□高 原

作為一種可以演奏復(fù)雜和聲的樂器，鋼琴除了作為獨(dú)奏樂器被使用外，還經(jīng)常被作為伴奏或重奏樂器使用。器樂伴奏從其作用方面可以分為兩大類：一類是室內(nèi)樂中的鋼琴聲部，另一類是代替管弦樂隊為其它器樂獨(dú)奏進(jìn)行伴奏或協(xié)奏。室內(nèi)樂是不同樂器一起演奏的重奏形式。鋼琴代替樂隊進(jìn)行伴奏時，鋼琴是真正的伴奏，要起到襯托和協(xié)助獨(dú)奏樂器的作用。而在室內(nèi)樂演奏中，鋼琴并不是處在伴奏的位置，而是和其它參與演奏的樂器處于平等的地位，它們互相配合共同完成作品的演奏。

一、重奏中鋼琴部分的演奏

在重奏中鋼琴演奏者所需注意的問題和用鋼琴代替樂隊伴奏時差不多，只是此時鋼琴不再是伴奏，而是帶有很強(qiáng)獨(dú)立性的重要聲部。如果說在鋼琴為獨(dú)奏樂器伴奏時是“地方”與“中央”的關(guān)系的話，那么在重奏中鋼琴與其它樂器的關(guān)系就像在一個邦聯(lián)制國家中各個加盟共和國之間的關(guān)系，相互平等、具有一定的獨(dú)立性，但又互相融合組成一個完整的整體。

在不同時期不同形式的重奏音樂中鋼琴所處的位置有著細(xì)微的差別。比如在莫扎特的小提琴與鋼琴奏鳴曲中，小提琴在音樂中的位置就比鋼琴略微重一點(diǎn)；而貝多芬的《大公》三重奏則幾乎像是一首小型的鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴在其中處于明顯的主導(dǎo)地位。因此演奏者要根據(jù)不同作品的具體情況就自己在演奏中的音樂氣質(zhì)作出微調(diào)。

另外，根據(jù)合作者不同的個性，重奏組也可以分為“學(xué)者型”和“獨(dú)奏家型”兩種不同的類型。比如著名的“美藝”三重奏組(Beaux Art s Tri o)就是典型的“學(xué)者型”重奏組，該組中的三位演奏家都不是最頂尖的獨(dú)奏家，但相互配合默契，音樂處理謹(jǐn)慎細(xì)致，是學(xué)生們學(xué)習(xí)的楷模。

二、鋼琴與樂隊協(xié)奏

鋼琴與樂隊協(xié)奏中要尤其注意聲部的關(guān)系。聲部關(guān)系在高音樂器如小提琴或長笛等，與鋼琴合奏時，相對難度較小，因?yàn)檩^少產(chǎn)生聲部包圍或交叉。而類似大提琴這樣的低音樂器，其音域經(jīng)常在鋼琴之下，或被包圍在鋼琴諸聲部之中，這使音量的平衡、聲部的清晰顯得尤為重要，因此，彈奏鋼琴與小提琴的奏鳴曲和鋼琴與大提琴的奏鳴曲有很大的不同，在與小提琴合作時，低音線條通常被放在重要而顯著的地位，但在與大提琴合作時，就不能一味的勾畫出低音線條，而是要注意他們與大提琴聲部是否相互干擾。同樣的問題在鋼琴與中提琴合奏時尤為突出，當(dāng)中提琴聲部與鋼琴高音及低音互相距離較遠(yuǎn)時，不論何種音色互相都能區(qū)別的很明顯。如果中提琴聲部與鋼琴聲部處在相近的音區(qū)內(nèi)，鋼琴部分則需要嚴(yán)格的控制，以不同于中提琴的音色或音量奏出。由此可見，鋼琴在與樂隊協(xié)奏的過程之中，聲部的處理要非常的細(xì)膩。

三、室內(nèi)樂范疇的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

用鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲在音樂類型的劃分中應(yīng)算在室內(nèi)樂范疇，與弦樂四重奏、鋼琴三重奏等體裁同類。這也就是說，在藝術(shù)歌曲中鋼琴與獨(dú)唱在音樂表現(xiàn)中所處的地位是平等的。因此準(zhǔn)確地說鋼琴家在藝術(shù)歌曲的演繹中并不是“伴奏者”，而是與演唱者平等的“演奏者”。

藝術(shù)歌曲這一音樂體裁的確立是在19世紀(jì)初的歐洲。許多音樂學(xué)者認(rèn)為舒伯特是藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人，他的《紡車旁的格麗卿》D．118是西方音樂史中第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲。其實(shí)在舒伯特之前，巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬等等作曲家也都創(chuàng)作過許多帶有藝術(shù)歌曲特征的聲樂獨(dú)唱曲。

在舒伯特之前的作曲家所創(chuàng)作的獨(dú)唱歌曲中，鋼琴部分在音樂中的地位還很少能與獨(dú)唱部分平起平坐。而從舒伯特的藝術(shù)歌曲開始，鋼琴部分的音樂形象越來越具有獨(dú)立性，音樂表現(xiàn)力也越來越豐富。但在舒伯特的許多藝術(shù)歌曲作品中，獨(dú)唱部分仍占有不很明顯的主導(dǎo)地位，它與鋼琴部分在音樂表現(xiàn)中各自所占的比重往往是六四開。當(dāng)然，在他的諸如《春夢》、《魔王》這樣的作品中，鋼琴部分的重要性絲毫不遜于獨(dú)唱部分。但這樣的作品在舒伯特的藝術(shù)歌曲中至少不是占多數(shù)。舒伯特那些最優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲作品往往是鋼琴部分與獨(dú)唱部分并重的，但不要忘記在他的藝術(shù)歌曲中將近有一半是我們不常聽到的，而在這些也許稱不上最優(yōu)秀的作品中，鋼琴部分往往寫得并不很精彩。這可能是因?yàn)槭娌夭⒉皇且晃怀錾匿撉偌?，因而他對鋼琴技巧及織體的想象力往往不如那些鋼琴家兼作曲家們豐富。舒曼是繼舒伯特之后又一位里程碑式的藝術(shù)歌曲作曲家。他的每一首藝術(shù)歌曲都是真正意義上的“聲樂與鋼琴二重奏”。

室內(nèi)樂一直是音樂教育和大眾文化的組成部分。整個世紀(jì)以來，人們加入到大大小小的各種樂器演奏組中，充分顯示出對于室內(nèi)樂的熱愛，并從中獲得了珍貴的演奏經(jīng)驗(yàn)。