■林勇健

藝術(shù)總是在不斷的演變和創(chuàng)新。在新時代條件下，不僅有一個研究傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)的問題，而且也有一個發(fā)展傳統(tǒng)和藝術(shù)革新的問題。剪紙動畫片就應運而生了，兩類不同藝術(shù)學科的結(jié)合，為中國美術(shù)影片增添了一個新片種。它不僅繼承了剪紙的大部分優(yōu)點，而且使靜止的剪紙藝術(shù)升華為動態(tài)藝術(shù)，剪紙元素的加入給動畫片注入了一股新的活力。雖然在普遍的文化藝術(shù)中剪紙?zhí)幱诘赜虻倪吘墸撬谖覈鴦赢嬈械倪\用卻獨樹一幟。

我國的民間剪紙是一個深邃的藝術(shù)礦藏，具有歷史悠久、群眾性廣、藝術(shù)價值高的特點。它直接與人民的生活需要相聯(lián)系，藝術(shù)地體現(xiàn)著中華民族所特有的審美意識。動畫是一門綜合的藝術(shù)學科，在發(fā)展過程中不斷吸收各種藝術(shù)門類的優(yōu)點，民間剪紙即在其中。

一、中國民間剪紙的起源、用途和藝術(shù)特色

剪紙是廣泛流傳于我國民間的一種燦爛的鄉(xiāng)土藝術(shù)，黃河流域的農(nóng)耕民族首創(chuàng)了這種古老的藝術(shù)。它在民間主要是以窗花、門花的形式出現(xiàn)。主要用途是平?；蛳矐c時的裝飾以及巫術(shù)。題材的寓意，依性質(zhì)可分為納福、祝福、驅(qū)邪、除惡、勸勉、警戒、趣味等。它從側(cè)面反映了民間的生活細節(jié)、鄉(xiāng)間習俗。以稚拙古樸為基調(diào)，粗獷、渾厚為特征，在簡潔、靈巧、明快的自然風格中展現(xiàn)了其特殊的藝術(shù)魅力。

裝飾目的決定了剪紙藝術(shù)的裝飾性。在傳統(tǒng)剪紙中，不管是人物、動物圖案的造型，都非常強調(diào)裝飾性。剪人物，很留意衣紋的花飾；剪黃牛，很留意牛毛的旋窩紋，即使對象身上沒有花，比如剪一只小白兔，可以替它添上一朵桃花。在造型上，剪紙更趨于傳情而不在寫形，更趨于寫意而不是寫實。不僅可以，而且必須以點、線、面在平面布列關(guān)系中的最佳值為尺度，采取意想的、夸張的、象征的、裝飾的、乃至抽象的手法來直抒其美。遠近人物可以等大，人與鳥可以同高，一只眼可以裝滿整張臉，生活原型完全服從藝人手中那一方小紙片，作適合紋樣式的分布。我國的民間剪紙藝術(shù)已經(jīng)達到了很高的水平，早在宋朝周密的《志雅堂雜鈔》里有這樣的一條：“舊都天街有剪諸色花樣者，極精巧。又中原有余承志者，每剪諸家書字，皆專門。其后有少年能于衣袖中剪字及花朵之類，極精工?！笨梢娖渖詈竦臍v史底蘊和淵源。

二、民間剪紙藝術(shù)的延伸和創(chuàng)新——剪紙動畫片的產(chǎn)生

（一）簡述兩種藝術(shù)的相互融合

民間剪紙藝術(shù)以其古老的藝術(shù)傳統(tǒng)、社會意識和獨特的審美觀念，給剪紙動畫片的產(chǎn)生奠定了深厚的歷史和藝術(shù)基礎。動畫是一種充滿神奇色彩，為時尚和普及的藝術(shù)形式。作為一門獨立的年輕藝術(shù)學科，在當今越來越廣泛而深入地進入了社會各個領(lǐng)域，成為人們精神和物質(zhì)生活中不可缺少的需要。經(jīng)歷了漫長的探索過程，現(xiàn)代的動畫已經(jīng)發(fā)展成為一門新興的綜合性藝術(shù)學科。

