□馬寶振

京劇小品《低保風(fēng)波》是反映鶴城某街道社區(qū)書記王志剛不徇私情、清正廉潔的故事。從劇場(chǎng)的觀眾效果來看，無論是成年人或者是中學(xué)生觀眾，都達(dá)到了良好的預(yù)期舞臺(tái)效果。這種效果的呈現(xiàn)我想有幾個(gè)因素：一是劇本的結(jié)構(gòu)和思想性。各種戲劇形式盡管表現(xiàn)手段各不相同，但它們的特征是一致的，就是說都必須有戲劇沖突。

戲劇沖突的具體要求是“典型環(huán)境中的典型性格”。既然典型環(huán)境主要體現(xiàn)在人物關(guān)系中，那么，在一出戲中，周密精巧地組織安排人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，使之具有典型性，又富于戲劇性，就是十分重要的了。

典型化的原則和方法是人物之間的關(guān)系組織搭配，這種人物關(guān)系的搭配，首先是正面與反面人物的對(duì)立性格沖突，這是體現(xiàn)主題思想，推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。為了突出他們的對(duì)立性格，就必須使雙方的思想差別越顯著越好。就是在同一類型的人物中，也必須挖掘出他們性格之間的差異來，否則就無法構(gòu)成戲劇沖突。

沖突的體現(xiàn)在語言上。要寫出性格化的語言，就必須非常熟悉自己的人物，把握住人物性格的特點(diǎn)，從他的思想感情出發(fā)來尋找他在此時(shí)此地要說出的語言?！兜捅ｏL(fēng)波》中雪英的話，充分體現(xiàn)了雪英的性格化語言，同時(shí)又富于動(dòng)作性。例如：“你才不講理呢！我看你是沒安好心眼，瞧你個(gè)大老爺們，凈干那老娘們的事。一天是東家走來西家串，一個(gè)月掙不了半壺醋錢。我姐病了你不管，孩子發(fā)高燒又找不著你，你一天是上竄下跳凈幫著別人瞎忙活。打?。。ɡ湫Γ┪颐靼琢?，是不是有人在勾你的魂兒??？”由此刻劃了人物的性格特點(diǎn)。所以人物的語言富于行動(dòng)性，富于行動(dòng)性的戲劇語言應(yīng)該具有兩方面的作用。一方面是它既能表達(dá)人物自身的心理活動(dòng)，又能引起強(qiáng)烈的外部形體動(dòng)作；另一方面是它也能刺激對(duì)方，促使對(duì)方產(chǎn)生相應(yīng)的語言和行動(dòng)。這樣，對(duì)話雙方相互作用，相互促進(jìn)，推動(dòng)劇情不斷發(fā)展。切實(shí)做好低保工作，對(duì)于更好地保障廣大困難群眾的基本生活，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整和各項(xiàng)改革深化，支持就業(yè)和再就業(yè)工作，維護(hù)社會(huì)政治穩(wěn)定，具有重要意義。必須從講政治的高度進(jìn)一步提高對(duì)做好低保工作重要性的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)做好低保工作的責(zé)任感和緊迫感?！兜捅ｏL(fēng)波》中的王志剛是為民辦實(shí)事，不利用手中的權(quán)力尋求私情，體現(xiàn)了一個(gè)共產(chǎn)黨員的做人準(zhǔn)則，也體現(xiàn)了一個(gè)最基層的黨員干部上為政府解難，下為百姓解憂的光輝形象。

二是藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合。京劇小品首先是京劇，京劇的體現(xiàn)形式首先是唱，唱要塑造人物又要貼近觀眾，唱腔的板式和唱腔的節(jié)奏都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)。第一段的西皮流水板高亢流暢，體現(xiàn)了歡快激昂人物情緒。第二段的二黃轉(zhuǎn)反二黃是劇中的中心唱段，從唱腔設(shè)計(jì)和間奏上都體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔、深情、委婉動(dòng)聽的風(fēng)格。不僅使唱能在全劇中起到支撐作用，又能符合當(dāng)今人們的欣賞節(jié)奏。第三段的西皮流水是結(jié)束唱段，前兩句是王書記領(lǐng)唱，后兩句是齊唱。這樣既體現(xiàn)王書記的號(hào)召力又體現(xiàn)了大家的齊心協(xié)力，把整個(gè)氣氛推向高潮。

首先是表演和念白的借鑒。京劇的表演和念白有它的規(guī)律和程式化，可《低保風(fēng)波》是體現(xiàn)今天的生活，它的人物又是老百姓中最基層的人物。所以在舞臺(tái)上的體現(xiàn)一定是真實(shí)可信，觀眾看了覺得就是發(fā)生在自己身邊的事。要達(dá)到這一要求首先是念白的借鑒：京劇的念白要有一定的韻律和鑼鼓經(jīng)，如果此劇采用這種表演形式就會(huì)出現(xiàn)與觀眾的距離感。所以借鑒了話劇與小品的念白方式，但是在唱與念白的銜接中還是采取了京劇的念白方式，這樣聽起來就顯得銜接得非常自然。京劇、話劇、小品的念白恰到好處地結(jié)合在一起需要導(dǎo)演、演員的共同努力才能達(dá)到最佳效果，觀眾看的是演出效果，而不是討論你利用了什么藝術(shù)形式。

其次是表演動(dòng)作。動(dòng)作的表演也是根據(jù)劇情和藝術(shù)形式來呈現(xiàn)的，比如說采用話劇和小品念白時(shí)的動(dòng)作就應(yīng)該是生活化，唱的時(shí)候就應(yīng)該是程式化加生活化。這樣既能體現(xiàn)出京劇藝術(shù)的風(fēng)格又能拉近與觀眾的距離，達(dá)到了生活氣息濃、藝術(shù)品位高的效果。

總之，無論是京劇或者是京劇小品，只要能充分地體現(xiàn)劇情內(nèi)容又能被觀眾所接受，它的藝術(shù)生命力永遠(yuǎn)是永恒的。