□ 高軍

鄉(xiāng)村和城市的二重交響

□ 高軍

海南是我國(guó)最大的經(jīng)濟(jì)特區(qū)，鄉(xiāng)村的漸進(jìn)性變化和城市的大跨步發(fā)展有機(jī)交織在一起，這種現(xiàn)實(shí)對(duì)作為社會(huì)良心和觸角的作家來說，是一次可以大展身手、開拓藝術(shù)新天地的重要機(jī)遇。符浩勇感同身受，親眼目睹和陪伴了海南由封閉到開放的全過程，能在工業(yè)化、城市化和全球化糾葛纏繞的背景下，對(duì)迅猛變化的社會(huì)、日新月異的生活，以廣闊的思想視野、深厚的生存體驗(yàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)注入人文關(guān)懷，努力創(chuàng)作具有精神指向性和靈魂穿透力的文本，不斷開拓著自己的小小說藝術(shù)天地。

通過多年來對(duì)符浩勇的作品持續(xù)跟蹤閱讀，我感到符浩勇構(gòu)筑的小小說世界是城市與鄉(xiāng)村的二重交響，寫得各有特色。他持續(xù)關(guān)注著海南的山山水水，是通過自己對(duì)這個(gè)世界的理解和表現(xiàn)，來反映時(shí)代的某些本質(zhì)特征的。他的小小說有著深厚的文化底蘊(yùn)，能從本質(zhì)上更準(zhǔn)確、更真實(shí)地反映海南的歷史文化傳承和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的嬗變。作品所滲透的海南文化的原汁，使我們清晰地品味到那一方人們的生活狀態(tài)和生命韻律。

新時(shí)期以來，盡管城市化進(jìn)程不斷推進(jìn)，但到目前為止并不能徹底改變中國(guó)社會(huì)的鄉(xiāng)土性本質(zhì)。鄉(xiāng)村是中國(guó)自然、人文狀況、社會(huì)發(fā)展的整體背景。文學(xué)創(chuàng)作立足于從鄉(xiāng)村透視來把握民族心理、民族性格，是一個(gè)重要的理想的角度。符浩勇把小小說創(chuàng)作的筆觸始終不渝地伸向鄉(xiāng)村，在鄉(xiāng)村男男女女們演繹出的一幕幕悲喜劇中，孕育出了個(gè)人化寫作的景觀?！犊喃C》由于環(huán)保部門已經(jīng)劃出了禁獵區(qū)，打過多年獵的獵人在深深的山峪里，和救過自己性命的狼狗轉(zhuǎn)悠了大半天也沒能見到一個(gè)獵物。他正要往回走的時(shí)候，一只梅花鹿來到小溪邊飲水。狼狗先追上去，他緊隨其后。當(dāng)他手中的獵銃響過以后，倒下的是與他廝守多年的狼狗。作家令人信服地寫出了主人公救下小鹿后的復(fù)雜感情，他先把腦袋擂得山響，接著抱起狼狗，然后隆重地掩埋了狼狗的尸體，最后把獵銃拋入谷底，再也不狩獵了。小說的可貴之處是，讓孤獨(dú)的獵人突破了渴望有能像傳說中的鹿回頭一樣變成一個(gè)姑娘讓他擁有的狹隘藩籬。文本潛藏著對(duì)美好傳統(tǒng)、和諧大自然的期盼和呼喚。短小的篇幅里，悖反現(xiàn)象的書寫帶來沉重和悲涼。欲望和道德的撕扯、生存與尊嚴(yán)的選擇、人類和動(dòng)物的對(duì)峙與和解，極具震撼人心的魅力。小說對(duì)人的精神裂變的描摹和探索均可圈可點(diǎn)?！督鹕ぷ印穼憗喺崭鑳撼煤茫煤Ｄ戏窖猿睦细枋艿絹泶笃譃车娜说臍g迎，后來他忍不住到城市發(fā)展，三月三村里請(qǐng)他回來時(shí)他竟跳起了搖滾霹靂，唱起了時(shí)尚的卡拉OK，村人很失望，沒散場(chǎng)就幾乎走凈了人，他很受震動(dòng)，沒再跟樂隊(duì)走，又搖起船唱起了動(dòng)人的舊調(diào)兒。這是對(duì)鄉(xiāng)村美好記憶的懷念，對(duì)淳樸人性的深情呼喚。這不是對(duì)現(xiàn)代文明的拒絕，而是對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守。小說內(nèi)蘊(yùn)深刻，啟示人們思考，在眼花繚亂的時(shí)代，在溫暖和美好傳統(tǒng)不斷受到?jīng)_擊的情況下，在現(xiàn)代和傳統(tǒng)爭(zhēng)斗、對(duì)峙中，到底應(yīng)該堅(jiān)守什么，應(yīng)該舍棄什么。《霜降》中軍人亞榮剛犧牲一個(gè)月，而未婚妻秋妹卻早已懷孕了。深愛著秋妹的亞川主動(dòng)承擔(dān)了責(zé)任，和秋妹冷冷清清地結(jié)了婚。亞川用招來罵名的方式，和秋妹共謀著保住了亞榮的聲譽(yù)。在無奈中，有著一份堅(jiān)韌的堅(jiān)守，把淳樸善良的人性之美寫到極致。這種愛和道德對(duì)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換中的當(dāng)代理想人格的確立有重要啟示。

