吳媛媛 （渭南師范學(xué)院藝術(shù)系 陜西渭南 714000）

在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展要求演奏者具備合理化、科學(xué)化、規(guī)范化的演奏方法，在演奏過(guò)程中音色是表達(dá)作品內(nèi)涵及意境的重要途徑，本文從以下幾方面著手探究在演奏過(guò)程中如何提高演奏中音色的質(zhì)量。

一、正確把握作品風(fēng)格及創(chuàng)作內(nèi)涵

一部作品都有其所處的時(shí)代背景及創(chuàng)作風(fēng)格特征，這些風(fēng)格特點(diǎn)通過(guò)不同的演奏技法、觸鍵方法及不同的音色來(lái)實(shí)現(xiàn)的，如何獲得理想的音色不但要了解作品的風(fēng)格特點(diǎn)、領(lǐng)略作品內(nèi)涵，且要掌握正確的彈奏方法。

一位演奏者都有自己獨(dú)特的情感體驗(yàn)，音色是演奏者情感表達(dá)的體現(xiàn)，不同時(shí)期、不同風(fēng)格、不同意境展現(xiàn)不同的音色，通過(guò)音色可以使得聽眾領(lǐng)略到音樂(lè)的真諦，深入人心而產(chǎn)生共鳴。當(dāng)我們聆聽到柴可夫斯基《四季》時(shí)一幅幅春夏秋冬的四季景象映入眼簾，當(dāng)我們聽到貝多芬《月光奏鳴曲》時(shí)，柔和的音色令人們展開了豐富的想象，柔和的月光景色及緩緩流動(dòng)的浮云流露出人們對(duì)戀人美好思念眷戀之情以及對(duì)美好未來(lái)的展望與向往之情；肖邦《夜曲》聲音柔和優(yōu)美而生動(dòng)，以展示其細(xì)致入微優(yōu)雅圣潔的藝術(shù)韻味；德彪西的作品《月光》音色要求圓潤(rùn)而柔和、仿佛寂靜的人們?cè)谛蕾p優(yōu)美的月光景色，音樂(lè)朦朦朧朧、若隱若現(xiàn)，仿佛進(jìn)入到了夢(mèng)幻的世界。由此而見，音樂(lè)色彩表現(xiàn)對(duì)演奏者提出了更高的要求，首先演奏者必須具備敏銳的聽覺(jué)辨別能力，在演奏作品時(shí)，音樂(lè)的情感要通過(guò)手指尖表達(dá)給每一位觀眾，彈奏時(shí)內(nèi)心歌唱要有豐富的感情。音色是鋼琴?gòu)椬嘀囊环N藝術(shù)表現(xiàn)力，正如畫家對(duì)色彩顏色的處理一樣，總之，音色是鋼琴烘托意境、渲染氣氛、塑造形象、揭示韻味的主要途徑，是體現(xiàn)演奏著表達(dá)能力、色彩濃淡以及藝術(shù)造詣的重要標(biāo)志[1]。

二、鋼琴?gòu)椬嘀杏|鍵方法對(duì)音色的影響

1.手指獨(dú)立性對(duì)彈奏音色的影響

鋼琴這一被譽(yù)為西方樂(lè)器之王的鍵盤樂(lè)器，其發(fā)聲原理是通過(guò)琴槌擊弦而發(fā)出聲音，給人以顆粒型的音色效果，由此而見，手指獨(dú)立而顆粒的觸鍵是影響音色的重要因素。要達(dá)到手指顆粒性的訓(xùn)練手指必須進(jìn)行扎實(shí)的基本功訓(xùn)練，在彈奏過(guò)程中控制音色與手指的觸鍵方法有著緊密的聯(lián)系，首先應(yīng)該注意手指獨(dú)立性的訓(xùn)練，手指的獨(dú)立性是手指彈奏的基本要領(lǐng)，是手指發(fā)力的關(guān)鍵，在彈奏的過(guò)程中應(yīng)注意保持手指的獨(dú)立以及手和手腕的松弛，手指高抬指快速下鍵，手指觸鍵動(dòng)作要快、敏捷，手臂自然下垂，保證彈奏聲音明亮清晰、集中而有穿透力。這里所謂的放松是指手指有控制的放松，這樣的聲音松弛而有彈性，加強(qiáng)手指獨(dú)立性訓(xùn)練，使得手指主動(dòng)靈活，最終達(dá)到清晰而顆粒的音響效果。

