□李長榮

文理合璧 相映生輝
——王慶斌《〈鄉(xiāng)村故事〉創(chuàng)作理論》（代序·之一）

□李長榮

創(chuàng)作與理論，猶如車之兩輪、鳥之兩翼，二者缺一便難疾馳，更難高飛。這不但對(duì)于作家群宏觀而言適合，而且對(duì)于每一個(gè)寫作人來說同樣適合。然而有人卻認(rèn)為：創(chuàng)作與理論，一個(gè)是形象思維，一個(gè)是抽象思維，本屬“兩股道上的火車——跑不到一塊兒去！”對(duì)此論我實(shí)不敢茍同，何以為據(jù)？答曰：事實(shí)！君不見俄羅斯大文豪列夫·托爾斯泰，不僅創(chuàng)作出《復(fù)活》、《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭與和平》等世界文學(xué)名著，還著有《藝術(shù)論》等理論名篇；我國的文學(xué)巨匠魯迅，不僅創(chuàng)作出《狂人日記》、《阿Q正傳》等經(jīng)典小說，還有理論著作《摩羅詩力說》與學(xué)術(shù)著作《中國小說史略》、《漢文學(xué)史綱要》等。

當(dāng)此之時(shí)，王慶斌先生的34集電視連續(xù)劇《鄉(xiāng)村故事》與《〈鄉(xiāng)村故事〉創(chuàng)作理論》兩書相繼面世，就不能不令人刮目相看，倍感振奮了！兩書堪稱文理合璧、相映生輝。尤其令人稱道處，是兩書同步而生，配合緊密，正如孿生之姊弟：劇本是綽約多姿、柔美動(dòng)人的靚姐；理論是沉穩(wěn)干練、剛勁睿智的酷弟。又可謂劇本是航天飛船，理論就是其設(shè)計(jì)圖紙，其航行軌跡與設(shè)計(jì)路線互相印證、合二而一。

謂予不信，仍以事實(shí)為證。如果說，劇本《鄉(xiāng)村故事》是一項(xiàng)復(fù)雜系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)造工程的話，那么本書便是一項(xiàng)復(fù)雜系統(tǒng)的文藝?yán)碚摴こ?。劇本的?chuàng)作是在理論指導(dǎo)下的創(chuàng)作，而創(chuàng)作理論又是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理性升華，二者互促共進(jìn)，取得了“雙贏”的最佳效果。綜觀本書，確實(shí)廣收博獵，囊括萬千，從論述內(nèi)容上分，有關(guān)于劇本題材、主題、人物、情節(jié)、情境、結(jié)構(gòu)、樣式、語言等的思考、辨析、論證、確立；從寫作文體上看，又有提綱、方案、論證、紀(jì)要、札記、隨筆等等。雖稱不上是一座文藝?yán)碚搶殠欤辽倏伤愕蒙鲜且粋€(gè)文藝?yán)碚摰男　鞍賹毾洹绷恕?/p>

慶斌先生有明確的理性追求，他要走一條學(xué)者型的創(chuàng)作之路，正如他自己所言：“在理論指導(dǎo)下的寫作，是自覺的寫作，清醒的寫作；無理論指導(dǎo)的寫作，是被動(dòng)的寫作，盲目的寫作?！彼莿?chuàng)作與理論雙輪驅(qū)動(dòng)、比翼齊飛的出色實(shí)踐者，他所取得的“雙豐收”便是理所當(dāng)然的了。

本書的理論價(jià)值，不僅限于劇本《鄉(xiāng)村故事》所涉及的理論范疇，而且涉及整個(gè)電視劇、電影乃至文學(xué)創(chuàng)作中的許許多多重要的理論問題，作者對(duì)此均有許許多多真知灼見，融理論廣度與深度為一爐，讀者足可以觸類旁通，定當(dāng)開卷有益、獲益匪淺。

創(chuàng)作精品須有大手筆，研究理論須有大才氣，慶斌先生堪當(dāng)此任，他是龍江著名才子之一。對(duì)于他的創(chuàng)作才華，如劇本（包括戲劇、電影、電視劇）、小說、詩歌（包括古體詩、新詩）、散文、曲藝等的創(chuàng)作才氣，筆者早就心服口服并由衷欽羨，但對(duì)于他的理論功底，筆者則有一個(gè)逐漸認(rèn)識(shí)的過程。記得十幾年前，在哈爾濱韓非子家研討韓的幾部皮影戲劇作，慶斌先生即席宣讀他研究韓皮影劇本藝術(shù)特色的一篇論文，我頓時(shí)自愧弗如：“這樣的好文章我寫不出！”如今閱讀本書校樣，就更有“今非昔比，鳥槍換炮”之感。

司馬遷說過：“桃李無言，下自成蹊?！碧取疤依钣醒浴?，當(dāng)“下蹊”多矣！愿《鄉(xiāng)村故事》這個(gè)“皇帝的女兒”早日招得“駙馬”；愿本書能有更多的“知心愛人”！2004年9月6日于哈爾濱臨江仙齋

責(zé)任編輯 王春來