桂志軍 （南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇南京 210013 ）

一、古代水印版畫(huà)的歷程

中國(guó)早在漢朝就已有水印木刻布版畫(huà)，印以絲絹織物宣傳宗教。隨著書(shū)籍的產(chǎn)生，水印作為插圖涉及的內(nèi)容逐漸廣泛，使水印版畫(huà)得以快速發(fā)展。至唐宋時(shí)期，水印的語(yǔ)言表現(xiàn)力亦非常成熟，從單色到復(fù)雜的多色饾版套色，水性顏料在紙上的特殊印痕，形成了東方繪畫(huà)的審美根基。在宋代的木版畫(huà)譜中，以凌厲明快的刀痕木味，并在單色墨印的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了彩筆涂色和彩色套印技術(shù)，體現(xiàn)了木版古樸典雅的語(yǔ)言特點(diǎn)，成為了中國(guó)水印的精神本質(zhì)，影響了以后的民間年畫(huà)和現(xiàn)代的筆彩版畫(huà)，為套色版畫(huà)形成做了過(guò)渡準(zhǔn)備。至明初，由于大量文人、畫(huà)家的介入，水印版畫(huà)已是鼎盛時(shí)期。加上文化市場(chǎng)的大規(guī)模增長(zhǎng)，全國(guó)“兩京三省”無(wú)不設(shè)有刻書(shū)處。“為市甚盛”的金陵、蘇州、杭州、建陽(yáng)更是“書(shū)房林立，雕版刻木晝夜不息”。隨之刻制和印刷的技術(shù)也不斷更新、拓展。水印一派興旺。尤其金陵為都市，經(jīng)濟(jì)、文化十分繁榮，刻書(shū)處比比皆是，當(dāng)時(shí)“十竹齋”書(shū)坊名望極高，它刻制畫(huà)譜、箋譜為中國(guó)水印的珍品。清代版畫(huà)，繼明朝工藝之大成。初期兩代交替之際，明末刻工藝匠大都健在，所以，順、康 時(shí)期的版畫(huà)承襲明朝遺風(fēng)，多有精品佳作。但是入清之后，總的趨勢(shì)是沒(méi)有新的發(fā)展進(jìn)步，且逐漸步入衰落。榮寶齋的前身是松竹齋，始建于清朝康熙十一年（公元1672年），1896年，榮寶齋設(shè)“榮寶齋帖套作”機(jī)構(gòu)，開(kāi)創(chuàng)木版水印事業(yè)。清代晚期，戲曲、小說(shuō)等通俗讀物中雖然也多有插圖，但是刻印水平低下，粗率不精，已不為世人所重視。正是此時(shí)，石印、銅版印刷相繼傳入中國(guó)，傳統(tǒng)的木刻版畫(huà)更迅速走向衰落。

二、近、現(xiàn)代水印版畫(huà)的發(fā)展

上世紀(jì)三十年代，魯迅先生借鑒歐洲和日本版畫(huà)藝術(shù)，結(jié)合中國(guó)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，倡導(dǎo)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，使版畫(huà)藝術(shù)很快在中國(guó)普及和發(fā)展起來(lái)。1934年，李樺先生創(chuàng)作了一組《春郊小景》，曾得到魯迅先生的贊許，這可以說(shuō)是現(xiàn)代水印版畫(huà)的最早記錄。

五十年代初期，新興起來(lái)的創(chuàng)作水印版畫(huà)又繼承發(fā)揚(yáng)古老而深厚的傳統(tǒng)，并從中國(guó)民族、民間以及國(guó)外現(xiàn)代藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，形成了目前這種兼具傳統(tǒng)風(fēng)貌和時(shí)代精神而又有獨(dú)特技法的藝術(shù)式樣。吳凡的《蒲公英》、李煥民的《藏族女孩》、黃永玉的《阿詩(shī)瑪》插圖等作品都是水印套色版畫(huà)。其中四川省吳凡的水印版畫(huà)《蒲公英》還在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，擴(kuò)大了中國(guó)現(xiàn)代水印版畫(huà)在世界上的影響，弘揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)。

