□董 川

舞臺美術(shù)是戲劇綜合藝術(shù)中的重要組成部分，舞臺美術(shù)作為戲劇藝術(shù)整體中的一部分，其本身也是一個綜合體，它綜合服裝、化妝、燈光、音響、道具等為一體，配合著戲劇動作的展開，對于揭示劇作的思想內(nèi)涵，刻畫環(huán)境、渲染氣氛，表現(xiàn)情緒和節(jié)奏等方面都起著重要作用。它通過人們視和聽覺諸方面的刺激，使觀眾在產(chǎn)生審美娛樂的同時得到心靈上的共鳴。

在舞臺美術(shù)眾多的表現(xiàn)手段中，音響效果直接作用于人們的心靈，使人們通過聽覺聯(lián)想，對視覺形象進(jìn)行再加工，對于創(chuàng)意一個完美的藝術(shù)整體有著自己獨(dú)特的作用。

音響效果在戲劇藝術(shù)中主要是通過聲音的大小、強(qiáng)弱，節(jié)奏的快慢以及不同的自然聲響，來表現(xiàn)環(huán)境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補(bǔ)充視覺形象表現(xiàn)的不足。它通過聲音來作用于觀眾的心理，使觀眾產(chǎn)生環(huán)境聯(lián)想，比如：一群小鳥嘰嘰喳喳唱個不停會使人產(chǎn)生歡快、明朗、熱鬧的聯(lián)想，而鳥鴉的叫聲則會使人產(chǎn)生凄涼恐怖的不吉祥的預(yù)感，當(dāng)我們聽到溪流聲、瀑布聲、駝鈴聲、浪濤聲、馬啼聲、獸吼等都會在不同程度上引起環(huán)境聯(lián)想和情緒感受。

在傳統(tǒng)京劇《楊門女將》中，舞臺上深沉壓抑的天空中，掛著一輪月亮，在這里沒有廣闊無邊的具體描繪，隨著情節(jié)的發(fā)展和佘太君的人物心理的變化，從遠(yuǎn)處不時傳來恐怖的獸嗥聲，一種空曠無邊，遠(yuǎn)離人世的環(huán)境也被充分地表現(xiàn)出來。

表現(xiàn)人物心理情緒，刻畫渲染環(huán)境也有著重要作用，又如在《江姐》中，當(dāng)江姐得知愛人彭松濤已英勇犧牲的消息時，其痛苦欲絕的心情，鳥鴉的叫聲、雷聲、風(fēng)聲等音響效果對渲染人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒是一切視覺語言所無法替代的，它是對環(huán)境揭示外化人物精神狀態(tài)的延長和補(bǔ)充。

音響效果在表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲中對環(huán)境和人物有特殊表現(xiàn)作用，同樣，在新編歷史京劇的演出中，也有著許多成功的經(jīng)驗(yàn)。

在我院新編歷史京劇中《盧溝曉月》中，音響效果配合著劇情的發(fā)展，對環(huán)境和渲染人物情緒也有著重要作用，在王府一場，音響效果巧妙地表達(dá)了一個生動的威嚴(yán)的場面，舞臺上只有兩條象征宮廷的柱子和獅子，設(shè)計(jì)者將座龍懸掛在正中，同時在演員上場向“皇帝”跪奏時聲音在整個劇場中回蕩，不但形象地突出了皇帝的威嚴(yán)氣勢和無上權(quán)威，而且省去了裝扮宮廷所需的大量儀仗，凈化了舞臺，對于戲劇節(jié)奏的加強(qiáng)也是有益的。

新編歷史劇《長生殿》中，音響效果對于創(chuàng)造一個動蕩不安的環(huán)境也發(fā)生著重要作用，在第七“埋玉”里李、楊兩個人經(jīng)受著生死離別的痛苦煎熬。李隆基作為一代天子，為救貴刀而做著最后的努力，但在六軍不發(fā)一陣似一陣的吶喊聲中，貴妃一步一步走向死亡。在這里音響效果對于創(chuàng)造動蕩的氣氛，加強(qiáng)緊張的戲劇節(jié)奏，刻畫人物復(fù)雜的心理都有著重要作用。

我們知道，任何一種藝術(shù)都是隨著社會的發(fā)展而發(fā)展的，戲曲藝術(shù)這一古老的表現(xiàn)形式也不例外，能吸收燈光技術(shù)來豐富發(fā)展這種表現(xiàn)程式，幫助演出創(chuàng)造環(huán)境、氣氛、情緒，能將布景裝置運(yùn)用到演出中去，并取得一定的效果，用現(xiàn)代技術(shù)手段中富傳統(tǒng)戲曲音響的表現(xiàn)能力，借鑒其他表演藝術(shù)中的音響技巧，為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)服務(wù)，以豐富發(fā)展戲曲音響的表現(xiàn)手段，這對于戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展，對于戲曲表現(xiàn)能力的加強(qiáng)，對于這一古老的藝術(shù)形式的振興，都有著重要的意義。