□侯喜梅

舞美設(shè)計(jì)的三要素

□侯喜梅

戲劇是一門綜合藝術(shù)，它綜合了文學(xué)、音樂、美術(shù)與舞蹈等成份。為了充分發(fā)揮舞臺(tái)美術(shù)的作用，創(chuàng)造相應(yīng)的環(huán)境和氛，舞臺(tái)美術(shù)必須掌握三個(gè)至關(guān)重要的設(shè)計(jì)要素。

三要素之一——環(huán)境”。環(huán)境是劇本中規(guī)定的時(shí)空間的歷史、社會(huì)、地域、自然、人文……等人物生活的背景材料。人物、情節(jié)、事件、局式的發(fā)生都離不開自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境，超越現(xiàn)實(shí)的神話也要有仙境或其他假想的幻境。環(huán)境的要素在舞美構(gòu)思中可以虛擬它，可以不表現(xiàn)但不能不思考，尤其是要找出它眾多因素中與該劇的人物、事件、主題聯(lián)系最密切、最有機(jī)的因素是什么，譬如《西廂記》中的普救寺的環(huán)境特征，它是世俗以外的凈土，動(dòng)蕩社會(huì)里的綠舟，在這種超凡脫俗、寂靜冷漠的環(huán)境里，萌發(fā)張生與鶯鶯熱烈的世俗戀情，這種以冷襯熱、以出世的景反襯人世的情，使《西廂記》的環(huán)境具有獨(dú)特的審美情趣。

在現(xiàn)代戲中，環(huán)境因素有時(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感激發(fā)。

京劇《焦裕祿》中焦裕祿所在的蘭考縣經(jīng)常要與風(fēng)沙彌漫的艱苦自然條件作斗爭(zhēng)，把飛揚(yáng)的風(fēng)沙構(gòu)成點(diǎn)線圖案，通用于全劇，以襯托出堅(jiān)持與自然作斗爭(zhēng)的焦裕祿的精神，這是將環(huán)境因素轉(zhuǎn)化為精神因素的劇例。

“氣氛”是烘托戲劇情感的重要因素，它是設(shè)計(jì)者展示劇中人物的心理空間，創(chuàng)造濃郁的舞臺(tái)氣氛，通過抒情寫意的舞臺(tái)畫面處理，給觀眾以強(qiáng)烈的情緒感染。氣氛、情緒往往是聯(lián)系戲劇諸因素的樞紐和核心，從見景生情、情景交融，融情于思、達(dá)之于辭，入乎其內(nèi)、出乎其外，表達(dá)了情景、情思、情與內(nèi)心外在的動(dòng)態(tài)聯(lián)系。在京劇《夏王悲歌》和川劇《死水微瀾》中，編導(dǎo)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)主要抓住人物心理空間的表現(xiàn)和開拓，情調(diào)氣氛的強(qiáng)烈烘托，都在很簡(jiǎn)練的舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，著力于燈光對(duì)舞臺(tái)氣氛的渲染，烘托戲劇情緒和強(qiáng)化人物心理、情感、意識(shí)的流動(dòng)，找到了創(chuàng)作的切入點(diǎn)，創(chuàng)造了富有特色的有生命力的戲劇演出形式。

評(píng)劇《大海潮》是表現(xiàn)鄭成功與施瑯在國(guó)家、民族危亡的關(guān)鍵時(shí)刻，展開非常激烈的政見和人性的搏斗，設(shè)計(jì)者用凝重的舞臺(tái)畫面，濃郁的場(chǎng)面氣氛，烘托了這個(gè)歷史正劇的氣勢(shì)。《青蛇傳》（見《中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)1983-1998》），則以神奇的景觀，為神話劇創(chuàng)造舞臺(tái)氛圍。所以，從劇本題材的演出風(fēng)格出發(fā)，也能把握舞臺(tái)氣氛，并作為設(shè)計(jì)創(chuàng)作契機(jī)。

“動(dòng)作”要素出自戲劇空間結(jié)構(gòu)的功能性和作為行動(dòng)藝術(shù)的戲劇基本特征，它是戲劇中惟一不可舍棄的要素。傳統(tǒng)戲曲簡(jiǎn)陋的空間與流暢的戲劇動(dòng)作相得益彰的美學(xué)精神，是戲曲舞美設(shè)計(jì)必須考慮的重要藝術(shù)處理參照系。

和戲劇動(dòng)作更有機(jī)聯(lián)系的是平臺(tái)（包括轉(zhuǎn)臺(tái)），僅舉幾例：豫劇《大明魂》(見《中國(guó)舞臺(tái)美術(shù) 1983-1998》)的平臺(tái)結(jié)構(gòu)，不但構(gòu)成刑場(chǎng)的場(chǎng)面調(diào)度，把行刑臺(tái)置于后區(qū)正中高點(diǎn)上，使主人公在臺(tái)口的最強(qiáng)區(qū)位可以用淋漓盡致的表演發(fā)揮，然后從容地從斜坡走向刑臺(tái)，逐步升高同時(shí)走向舞臺(tái)焦點(diǎn)，使特定環(huán)境和人物特定的內(nèi)心情感、舞臺(tái)動(dòng)作產(chǎn)生有機(jī)的總體效應(yīng)。

豫劇《王屋山下》（見《中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)1983-1998》）是表現(xiàn)在王屋山下的較為閉塞的農(nóng)村在新時(shí)期面臨機(jī)遇和挑戰(zhàn)，歌頌了一代新人的成長(zhǎng)。該劇設(shè)計(jì)使用了人工機(jī)械的土轉(zhuǎn)臺(tái)，但它的旋轉(zhuǎn)往往并不用在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化，而是強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作及內(nèi)心情緒的張揚(yáng)。如用轉(zhuǎn)臺(tái)推出人物靜場(chǎng)唱段中的情緒起伏，加強(qiáng)心理節(jié)奏。又如劇中有坐汽車而去的外商代理人，而隨后劇中人用摩托和自行車以不同速度進(jìn)行追趕的三組人物，以不同舞臺(tái)動(dòng)作和物象，加上轉(zhuǎn)臺(tái)的旋轉(zhuǎn)，構(gòu)成有趣的你追我趕的戲劇場(chǎng)面。這些都是從人物內(nèi)在行動(dòng)和戲劇動(dòng)作出發(fā)，來構(gòu)想和使用轉(zhuǎn)臺(tái)的。所以，這個(gè)能局部轉(zhuǎn)動(dòng)的大平臺(tái)，既適合于表現(xiàn)商場(chǎng)的嘈雜人流的空間結(jié)構(gòu)，又適用于不同場(chǎng)次的戲劇規(guī)定情境和人物動(dòng)作的需求。為戲曲使用大平臺(tái)，而又不失其時(shí)空和表演動(dòng)作的流暢性，進(jìn)行了可貴的藝術(shù)實(shí)踐和成功的探索。

以上是從舞美三要素的分部特征尋求設(shè)計(jì)契機(jī)，此外還可以將總體特征的意境內(nèi)涵，與外在的演出形式特征這兩個(gè)方面，作為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的重要切入點(diǎn)。

責(zé)任編輯 王一亮