江蘇是水印木刻的發(fā)源地，眾多的版畫(huà)家對(duì)繼承水印版畫(huà)傳統(tǒng)藝術(shù)做出了很多的貢獻(xiàn)。50年代后期，在黨的“百花齊放，推陳出新”文藝方針指引下，江蘇版畫(huà)界在挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)，探索以民族化的形式來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，把新興版畫(huà)的創(chuàng)造性與古代版畫(huà)的水印技巧相結(jié)合，吸取了中國(guó)畫(huà)水墨韻染和徐州漢畫(huà)像石等藝術(shù)特色，逐步形成了江蘇水印版畫(huà)的雛形。這些作品既有民族傳統(tǒng)特色，又賦予了時(shí)代氣息，為我國(guó)的版畫(huà)增添了新的姿色。六十年代初，純粹水印的《江蘇水印木刻展覽》首次在北京展出，評(píng)論家們認(rèn)為這些作品運(yùn)用了傳統(tǒng)水印技巧，“成功地反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活和山川新貌，開(kāi)拓了中國(guó)版畫(huà)新領(lǐng)域”。吳俊發(fā)的《一片新綠》，黃丕謨的《黃海漁歸》，張新予的《棲霞山》，朱琴葆的《漁池晨曦》，陸地的《五月洞庭蠶忙時(shí)》等作品，均為其中的力作。

1973年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系由張樹(shù)云教授組織下設(shè)立了版畫(huà)專業(yè)，這些老一輩版畫(huà)家當(dāng)中有些擔(dān)任了專兼職教師，培養(yǎng)了楊春華、周一清、陳琦、萬(wàn)子亮、張放等很多優(yōu)秀的專業(yè)人才，成為江蘇水印版畫(huà)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。張樹(shù)云先生1939年開(kāi)始從事新興木刻創(chuàng)作，上世紀(jì)60年代初，他和一批江蘇版畫(huà)家創(chuàng)作出了一大批以江南風(fēng)景為主、色調(diào)清新、淡雅優(yōu)美的水印版畫(huà)作品，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，奠定了江蘇水印版畫(huà)在國(guó)內(nèi)版畫(huà)學(xué)界的地位。張樹(shù)云的作品題材涉獵廣泛，人物、風(fēng)景、靜物、花卉等皆有佳作，代表作品有《漁港》《上前線》等。張樹(shù)云先生不僅是位杰出的版畫(huà)藝術(shù)家，同時(shí)也是一位德藝雙馨的美術(shù)教育家，是江蘇現(xiàn)代版畫(huà)奠基人之一。2008年10月13日，經(jīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)批準(zhǔn) “中國(guó)水印版畫(huà)藝術(shù)研究中心”在南京藝術(shù)學(xué)院成立，藉此可以促進(jìn)水印版畫(huà)的研究和傳承，也可以不斷提高水印版畫(huà)的藝術(shù)審美價(jià)值，利用高校教育的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揚(yáng)光大我國(guó)特有的水印版畫(huà)藝術(shù)。中國(guó)美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì)委員李樹(shù)勤教授介紹，中心成立的目的就是要將研究和教育相結(jié)合，以推進(jìn)當(dāng)代版畫(huà)創(chuàng)作與培養(yǎng)年輕一代優(yōu)秀版畫(huà)家，在“中國(guó)的、當(dāng)代的”前提下繼承、創(chuàng)新與發(fā)展，努力使中國(guó)水印版畫(huà)再上新臺(tái)階。李樹(shù)勤教授指出，江蘇上世紀(jì)60年代起，老一輩版畫(huà)家以水印版畫(huà)為特長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)發(fā)展，奠定了江蘇在全國(guó)版畫(huà)界大省的地位，至今50年業(yè)績(jī)不衰，仍然保持了其在全國(guó)版畫(huà)界的領(lǐng)先地位，因此中國(guó)水印版畫(huà)藝術(shù)研究中心“落戶”江蘇也就順理成章了。

