李 楠 （中北大學(xué) 山西 太原 030051）

“指揮”樂隊(duì)的低音提琴

李 楠 （中北大學(xué) 山西 太原 030051）

在管弦樂隊(duì)中，低音提琴的強(qiáng)而有力的低音音響可使樂曲的節(jié)奏進(jìn)行相當(dāng)堅(jiān)定、突出和明確，從而使樂隊(duì)得以保持均衡，也就是說，低音提琴在一定程度上“駕馭”著整個管弦樂隊(duì)，在樂隊(duì)中維持著一種“秩序”，就如同樂隊(duì)的指揮一樣，責(zé)任重大。

低音提琴；管弦樂隊(duì)；“指揮”作用

低音提琴的體積龐大，音色低沉，低音區(qū)的音色甚至有些含混不清，因此，自它產(chǎn)生至今一直備受冷落，甚至有很多人都曾懷疑過它存在的意義與價值。事實(shí)上，低音提琴在管弦樂隊(duì)中一直“低調(diào)”地生存著，并發(fā)揮著它非同小可的作用。

低音提琴起源于西洋管弦樂隊(duì)，現(xiàn)在已成為西洋管弦樂隊(duì)家族中不可缺少的重要組成部分之一，它獨(dú)有的方式凝聚整個樂隊(duì)，以它魅力的音色，不僅豐富了管弦樂的色彩，而且已經(jīng)真正成為能夠支撐得住整個管弦樂隊(duì)重量的基礎(chǔ)，在樂隊(duì)中發(fā)揮著它特有的重要作用。在這眾多的作用當(dāng)中，重中之重的當(dāng)屬它凝聚樂隊(duì)的本領(lǐng)，就如同樂隊(duì)的 “指揮”一樣，在一定程度上“駕馭”著整個管弦樂隊(duì)，在樂隊(duì)中維持著一種“秩序”。

在樂隊(duì)演奏中，每個成員都不可避免地想按照自己的方式演奏，有時便會忽略了和同伴的合作，每兩個人之間產(chǎn)生的這種小的“對抗”，都將會進(jìn)一步地影響到整個樂隊(duì)的演奏效果，這時就體現(xiàn)出了“指揮”的巨大作用。在指揮棒誕生之前，樂隊(duì)的“指揮”通常是由首席小提琴演奏員兼任的，他們用一根長長的棍棒敲擊地板來打拍子、“管理”整個樂隊(duì)，例如，在1678年巴黎的管弦樂隊(duì)中，這種所謂的“指揮”方法是普遍存在的。這種木棒敲擊地板打出的拍子能夠有效地協(xié)調(diào)統(tǒng)一演奏員們的演奏，并且，對于那些聽覺不太靈敏的演奏員來說，就更需要這種明顯、有力的“提示”了。顯然，這種打拍方式是有很大缺陷的，哲學(xué)家Jean-Jacques Rousseau 就曾對這種另人無法忍受的“指揮”管弦樂隊(duì)的方式提出了不滿：“據(jù)說，歐洲所有的交響樂團(tuán)都使用這種方法，甚至連最受歡迎之一的巴黎歌劇院也不例外，但在我看來并沒有什么效果。而造成這點(diǎn)的原因也很容易理解：打拍棒所發(fā)出的令人難以忍受的噪音，把交響曲產(chǎn)生的所有效果都掩蓋埋沒了?！庇绕涫菍τ谝粋€結(jié)構(gòu)龐大的管弦樂隊(duì)來說，僅僅想利用一根木棒或一根弓子敲打的聲音就讓龐大的合奏協(xié)調(diào)起來更是不現(xiàn)實(shí)的。法國作曲家Berlioz及指揮家Edouard Deldevez都曾對這種噪音打拍感到困惑，盡管他知道這種方式會在某種程度上解決一定問題。

