張舒雅 （浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 浙江金華 321000)

女性主義作為一種理論與實(shí)踐，包括男女平等的信念及一種社會(huì)變革的意識(shí)形態(tài)，旨在消除對(duì)婦女及其他受壓迫社會(huì)群體在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)及政治上的歧視。[1]

二戰(zhàn)前的西方國家在歷史和社會(huì)的雙重影響下，女性一直被男性甚至是女性自己的奴隸思想所左右，被限定在家庭中處理不需要太多思考的瑣碎事情。直到二戰(zhàn)之后，迪奧品牌創(chuàng)始人CD（克里斯汀?迪奧，簡(jiǎn)稱CD）在服裝設(shè)計(jì)中融入了女性主義思想，并引導(dǎo)了之后女性主義在服裝上的進(jìn)一步發(fā)展。

一、二戰(zhàn)期間女性服裝特征及“New Look”的誕生

二戰(zhàn)期間為了應(yīng)戰(zhàn)時(shí)男人的短缺，女性被沉重的工廠和家務(wù)勞作消磨，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)女性服裝的實(shí)用和功能性，突出體現(xiàn)在寬松的直筒剪裁與褲裝上，為的是讓工作時(shí)行動(dòng)方便，此外用墊肩做出夸張的肩部線條是希望能像男人一樣強(qiáng)壯的自我安慰。[2]可以說是戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致了女裝功能化和男性化。戰(zhàn)后初期軍服式女裝繼續(xù)流行，但腰身開始變細(xì)，上衣下擺出現(xiàn)波浪，由于寬肩和下擺的外張也就更顯得腰細(xì)。腰線意識(shí)的形成，為CD的“New Look”（新風(fēng)貌）女性味的復(fù)活打下了伏筆，是女性主義在服裝藝術(shù)上的開端。

CD在戰(zhàn)后1947年2月12日的第一個(gè)高級(jí)時(shí)裝展——“New Look” 系列將從花朵得到的靈感與女性主義意識(shí)形態(tài)結(jié)合，通過服裝的樣式將女性身體的美感充分展現(xiàn)出來，使戰(zhàn)時(shí)女性自我安慰的穿著方式轉(zhuǎn)變成時(shí)尚和審美的全面需求。

二、“New Look”女性主義風(fēng)格體現(xiàn)和影響

“New Look”系列具有鮮明的女性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格：圓裙長(zhǎng)及小腿，采用黑色毛料加上細(xì)致的褶皺和修飾精巧的肩線，使急速收起的腰身與胸部曲線有著強(qiáng)烈對(duì)比效果，而加墊的臀部使整體形象更顯豐滿，展現(xiàn)給大眾優(yōu)雅華貴的視覺效果。

1.觀念的換位

“New Look”時(shí)裝造型與二戰(zhàn)時(shí)期的時(shí)裝風(fēng)格是迥異的，它塑造了嶄新的女性形象，向人們展示了一種新的視覺效果，迎合了戰(zhàn)后人們的審美需求，從單純的實(shí)用向?qū)徝篮拖硎苻D(zhuǎn)變。

CD畢生遵循的設(shè)計(jì)理念和美學(xué)價(jià)值是“婦女時(shí)裝要回到它真正的功能上來，即弘揚(yáng)女性的美。”而他所設(shè)計(jì)的“New Look”系列服裝正是這一理念實(shí)踐的開端。此系列同時(shí)具有浪漫女人味和摩登時(shí)代感。他用夸張的形式刻意設(shè)計(jì)能強(qiáng)化女性特征的半遮臉寬邊帽和大擺長(zhǎng)裙，尤其是極其狹窄的腰身，給了戰(zhàn)后女性充分展現(xiàn)曲線美及重新包裝自己的機(jī)會(huì)。這一行為是對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期壓抑刻板的女性形象的顛覆及性別壓迫的解放，充分調(diào)動(dòng)了大眾的審美和經(jīng)濟(jì)消費(fèi)意識(shí)，并通過對(duì)觀者感官的刺激來影響觀眾的心理活動(dòng)中的消費(fèi)需求。[3]這一系列服裝樹立了整個(gè)50年代的內(nèi)斂高尚的優(yōu)雅品味，將人們的注意力還原到對(duì)女性身體自身魅力的關(guān)注上，通過服裝將女性的獨(dú)特情感充分展現(xiàn)出來，并且借用女性視角和價(jià)值觀念重新審視和揭示當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，打破原有的審美和思想觀念，使新的理念逐漸向人們的腦海中滲入。