符浩勇的小小說創(chuàng)作，前期一直執(zhí)著于對(duì)鄉(xiāng)村的持續(xù)打量和不懈書寫，近年來則開始“描摹城里沒有故鄉(xiāng)月亮的時(shí)光”。現(xiàn)代城市摩天大樓高聳，霓虹燈徹夜通明，車水馬龍，繁華喧囂，行人腳步匆匆，冷漠的面孔下邊遮蓋著的是一顆顆怎樣的靈魂？符浩勇努力透過時(shí)代的表面現(xiàn)象，對(duì)存在進(jìn)行著刻骨體驗(yàn)和精神探險(xiǎn)?！兑箾鋈缢穼懥o下班后去找好朋友秋珊拿主意，商量對(duì)老總約會(huì)自己的對(duì)策，晚上秋珊幫著把她從家中約出，與老總進(jìn)入了歌舞廳，結(jié)果午夜回到家中，在自己的臥室里聞到了秋珊的那種發(fā)香味道，在床上的枕頭下竟臥著自己看到過的秋珊的玫瑰夜光發(fā)卡。小說簡(jiǎn)直就是一幅都市靈魂的清晰掃描圖，是一幅丑惡現(xiàn)形記，人與人之間的互相欺騙，厚重隔膜。心理的困頓灰暗，暴露出人性的陰暗、卑劣。作者不是停留在對(duì)都市生活浮光掠影的進(jìn)行簡(jiǎn)單畫像，而是握著一支手術(shù)刀似的筆，解剖得異常清晰。人物的丑陋表演，現(xiàn)代生活對(duì)人性的異化和損害，觸目驚心，令人膽寒?！稛o處安放的花瓶》講述了兩男一女進(jìn)行的情感表演，背景盡管放在了草原小鎮(zhèn)，但作者的側(cè)重點(diǎn)是解剖投資公司老板。他到牧區(qū)定向扶貧，喜歡上技術(shù)員林娜?？闪帜葲Q定在實(shí)驗(yàn)室落成典禮后和男朋友確定關(guān)系。他就在典禮上給送來一個(gè)裝著炸藥和定時(shí)引爆裝置的珍貴花瓶。返城的路上，林娜打來電話告訴他不能接受這么珍貴的無處安放的禮物，花瓶在他車的后坐下，而此刻引爆時(shí)間馬上到來。以他回城路上的情緒波動(dòng)推動(dòng)著小說的進(jìn)程，文學(xué)韻味十足。小說中林娜和戀人魯南淡然沉穩(wěn)的戀情反襯著他人性的沉淪、道德的齷齪。這種人性的洞察，為作品平添了幾許清麗的光輝。

城鄉(xiāng)融合交流力度不斷加大，對(duì)立狀態(tài)開始緩解、滲透，差別開始逐漸縮小。這種現(xiàn)實(shí)，讓作家不斷自覺突破狹隘的兩極對(duì)立的單向思維，以更廣闊的眼界和胸襟去把握當(dāng)下這種變化中的現(xiàn)實(shí)。我們欣喜地看到，符浩勇以批判和悲憫意識(shí)作為出發(fā)點(diǎn)，小小說創(chuàng)作中出現(xiàn)了《血?dú)ⅰ泛汀妒张f貨》等寫進(jìn)城農(nóng)民工在城市里的生活狀態(tài)的優(yōu)秀作品。前者寫膽小的賈德強(qiáng)進(jìn)入城市后的格格不入和尷尬難堪，他在有了些積蓄后接來媳婦一起生活，可不久包工頭老黃就與其有了私情，他在心靈飽受折磨下產(chǎn)生了殺人的念頭，可還沒等他下手老黃已被人殺害在廠房外，賈德強(qiáng)一改膽小猥屑，大膽地走上前去，硬把殺人的責(zé)任往自己身上攬，作品在小事和大事的反差中讓人物性格發(fā)生逆轉(zhuǎn)，對(duì)人的尊嚴(yán)意識(shí)予以深度關(guān)懷，使主人公靈肉分裂又糾纏的縮影深刻折射著病態(tài)時(shí)代的痛楚心靈，作品對(duì)人性的呈現(xiàn)是深刻的、沉痛的，對(duì)靈魂的拷問是讓人震驚的。這樣，保證了小說在藝術(shù)層面的高蹈。后者寫詹承宜用自己的隱忍、寬容、善良感動(dòng)了城里人。作為收舊貨的他沒有像別人一樣急著回家過年，想再堅(jiān)持幾天多收點(diǎn)多增加點(diǎn)收入，他帶著為城里人尋找到的日記本，在委托人的車庫(kù)前迷糊著一直等到第二天早上，委托人被深深感動(dòng)，并決定讓給他的兒子過了年后也來這里干門衛(wèi)。讓委托人施以善意的關(guān)懷，在苦澀中逐漸彌漫起絲絲溫暖，閃耀著人性和道德的光輝。這種指向愛與善的溫情呈現(xiàn)出一種文學(xué)的正義力量，作家用這種方式完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的成功敘述，探索了人類生命的此在場(chǎng)境與意義。

符浩勇的小小說總體上同時(shí)還給我這么一種感覺：農(nóng)村題材量大但有些傷于技巧，斧鑿痕跡顯得重了一些；后期城市題材小小說手法更加成熟但題材視域顯得窄了一些。如果作者能以更寬廣博大的視野和襟懷拂去城鄉(xiāng)生活中世俗塵土的遮掩，進(jìn)行更加精準(zhǔn)的透視，讓作品呈現(xiàn)出更加蔥蘢的詩(shī)意光輝，我想符浩勇就會(huì)化蛹為蝶，在小小說的天空飛翔出更加美麗姿態(tài)來。