為了解決上述問題，管弦樂隊(duì)必須做出一些調(diào)整。樂隊(duì)中的首席小提琴演奏員需要盡可能多的幫助一起來“管理”樂隊(duì)，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)管弦樂隊(duì)和增強(qiáng)樂隊(duì)凝聚力的擔(dān)子無形中就落在了低音提琴的身上。低音提琴充滿活力的、具有打擊樂器音效的獨(dú)特聲音，通過低音提琴演奏員清晰地演奏出來，以有力、穩(wěn)定的節(jié)奏打出拍子。低音提琴演奏員無形中已成為管弦樂隊(duì)中的核心和中堅(jiān)人物。他們的任務(wù)就是時刻為整個管弦樂隊(duì)提供穩(wěn)定的“秩序”，并在關(guān)鍵時刻奏出旋律來協(xié)助全體演奏員保持合奏的完美。低音提琴演奏員有時看似是樂隊(duì)中最自由的一員，但是他們必須具備能夠隨時對周圍的情形做出反應(yīng)的能力。因?yàn)楸M管管弦樂隊(duì)中對各個聲部的分工十分明確，但僅僅當(dāng)其中兩個成員之間發(fā)生不和諧時，整個樂隊(duì)都可能會陷入某種“危機(jī)”之中。這就需要每一個低音提琴演奏員都要明確自己的任務(wù)，努力做到為合奏整體注入活力的同時，更重要的是堅(jiān)定并均勻地打出節(jié)拍來幫助小提琴首席演奏員凝聚整個管弦樂隊(duì)。對此，低音提琴演奏員必須具備高度靈敏的反應(yīng)能力和極強(qiáng)的適應(yīng)性，這樣才能有效地避免不必要的緊張狀態(tài)的發(fā)生，當(dāng)合奏過程中出現(xiàn)混亂跡象時，他們要隨機(jī)應(yīng)變，并且做到及時果斷。對于低音提琴演奏員來說，任何優(yōu)柔寡斷或反應(yīng)不明確都是極其危險和不可取的，因此，在管弦樂隊(duì)中，“指揮”的角色成為低音提琴演奏員的一項(xiàng)需要承受壓力并且要求嚴(yán)格的任務(wù)。

在低音提琴演奏員中，倫敦的Dragonetti因其具有精湛的演奏技藝和對樂隊(duì)超強(qiáng)的控制力而著名。據(jù)說，Dragonetti從他的“巨型”低音提琴中奏出的神奇音調(diào)，可以將整個管弦樂隊(duì)在失調(diào)之際又迅速“拽回”到和協(xié)的軌道上。1837年5月的《音樂世界》就報道了一篇關(guān)于Dragonetti在嘈雜的環(huán)境中“指揮”樂隊(duì)的趣聞，從而間接地說明了低音提琴在管理整個樂隊(duì)中體現(xiàn)出的神奇力量。

在管弦樂隊(duì)日益發(fā)展的今天，指揮早已成為了樂隊(duì)中一個獨(dú)立的角色，統(tǒng)領(lǐng)著整個樂隊(duì)，但低音提琴節(jié)奏性的音響依然是樂隊(duì)指揮最好的幫手，協(xié)助指揮共同“管理”著樂隊(duì)?！暗鸵籼崆俑呗柕貋辛⒃诠芟覙逢?duì)的一側(cè)，演奏員一手持住這巨大樂器的琴頸，一手握著琴弓。在舞臺燈光的照耀下，低音提琴看上去有兩米多高。而其它的樂器：小提琴、中提琴、大提琴、銅管樂器、木管樂器和打擊樂器等，看上去似乎都要服從于低音提琴，好像它們就是國王的權(quán)杖一樣。”

由此可見，在管弦樂隊(duì)中，低音提琴的音響可使樂曲的節(jié)奏進(jìn)行相當(dāng)堅(jiān)定、突出和明確，在一定程度上“駕馭”著管弦樂隊(duì)，在樂隊(duì)中維持著一種“秩序”。在現(xiàn)代管弦樂隊(duì)總譜日趨復(fù)雜的條件下，沒有這種“秩序”，任何一部音樂作品現(xiàn)在都無法對付得了。用力拉奏低音提琴的時候，它們發(fā)出的聲音就像一張密密的音網(wǎng)，散布各處，把整個管弦樂隊(duì)凝聚起來，從四面八方都能聽到它們發(fā)出的和諧的音調(diào)，在管弦樂隊(duì)中回響。

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李楠，工作單位：中北大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院 音樂系，職稱：講師，學(xué)歷：研究生 學(xué)位：碩士，研究方向：低音提琴表演與教學(xué)研究。