2.風(fēng)格的體現(xiàn)

“New Look”系列女裝設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于通過造型而不是色彩的變化來強(qiáng)調(diào)女性的曲線美，將女性獨(dú)特的魅力表現(xiàn)地淋漓盡致。CD在此系列的設(shè)計(jì)中不但注重運(yùn)用造型和配飾的拼接等手段來展示和再現(xiàn)女性極具美感的身體，強(qiáng)調(diào)女性優(yōu)美柔軟的肩線，使束腰與大圓裙恢復(fù)到世紀(jì)初的模樣，更重要的是能夠把自己置身于女性所處的環(huán)境、獨(dú)特的思考方式和情感需要中，將女性的感受融入其設(shè)計(jì)思維中，從而將自身感受與對(duì)方情感相結(jié)合，對(duì)女性身體特征進(jìn)行夸張，突出女性纖麗豐滿的曲線特征、圓潤(rùn)柔和的高貴氣質(zhì)以及情感豐富的內(nèi)心世界。

在材料的選用上CD采用的大量毛料織物材料，這種做法在女性主義藝術(shù)中始終處于一個(gè)極為重要的位置。個(gè)人認(rèn)為迪奧在設(shè)計(jì)時(shí)可能有意識(shí)地尋找某些未被使用的新材料或是不受“男性”藝術(shù)家重視的材料，無意識(shí)地表示了對(duì)“男性主義”藝術(shù)的反抗。此系列中一條裙子甚至用料多達(dá)22.75米，突出強(qiáng)調(diào)了女性身段的婀娜多姿，打破了戰(zhàn)后女裝保守古板的衣飾線條，同時(shí)也顛覆了二戰(zhàn)期間的軍服式潮流，并一改戰(zhàn)后蕭條頹喪的社會(huì)氛圍，帶來精神上的愉悅。CD的“New Look”系列服裝在女性主義層面上極大地拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的材料范圍，也為以后其他設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

3. “New Look”的影響

二戰(zhàn)后的十年中，CD所設(shè)計(jì)的郁金香造型、“H”型、“Y型”、紡錘型、垂直型及“A”形線系列等，皆體現(xiàn)了他那種纖細(xì)華麗的風(fēng)格，同時(shí)也是“New Look”系列的進(jìn)一步發(fā)展和演變，而它所折射出的文化意味和社會(huì)觀念正是當(dāng)時(shí)法國乃至世界的審美趨勢(shì)，充分展示了戰(zhàn)后的社會(huì)、政治潛在的觀念價(jià)值等。

迪奧是為數(shù)不多的打破了女性服裝對(duì)人身體局限的服裝品牌之一，在二戰(zhàn)后率先將女性身體曲線美完美地展現(xiàn)在人們面前，同時(shí)將女性附屬于男性和家居處事的工作生活理念摒棄，使女性地位得到從思想到行動(dòng)上的提高。迪奧公司設(shè)計(jì)的這些具有突顯身體曲線和青春美的女性服裝不僅向大眾展示了時(shí)尚和思想枷鎖的打破等一系列美的涵義，更是通過模特穿著之后的形象使受眾在不知不覺中接受并認(rèn)同了迪奧服裝的這種價(jià)值觀，并暗中改變著自己的生活和審美方式。女性主義思想隨著迪奧服裝的進(jìn)駐慢慢深入人心，為廣大女性的解放同時(shí)也為迪奧服裝的宣傳與推廣做出了巨大的貢獻(xiàn)。

注釋：

[1]譚兢嫦，信春鷹：《英漢婦女與法律詞匯釋義》.北京:中國對(duì)外翻譯出版公司，1995，第 145頁.

[2]王立輝：《作家雜志》，2011年5月，第246頁.

[3]朱海燕：《視覺文化中的女性形象展示——從電視廣告看大眾文化中的女性角色》，河南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2008年1月第1期，第21卷.

[1][法]瑪麗?法蘭西波?西娜：《克里斯汀?迪奧》[M]，海南出版社，1998年版.

[2]耿幼壯：《西方現(xiàn)代藝術(shù)流版書列:女性主義》[M]，人民美術(shù)出版社，2003年第1版.

[3]朱海燕：《視覺文化中的女性形象展示——從電視廣告看大眾文化中的女性角色》[N]，河南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2008年1月第1期，第21卷.

[4]陳鳳珍：《女性主義文藝美學(xué)透視》[M]，光明日?qǐng)?bào)出版社，2009年第1版.