2.指尖觸鍵對(duì)演奏音色的影響

任何作品的演奏都是靠手指尖獨(dú)立的完成，可以說(shuō)，指尖是彈奏關(guān)鍵之關(guān)鍵，在彈奏的過(guò)程為了清晰地表達(dá)演奏樂(lè)曲的音調(diào)，旋律線條不但具有豐富強(qiáng)弱的變化，而且演奏技法更為豐富靈活。首先在彈奏時(shí)注意調(diào)整手指觸鍵面積，體現(xiàn)音色的細(xì)微變化，手指掌關(guān)節(jié)支撐牢固，手指主動(dòng)下鍵，體會(huì)指尖到指面的轉(zhuǎn)換，體會(huì)音色的變化，使得聲音柔和而圓潤(rùn)；其次注意改變彈奏中下鍵的速度，下鍵速度快彈出來(lái)的聲音就會(huì)深厚明亮而有力，清晰而富有顆粒性，下鍵速度慢形成柔和歌唱性的聲音；再次改變手指觸鍵高度，高抬指觸鍵聲音明亮而顆粒，手指平穩(wěn)貼鍵的彈奏方式出來(lái)的聲音柔美，總之，彈奏的方法與作品的風(fēng)格等要求有著緊密的聯(lián)系。如肖邦《夜曲》，此類樂(lè)曲音色要求柔和、細(xì)膩，在演奏的過(guò)程中注意觸鍵方式，運(yùn)用歌唱性的觸鍵方法，高抬指慢下鍵，手指尖淺層觸鍵，歌唱型樂(lè)曲注意指尖力量的轉(zhuǎn)換，下鍵時(shí)注意手指、手臂、手腕等各個(gè)部位的協(xié)調(diào)、注意掌關(guān)節(jié)下鍵的控制力，力爭(zhēng)發(fā)揮每個(gè)音符的最佳音色。

3.手腕的穩(wěn)定性和支撐力對(duì)音色的影響

鋼琴演奏過(guò)程中給演奏者各個(gè)方面都提出了很高的要求，我們?cè)谌粘＞毩?xí)過(guò)程中難免會(huì)有很多多余動(dòng)作的出現(xiàn)，為了避免諸多問(wèn)題的發(fā)生，彈奏動(dòng)作要自然而簡(jiǎn)練，運(yùn)用自然的力量不施加任何外力，手臂、手腕、手指乃至整個(gè)身體都需要保持穩(wěn)定的姿態(tài)，尤其是在彈奏過(guò)程中手腕不宜過(guò)高，避免上下抖動(dòng)，注意聲音的連貫，彈完一個(gè)音后立即放松轉(zhuǎn)移到下一個(gè)音符，樂(lè)句間注意指尖力量的轉(zhuǎn)換，使得臂、肘、腕部都能更好地服從指尖，以達(dá)到彈奏聲音的連貫的音響效果。

在手掌關(guān)節(jié)支撐力方面，支撐對(duì)音色起著很大的決定性作用，正如文章中所談到“手指在彈奏之前，放在鋼琴上一定要有支撐力，然而手指的支撐力士有限的，手臂的壓力超過(guò)了手指的支撐禮，會(huì)使手指肌肉受傷，這種做法是很危險(xiǎn)的”[2]在日常訓(xùn)練過(guò)程中，任何技術(shù)性的奏法都離不開手指、手腕、手臂乃至整個(gè)身體的協(xié)調(diào)配合，如我們常用的八度、分解和旋、跳音等音型彈奏時(shí)都離不開手掌關(guān)節(jié)的支撐，通過(guò)手掌的支撐力使得手臂的自然力量傳送到指尖，達(dá)到良好的音色，由此可見，穩(wěn)定性以及支撐力對(duì)我們彈奏作品起到非常重要的作用。

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，音色的把握與演奏者自身技術(shù)以及自身的靈感、悟性有很大的關(guān)系，總而言之，科學(xué)的觸鍵方法、內(nèi)心聽覺(jué)的訓(xùn)練以及內(nèi)心歌唱的激發(fā)都是獲得理想音色的重要因素，要求我們?cè)谌粘Ｓ?xùn)練過(guò)程中不斷地摸索和學(xué)習(xí)，有理性的指導(dǎo)，從中獲得理想的技術(shù)和高超的演奏技巧。

[1] 陳旭.鋼琴音色談[J].鋼琴藝術(shù).1996，（6）:22.

[2] 梁祝平.鋼琴技術(shù)訓(xùn)練之我見（一）[J].鋼琴藝術(shù).2006，（7）：27－32.