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        關(guān)于揚(yáng)琴演奏的“三個(gè)必需”

        2011-08-15 00:42:11□于
        戲劇之家 2011年2期
        關(guān)鍵詞:揚(yáng)琴流派琴弦

        □于 艷

        關(guān)于揚(yáng)琴演奏的“三個(gè)必需”

        □于 艷

        世界上任何一種藝術(shù),都有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)規(guī)律,音樂藝術(shù)如此,揚(yáng)琴演奏藝術(shù)亦如此。

        通過理論學(xué)習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐,揚(yáng)琴演奏藝術(shù),主要的規(guī)律與特點(diǎn),可以總結(jié)出以下三個(gè)方面。

        一、揚(yáng)琴演奏必須要求技術(shù)要過硬

        中國古人經(jīng)驗(yàn)談:“工欲善其事,必先利其器。”即指的是要想做好一件事,必須首先使用好做這件事的工具。因此,要想演奏好揚(yáng)琴,就必須使用好揚(yáng)琴這件樂器,也就是要練過硬的演奏技術(shù)。

        經(jīng)過多年來的演奏藝術(shù)實(shí)踐,一代又一代揚(yáng)琴藝術(shù)家不斷探索,不斷創(chuàng)新,積累了豐富的揚(yáng)琴演奏經(jīng)驗(yàn)。不但增大了揚(yáng)琴的音量,而且擴(kuò)展了揚(yáng)琴的音域,使揚(yáng)琴的高音區(qū)清純剔透,中音區(qū)光彩明亮,低音區(qū)圓潤渾厚,極大地豐富了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力,使它成為既能獨(dú)奏、協(xié)奏、領(lǐng)奏,又能重奏、合奏、伴奏的重要的民族樂器。

        對于揚(yáng)琴的各種演奏技術(shù)技巧,我們都要全面嫻熟地掌握,并創(chuàng)造性地運(yùn)用到自己的演奏實(shí)踐之中。其中,最為重要的,是擊弦與音色兩大關(guān)鍵,可以說,這是揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的兩大翅膀。

        揚(yáng)琴的擊弦,與鋼琴演奏的觸鍵一樣,十分重要。

        揚(yáng)琴的擊弦,又由兩大要素構(gòu)成:

        —個(gè)要素是琴竹在琴弦的位置,又稱作“擊弦點(diǎn)”。正確的擊弦點(diǎn),決定揚(yáng)琴的音準(zhǔn)、音色、音質(zhì)。一般情況下,正確的“擊弦點(diǎn)”應(yīng)該在琴弦距琴碼2.5厘米左右的位置上。這可以使揚(yáng)琴的高音明亮清脆、中音悠揚(yáng)圓潤、低音飽滿厚重。如果“擊弦點(diǎn)”離琴碼過近,則音色會(huì)生硬、發(fā)梗,甚至?xí)霈F(xiàn)噪音;如果“擊弦點(diǎn)”離琴碼過遠(yuǎn),則音色會(huì)發(fā)飄,而且共鳴效果較差。正確的“擊弦點(diǎn)”,則可以表現(xiàn)出音色的層次變化,形成軟硬不同的音色對比。

        擊弦中的另一個(gè)要素是琴竹頭上的正確位置。正確的位置應(yīng)當(dāng)在琴竹頭的中音部位,從而使琴弦均勻受力,確保發(fā)音平衡。

        揚(yáng)琴的音色,除了揚(yáng)琴自身的形制構(gòu)造決定以外,演奏者的“手勁”相當(dāng)重要。要獲得顆粒性強(qiáng)、純凈堅(jiān)實(shí)而又飽滿、富于彈性的音色效果,演奏者就要注意擊弦動(dòng)作與用力方法,并充分運(yùn)用視覺、觸覺、聽覺,使三者有機(jī)統(tǒng)一于一身,作用于一瞬。

        二、揚(yáng)琴演奏必需達(dá)到聲情并茂

        概括地說,古今中外的一切音樂,都是抒情藝術(shù)。

        黑格爾曾指出:“音樂所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素,即本身無形的情感?!保ㄞD(zhuǎn)引自汪流等編:《藝術(shù)特征論》)

        我國漢代的《毛詩序》也說:“情動(dòng)于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也?!?/p>

        事實(shí)上也的確如此,白居易在聽到琵琶女的演奏后,“泣下最多”;托爾斯泰在聽到柴科夫斯基的《弦樂四重奏》的第一樂章《如歌的行板》后,也流下了熱淚?!抖吃隆返谋?、《金蛇狂舞》的喜情,無一不以情感為主要載體。

        因此,揚(yáng)琴演奏也同所有的器樂演奏一樣,要以情帶聲、聲情并茂。也就是說,演奏揚(yáng)琴,要心琴一體,琴心一樣;情到手到,手到情出。如此,才能使琴弦與心弦共振,琴聲與心聲共鳴。唯其如此,才能感動(dòng)聽眾,收到以情動(dòng)情、用心撥心的藝術(shù)效果。

        要做到這一點(diǎn),揚(yáng)琴演奏者就要對所演奏的樂曲,進(jìn)行真切的情感體驗(yàn),真正“進(jìn)入角色”,把自己化為作曲家。在此基礎(chǔ)上,再尋找恰當(dāng)?shù)那楦斜憩F(xiàn)方式,全面準(zhǔn)確、生動(dòng)形象地把作曲家在樂曲中所表現(xiàn)的情感,通過自己的激情演奏,傳達(dá)給聽眾,從而做好作曲家與聽眾之間的“橋梁中介”工作,成為連通作曲家與聽眾之間情感的紐帶。可以說,情感,是揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的生命和靈魂。

        三、揚(yáng)琴演奏必需充分展示個(gè)性

        揚(yáng)琴演奏作為一種藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng),個(gè)性展示顯得十分重要。

        從某種意義上說,藝術(shù)個(gè)性既是藝術(shù)家創(chuàng)造性的表現(xiàn),又是藝術(shù)風(fēng)格形成的基礎(chǔ)與前提。

        揚(yáng)琴演奏的個(gè)性展示,包含兩大層面:

        一個(gè)層面是展示所演奏的音樂作品的藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)格特色。例如揚(yáng)琴曲《蘇武牧羊》的悲壯、《歡樂的火把節(jié)》的歡快、《翻身的日子》的喜氣、《延河暢想曲》的深邃等不同的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)個(gè)性,都應(yīng)有不同的展示。

        另一個(gè)層面是演奏者個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性展示。既要展示不同流派的不同藝術(shù)個(gè)性,如質(zhì)樸豪放的東北流派與柔美細(xì)膩的江南流派,就有著不同的藝術(shù)個(gè)性。又要展示同一流派不同演奏者的不同藝術(shù)個(gè)性,例如同是廣東流派,嚴(yán)老烈就具有明快活潑、俏麗爽朗的藝術(shù)個(gè)性,而丘鶴儔則具有精致纖巧、別致清新的藝術(shù)個(gè)性,他創(chuàng)立的揚(yáng)琴演奏的“竹法十度”,提出了左竹法與右竹法的理論,具有開拓性意義。

        揚(yáng)琴演奏切實(shí)達(dá)到如上“三個(gè)必需”,演奏者就會(huì)隨心所欲,如愿以償,出神入化,達(dá)到高超的藝術(shù)境界。

        責(zé)任編輯 李紅梅

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