□張國(guó)慶

秦腔表演藝術(shù)系統(tǒng)論

□張國(guó)慶

內(nèi)容題要：秦腔是我國(guó)戲曲藝術(shù)中的一朵美麗的奇葩，秦腔表演藝術(shù)是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程。本文運(yùn)用系統(tǒng)論的理論與方法，將秦腔表演藝術(shù)作為一個(gè)大的母系統(tǒng)，分解為明確的表演目的、豐富的表演手段、身后的文化底蘊(yùn)三個(gè)子系統(tǒng)。每個(gè)子系統(tǒng)在逐層分解為子子系統(tǒng)、子子子系統(tǒng)……以此類推。即研究各層次級(jí)子系統(tǒng)的本體要素與互相之間的關(guān)系，從而形成系統(tǒng)論的理論框架。對(duì)于秦腔表演藝術(shù)，可提供新視角與新視域，并提供理論研究與表演實(shí)踐的雙重參照系。

秦腔 表演 目的 手段 文化

秦腔是我國(guó)戲曲藝術(shù)中一朵美麗的奇葩，是中華民族優(yōu)秀文化中的一顆璀璨明珠，它歷史悠久，積淀豐厚，文化品位與藝術(shù)價(jià)值均無法估量。

秦腔表演藝術(shù)是秦腔的中心，也是整個(gè)秦腔的藝術(shù)支撐。它本身又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程。如何運(yùn)用西方現(xiàn)代先進(jìn)的系統(tǒng)論的理論與方法來研究秦腔的表演藝術(shù)，便成為一個(gè)全新的課題。本文對(duì)此試作嘗試，以作引玉之磚。

如果將秦腔表演藝術(shù)作為一個(gè)大的母系統(tǒng)的話，那么它可以分解為三個(gè)子系統(tǒng)。

一、明確的表演目的

秦腔表演藝術(shù)的第一大子系統(tǒng)，是它的目標(biāo)系——明確的表演目的。

秦腔表演有許多目的，但最核心的目的是十分明確的：角色形象創(chuàng)造亦即人物形象塑造，這是最高目的與“最高任務(wù)”。無論是傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲，無論是大戲、中戲、小戲，也無論是生、旦、凈、丑，抑或是何種表演流派，其表演目的均集中在角色形象的創(chuàng)造上。

在這方面，有許多成功的范例。著名秦腔表演藝術(shù)家劉毓中，生行戲文武不擋，其小生戲《周仁回府》，武生戲《雙錦衣》，須生戲《走雪》等，均以塑造具有個(gè)性的不同人物形象為主要目的。尤其是在武生戲《殷桃娘》中飾項(xiàng)羽一角，融武生與花腔為一爐，全方位創(chuàng)新，贏得“活霸王”的美名。他主演的《火焰駒》（飾黃璋）、《三滴血》（飾仁瑞）均已攝成影片，成為秦腔的藝術(shù)精品?！把萑瞬谎菪?，行當(dāng)為人物服務(wù)”，是他表演藝術(shù)的科學(xué)總結(jié)。這經(jīng)驗(yàn)仍然值得秦腔年輕演員學(xué)習(xí)、借鑒。

二、豐富的表演手段

秦腔的表演手段十分豐富，它們都成為角色形象創(chuàng)造的有效載體與有力方式。這些豐富的表演手段，主要體現(xiàn)在“四功”（唱、做、念、打）和“五法”（手、眼、身、法、步）上。

秦腔的唱腔，“板式分塌、滾、搖、尖五部，細(xì)分二十四類。其中除滾板（純哭音）外，都有歡、哭、傲三類，節(jié)奏亦分快、中、慢三種?！雹倏傮w風(fēng)格是高亢激越，長(zhǎng)于表現(xiàn)雄壯、悲憤的情緒。所以秦腔演員首先以唱功為首要表演手段。

秦腔的做表，主要以戲曲表演的程式動(dòng)作為主，各種程度動(dòng)作功能完備，科學(xué)規(guī)范，種類繁多。

秦腔的念白，為陜口韻白，而各行當(dāng)?shù)哪畎?，又有明顯的區(qū)別。老生、須生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、媒旦、大凈、毛凈、丑等，共十三門，即“十三頭綱子”二十八類角色行當(dāng)，各種念白，各顯千秋。

秦腔的做表，更有異彩紛呈之態(tài)，各種程式動(dòng)作，各盡其妙。

秦腔的武打，包括舞蹈在內(nèi)，粗獷熱烈，火爆流暢，極其美感。

三、深厚的文化底蘊(yùn)

秦腔作為我國(guó)戲曲古老的劇種之一，具有深厚的中華民族的文化底蘊(yùn)。它源于宋代的陜甘民間曲調(diào)與金元時(shí)期的鐃鼓雜劇，形成于明代中葉，曾受昆腔、弋陽腔、青陽腔等的影響。明末李自成起義軍還將秦腔中的“西調(diào)”作為軍戲。清乾隆年間，秦腔班社進(jìn)京演出，引起強(qiáng)烈反響。秦腔對(duì)許多戲曲劇中都有深遠(yuǎn)影響，例如蒲州梆子、代州梆子、上黨梆子、河北梆子、曹州梆子等。僅在陜西，受秦腔直接影響的就有同州梆子（東路秦腔）、西安亂彈（中路秦腔）、西府秦腔、漢調(diào)秦腔（南路秦腔）等等。其傳統(tǒng)劇目有4700余出，唱詞文學(xué)性強(qiáng)。

因此，要演出秦腔的濃厚的文化底蘊(yùn)，演員就必須具備深厚的文化素質(zhì)。

綜上所見，可見秦腔藝術(shù)是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜工程。

①上海藝術(shù)研究所 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編.中國(guó)戲曲曲藝詞典【M】.上海：上海辭書出版社1981.P226.

責(zé)任編輯 李紅梅