□童鐵英

技巧，是技術熟練的結果。編劇技巧既是古今中外編劇實踐經(jīng)驗的藝術總結，又是編劇學中一個十分重要的藝術命題。研究編劇技巧，對于編劇學理論的豐富與編劇實踐，均大有裨益。筆者不揣淺薄，選擇編劇技巧的三大重點課題進行概要性研究，力圖收到管窺蠡測之效。

具體而言，這三大編劇技巧就是巧合、懸念、逆轉(zhuǎn)。下面分別進行論述。

一、巧合

我國文藝界有一句話，“無巧不成書”。我們也可以說：“無巧不成戲”。戲劇舞臺是人生舞臺的縮影，要在短短的兩個小時左右的時間，表現(xiàn)人生的富有戲劇性的人與事、情與理，沒有巧合作為技巧，就很難寫出生動精彩的劇本來。

所謂“巧合”，是指湊巧相合。例如小歌劇《兩塊六》，寫一老農(nóng)以毛驢馱人走路賺錢，一少女雇驢，老漢要價兩塊。可是途中逢橋、遇水、上坡，每次都要加價兩角，否則就不馱人。少女無奈，只得同意，最后加至兩塊六。誰知少女的目的地正巧是老農(nóng)家，一問究竟，才知是兒子的未婚妻來串門，羞得老漢無地自容。這便是用巧合的技巧的成功例證。還有巧合中套著巧合，稱作“巧中巧”。例如戲曲劇本《一匹布》，寫張古董貪財，把妻子沈賽花借給表弟李成龍，讓二人裝扮成夫妻，去騙取李前岳父的錢財。李與甚赴其岳丈家，歸途中正巧趕上城門關閉，不得不在岳父家過夜，此乃一巧。而在臥房中，沈見李忠厚正派，想到張人品不端，便產(chǎn)生真愛，于是將計就計，與李做成真夫妻，此乃二巧。

由此可見，巧合的技巧實在是奧妙無窮。

二、懸念

懸念也是編劇技巧之一，有人講“懸念就是懸起來的念頭”。此話有一定道理，因為懸念的確是人們對劇中人物命運、情節(jié)發(fā)展變化的一種期待心情。

懸念對于編劇十分重要，貝克認為：“引起戲劇興趣的主要因素是依靠懸念。”享脫也說：“懸念是戲劇中抓住觀眾的最大的魔力?！睉夷钣玫煤?，的確能使劇本生動精彩。例如小戲曲《爭尸》，寫一個女子先后嫁了三個丈夫，第一個丈夫從軍外出，三年后得信其夫陣亡，于是改嫁第二任丈夫。其夫外出經(jīng)商，三年后又聞信，病故他鄉(xiāng)，于是再嫁第三任丈夫木匠。不料再婚不久，前兩任丈夫相繼歸來。于是三個男人爭妻，互不相讓，告到縣衙。縣官正在斷案時，衙役告以女子因羞愧難當，懸梁自盡。于是縣官乃命抬尸上堂，令三個丈夫認妻發(fā)喪。兩個前夫不愿認領，只有第三任丈夫情愿出資掩埋。而此時女子忽然起身——原來此乃縣官所用妙計！到此真相大白，這可謂懸念技巧的經(jīng)典之作。

由此可見，懸念的技巧也是魅力無比的。

三、逆轉(zhuǎn)

逆轉(zhuǎn)也叫“突轉(zhuǎn)”，是指劇情發(fā)生意外變化，常常是一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。這一技巧在編劇實踐中也經(jīng)常運用。

例如元雜劇《西廂記》中“賴簡”一折，本來鶯鶯小姐親筆寫信邀張君瑞半夜到花園幽會，可是待到張生跳過粉墻，真地來到她面前時，她卻突然變臉賴賬！這就是逆轉(zhuǎn)。當然，這一逆轉(zhuǎn)既在意料之外，又在情理之中：鶯鶯畢竟是大家閨秀而非小家碧玉，況且有紅娘在旁邊。在封建社會中，女子的命運飄忽不定，她怎肯輕易以身相許？

又如京劇《秦香蓮》的“殺廟”一折，本來韓琪奉陳世美之命，殺死秦香蓮母子三人?？墒谴剿犃T香蓮的哭訴，弄明事情的真相之后，非但沒有殺死秦香蓮母子，反而自殺。這也是一個逆轉(zhuǎn)的好例。

再如話劇《駱駝祥子》中，虎妞以假裝懷孕之法，要祥子在劉四慶壽之時，買禮品表示孝敬，然后她自己逼劉四答應婚事。不料劉四識破虎妞之計，壽誕之日大發(fā)雷霆，離家出走！細考，這一逆轉(zhuǎn)也既出人意料又在情理之中：作為車行老板，劉四豈能中虎妞之計？正所謂“知女莫如父”也。

由此可見，逆轉(zhuǎn)的技巧同樣是一大妙法。

總而言之，編劇技巧貴在活用、妙用，用得好，用得自然，不可故意賣弄，單純?yōu)榧记啥记伞?/p>