蘇州版畫(huà)院始于30年代，發(fā)展于60年代，1980年成立蘇州版畫(huà)研究室，84年4月經(jīng)市委、市政府同意，由市編委批準(zhǔn)同時(shí)成立“蘇州版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作研究室”，92年在此基礎(chǔ)上成立“蘇州版畫(huà)院”。蘇州版畫(huà)院以水印木刻為主，著力表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，古老城市建筑以及江南婦女服飾情趣，蘇州水印木刻吸收了桃塢木刻傳統(tǒng)年畫(huà)的藝術(shù)技巧，具有水韻木味等特殊趣味，深受各國(guó)收藏者愛(ài)好，在國(guó)內(nèi)也成為水印版畫(huà)的重要?jiǎng)?chuàng)作地域，具有較高知名度。江蘇以水印版畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，蘇州又是江蘇的創(chuàng)作主力。早在六十年代初，活躍在版畫(huà)界的周偉民、勞思、褚銘、吳鴻彰等已形成了姑蘇版畫(huà)的創(chuàng)作群體?！妒罴佟贰渡挝纭贰锻沓贰兑褂隄撊氪骸贰豆リP(guān)》等作品已在全國(guó)版畫(huà)展上展出并獲獎(jiǎng)。大約六十年代中期到八十年代初，許多畫(huà)家又相繼加盟，其中有楊明義、潘俗鈺、韓黎坤、沈民義、陳設(shè)、周興華、江淳、翁承豪等，陣容強(qiáng)大，可謂群星燦爛。姑蘇版畫(huà)由此占據(jù)了江蘇版壇半壁江山。一度姑蘇版畫(huà)成了江蘇水印版畫(huà)的代名詞。占盡天時(shí)、地利、人和的優(yōu)勢(shì)，蘇州版畫(huà)到達(dá)了一個(gè)輝煌期。

啟東版畫(huà)院成立于1985年4月4日，是從事和組織版畫(huà)創(chuàng)作、進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、培養(yǎng)版畫(huà)人才、開(kāi)展藝術(shù)交流活動(dòng)的全民法人事業(yè)單位。是國(guó)內(nèi)第一家由政府直接領(lǐng)導(dǎo)的版畫(huà)專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。啟東版畫(huà)院的前身是上世紀(jì)五十年代末成立的“木屑花”木刻組，由教師、工人、農(nóng)民等作者組成的業(yè)余版畫(huà)小組。張一才的《漁村小學(xué)》、施漢鼎的《漁港明珠》《桂林塔山》《伏波山下》、李漢平的《魚(yú)滿倉(cāng)》、丁立松創(chuàng)作的《打靶歸途》、朱建輝的版畫(huà)作品《瞬間?永恒》《港灣音符》《對(duì)視》《八月》等作品源于生活，富有濃郁的地方特色，既有創(chuàng)造性，又富有時(shí)代精神?！皫r泉滴久石玲瓏”。這是前中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院李樺教授用白居易的名句作為對(duì)啟東版畫(huà)院的藝術(shù)評(píng)價(jià)。啟東版畫(huà)飲譽(yù)中外，被人們贊為“江海明珠”。

80年代初，北大荒派版畫(huà)。由郝伯義為代表的創(chuàng)作隊(duì)伍，開(kāi)始了水印木刻的探索創(chuàng)作。他的作品《驚蟄》《故鄉(xiāng)夜》《鄉(xiāng)情》《翔》色彩格調(diào)淡雅，韻味恬淡，構(gòu)圖概括簡(jiǎn)練，詩(shī)般意境。90年代后出現(xiàn)了鄭子江、陳龍等為代表的中青年畫(huà)家。北大荒派區(qū)別于江蘇水印版畫(huà)的水墨淋漓而秉承北大荒版畫(huà)的濃郁厚重，地方特色顯明。

