼琴組曲》（Musica Ricercata）是利蓋蒂（Gy?rgy Ligeti）在匈牙利早期半音化創(chuàng)作時期的一部鋼琴作品，寫于1951-53年。

一、創(chuàng)作背景及相關(guān)情況

這部作品是利蓋蒂在匈牙利時期采用核心音及核心音程貫穿寫作手法的一部成功的實驗性的作品，創(chuàng)作于1951~1953年。這一時期，利蓋蒂已經(jīng)是一位知名作曲家了。在匈牙利，受到巴托克和柯達伊的影響，民族風(fēng)格的音樂創(chuàng)作占了主導(dǎo)地位。利蓋蒂也希望借此機會能提高自己的創(chuàng)作技術(shù)，因而創(chuàng)作了大量技術(shù)性的作品。1949~1953年這個時期匈牙利的政治正處于獨裁時期，由于政治干擾，音樂的創(chuàng)作受到限制，作曲家們的創(chuàng)新被壓制。而利蓋蒂卻仍然堅持自己的音樂道路，繼續(xù)創(chuàng)作自己想要的作品，哪怕那些作品只能鎖在抽屜里。利蓋蒂主張：音樂語言可以是全新的，但結(jié)構(gòu)必須與傳統(tǒng)相聯(lián)，必須屬于某一特定的文化背景?！度R切卡塔組曲》即是在這樣的情況下完成。

Ricercata為16~17世紀常見的練習(xí)曲性質(zhì)題材，比賦格曲題材更為古老。該單詞有搜尋之意，作曲家遂有追隨意大利管風(fēng)琴作曲家富萊斯科巴爾第遺風(fēng)的意味。該作品試圖擺脫巴洛克風(fēng)格影響，找到新的音樂語言組織方式。利蓋蒂在該作品中運用非常簡單的音高和節(jié)奏結(jié)構(gòu)進行非傳統(tǒng)的創(chuàng)作，這種做法似乎也與巴托克的《小宇宙》有相似之處。這部作品反映出利蓋蒂喜歡從對立的表現(xiàn)效果中尋求創(chuàng)作突破的思維習(xí)慣。

前面提到核心音及核心音程貫穿的手法，這里解釋一下，即：以一個音或一個音程作為一種核心音高材料，使之對音樂結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展不僅在微觀上而且在宏觀上都起著一種控制作用，即構(gòu)成核心音及核心音程貫穿的寫作手法。該作品共11段，每段都有不同的曲式。核心音音高數(shù)目逐漸增加，第1段2個音以A音開始，在D音結(jié)束。依次類推，每往后一首，增加一個音至11段剛好用完十二個半音。

二、音樂分析

該作品共11段，本人選取了第一段進行音樂分析。

1.宏觀分析

結(jié)構(gòu)：此段多可以看成一個有引子，有尾聲的ABA’三段式結(jié)構(gòu)。引子從第一小節(jié)到第五小節(jié)。A段從第六小節(jié)到第三十四小節(jié)。由兩小節(jié)過渡連接到B段。B段從第三十六小節(jié)到第五十九小節(jié)。經(jīng)過七個小節(jié)的連接，在第六十八小節(jié)開始進入A’段。直到第八十二小節(jié)，進入尾聲。第八十五小節(jié)結(jié)束。

核心音：“A”為核心音。第一段以A為核心音，結(jié)束在D音上，正好是從主到屬的音程關(guān)系。除了最后四小節(jié)持續(xù)D音外，全曲中幾乎都是A音在演奏，所以第1段可以認為是以一個音A來寫作全曲。

2.細節(jié)分析

拱形結(jié)構(gòu)：該段落前五小節(jié)可以看作一個引子。以強力度開始。第三小節(jié)出現(xiàn)的鋼琴上的泛音與結(jié)尾的泛音奏法形成一種呼應(yīng)。而A段與A’則在節(jié)奏上形成一種帶變化的再現(xiàn)。

音域擴張：引子先占滿高音區(qū)與低音區(qū)。之后從大字一組A音開始，然后大字一組A音保持，并出現(xiàn)新的大字組A音，之后逐漸往上疊加高八度音。擴張一直到小字四組a4。A’部分低音部同時往下擴張到大字二組A2，進入高潮。

力度變化：引子以強奏進入。逐漸擴張。由pp—ff—fff—sfff，強收結(jié)束。這段音樂波形整個呈現(xiàn)出一個大的漸強趨勢。

節(jié)奏：引子是高密度的Tremolo音型和頓音做尾音的組合，由A音上的持續(xù)泛音引入主體部分。主體開始，以大字二組A音從三拍時值的間隙逐漸開始縮短1，逐漸固定一拍為單位，隨后進入高八度以八分音符時值與之相交錯。形成固定低音。往后疊加的音越高，節(jié)奏越緊縮。在A’出現(xiàn)之前的連接部分，固定低音開始變化，只剩下A1音，節(jié)奏變緊密。高潮部分先出現(xiàn)主題的節(jié)奏，之后越來越快。最后形成右手a3和a4的雙音進行。尾聲以其泛音長音終止。

織體：雖然是以A音來寫，但通過節(jié)奏的交叉，音域的差異以及重音的改變，形成了隱伏聲部。同時八度的單音跳動與八度齊奏的演奏伐形成音色段落的對比。

三、小結(jié)

整首作品無論從音高、力度到織體密度的安排都呈現(xiàn)出一種擴張的狀態(tài)，內(nèi)收是為了進一步的往外擴張，內(nèi)收越緊密，擴張幅度也越大。作曲家刻意將音響組織成一個大的漸強圖形。拱形的結(jié)構(gòu)使音樂曲式更為完滿。

注釋：

1.筆者認為我們可以把余音也考慮進節(jié)奏內(nèi)，故將短時間內(nèi)出現(xiàn)的相同的兩個音的時值算作音的本身到第二個音出現(xiàn)前的時值.