三、水印版畫(huà)不斷的創(chuàng)新

數(shù)十年來(lái)，水印版畫(huà)在全國(guó)各大藝術(shù)院校生根壯大。中國(guó)獨(dú)有的水印版畫(huà)魅力，被越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家及藝術(shù)愛(ài)好者關(guān)注。國(guó)外藝術(shù)家不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)收藏中國(guó)藝術(shù)家的水印版畫(huà)作品，專程到中國(guó)學(xué)習(xí)水印版畫(huà)技法。2005年美國(guó)西雅圖“西北部藝術(shù)家聯(lián)盟”芭芭拉、凱瑟琳一行2人，英國(guó)劍橋大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)的獨(dú)立藝術(shù)家Bob Edgson都曾來(lái)到南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)。更有國(guó)內(nèi)藝術(shù)家把自己的作品通過(guò)水印技法復(fù)制成水印版畫(huà)。朵云軒就成功地運(yùn)用木版水印技術(shù)，復(fù)制了大量精彩的書(shū)畫(huà)作品，其中，既有歷八年之功，刻版千余塊精心復(fù)制而成的晉?顧愷之《洛神賦圖卷》（絹本）；也有長(zhǎng)達(dá)三丈余、高九寸許，迄今為止木版水印復(fù)制最長(zhǎng)的一幅手卷——明?徐渭《雜花圖卷》；更有唐?孫位《高逸圖》、唐?閻立本《步輦圖》、宋?趙佶《芙蓉錦雞圖》、明?仇英《秋原獵騎圖》、明?唐寅《玉玦仕女圖》等中國(guó)美術(shù)史上赫赫有名的經(jīng)典之作……此外，齊白石、徐悲鴻、傅抱石、林風(fēng)眠、張大千、黃賓虹、劉海粟、潘天壽、謝稚柳、程十發(fā)等近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師的代表之作，也都被收入其中，木版水印都能神奇地再現(xiàn)原作神韻，令人目不暇接。

近年來(lái)，除水印木刻畫(huà)外，版種和材料品種也逐步擴(kuò)大，還出現(xiàn)了紙漏版、塑料版、磚刻、紙版、平版、石拓、綜合版等水印版畫(huà)品種，風(fēng)格多樣，五彩紛呈。 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)輔助制版有效地解決了大尺幅水印版畫(huà)制版的技術(shù)難度?，F(xiàn)代水印版畫(huà)藝術(shù)，汲取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓。它與其它版畫(huà)品種一樣，借助于發(fā)揮本身所用材料、工具和印刷過(guò)程的優(yōu)勢(shì)等長(zhǎng)處，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面構(gòu)成形式，追求非描繪性的肌理效果，注重獨(dú)特的可重復(fù)性印刷，形成了強(qiáng)烈、古樸、概括、富有力度和韻味的視覺(jué)審美特點(diǎn)。它長(zhǎng)于運(yùn)用干濕、濃淡、虛實(shí)的對(duì)比與諧調(diào)，來(lái)表現(xiàn)豐富多彩的物象，使畫(huà)面水色淋漓具有裝飾性的效果。它的這種民族藝術(shù)風(fēng)格，是區(qū)別于其它國(guó)家版畫(huà)種類的一個(gè)明顯標(biāo)志，“給世界文化寶庫(kù)創(chuàng)造了珍貴的版畫(huà)遺產(chǎn)”。長(zhǎng)期以來(lái)人們喜愛(ài)觀賞水印版畫(huà)作品，除了欣賞它具有版畫(huà)的一般特點(diǎn)之外，更愛(ài)品味水印版畫(huà)作品中那種水濕墨暈、滋潤(rùn)清新的畫(huà)面效果和畫(huà)面?zhèn)魍赋龅哪枪裳胖驴侦`的美感。韻味十足的水印技法，令人激動(dòng)！這是中國(guó)所獨(dú)有的。

中國(guó)水印版畫(huà)界在不斷地繼承與創(chuàng)新中人才輩出。愿水印版畫(huà)精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)流。

[1] 王伯敏《中國(guó)版畫(huà)通史》河北美術(shù)出版社.

[2] 張?zhí)煨恰独^承與發(fā)展—對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水印版畫(huà)藝術(shù)的思考》 蘇州版畫(huà)院網(wǎng).

[3] 梁棟《中國(guó)現(xiàn)代水印版畫(huà)》 福建美術(shù)出版社.

[4] 趙強(qiáng)《江蘇水印版畫(huà)流變研究》 西南師范大學(xué).網(wǎng)絡(luò)版.

[5] 李樹(shù)勤 成立“中國(guó)水印版畫(huà)藝術(shù)研究中”的發(fā)言.

[6] 周矩敏 《風(fēng)光依舊——談?wù)勌K州版畫(huà)》.來(lái)自網(wǎng)絡(luò).

[7] 《人民日?qǐng)?bào)海外版》 (2005年11月18日 第八版) 人民網(wǎng).

[8] 張建國(guó)《中國(guó)版畫(huà)第一院—啟東版畫(huà)院》啟東版畫(huà)院網(wǎng).

[9] 王悅陽(yáng)《木版水印：傳承108年的精湛技藝》鳳凰網(wǎng).新民周刊.