從美術(shù)角度研究，動畫是以美術(shù)造型手段為基礎，借助現(xiàn)代科學技術(shù)，得以表現(xiàn)事物運動和發(fā)展過程的特殊美術(shù)形式。就動畫的造型上來看，幾乎包括了一切平面或立體的美術(shù)形式與手法。無論是寫實的、夸張的、裝飾的、象征的、或是超現(xiàn)實的均可任意發(fā)揮并不受工具材料的限制，這一特點能夠使之在剪紙動畫片中發(fā)揮出紙材質(zhì)的藝術(shù)優(yōu)勢。這也與傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的造型表現(xiàn)有著異曲同工之處，兩者對造型的表現(xiàn)都具有很大程度的靈活性，這一點也正是剪紙藝術(shù)中最有特色的特點之一。動畫還具有高度的假定性，由于動畫中所有的形象都是動畫藝術(shù)家認為創(chuàng)造出來的，因而能使創(chuàng)造的一切有生命和無生命的物象，按照創(chuàng)作者的需要活動起來。這決定了在動畫藝術(shù)創(chuàng)作中夸張、變形等手法占有特殊的地位，從而為想象和創(chuàng)造提供了廣闊的天地，成為不受時間、空間限制的特殊的時間藝術(shù)，其自由的想象創(chuàng)作空間也為剪紙動畫片的產(chǎn)生提供了一個良好的藝術(shù)環(huán)境。在動畫的基本特征方面，它超越了美術(shù)是靜態(tài)、瞬間藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念和局限，從而成為一種“活動的視覺造型藝術(shù)”具有了表現(xiàn)事物發(fā)展過程和運動的功能，使三維空間的美術(shù)增添了時間維向，成為四維的造型藝術(shù)。這一基本特征也在最大限度上實現(xiàn)了傳統(tǒng)剪紙故事“動”的可能性，為這兩種藝術(shù)融合和創(chuàng)新提供了便捷的平臺。

綜上所述，傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)于新興的動畫藝術(shù)在新時代條件下能夠相互融合并創(chuàng)新是具有客觀必然性的。在傳統(tǒng)的基礎上，發(fā)揚民族精神，在新時代的條件下吸取精華，創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)。兩者相輔相成，大有用武之地。因此，剪紙動畫片的產(chǎn)生是藝術(shù)與藝術(shù)之間的創(chuàng)新，也是傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)過漫長的積累過程后，在新時期中的質(zhì)的飛躍。

（二）早期優(yōu)秀剪紙動畫片賞析

“十年動亂”前，是中國美術(shù)電影的輝煌鼎盛時期。這個時期的我國美術(shù)電影百花齊放，在中國悠久的歷史、燦爛的文化和優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎上，諸多的美術(shù)形式和藝術(shù)特點得到了充分的發(fā)揮，拍出了一批至今依然是中國美術(shù)電影歷史上民族風格最為成熟和完美、在國內(nèi)外產(chǎn)生深遠影響的優(yōu)秀作品。1958年，萬古瞻等藝術(shù)家在吸收了我國古老的民間剪紙和皮影戲的基礎上，拍出了獨具豐采的我國第一部剪紙動畫片《豬八戒背媳婦》以及相繼的《金色海螺》、《人參娃娃》等。

在風格上，這部首創(chuàng)的剪紙動畫片比較完整和系統(tǒng)的沿用了傳統(tǒng)剪紙的特性。整體風格裝飾性強，人物造型上細膩生動，具有很強烈的民族特色。色彩明快艷麗，對比突出。比如在人物的衣物的處理上很留意衣紋的花飾，而且花飾多為傳統(tǒng)的圖案造型。場景的設定更是原汁原味的保留了傳統(tǒng)剪紙的一貫風格，樹木花草細膩婉約、整體感強，為烘托故事情節(jié)及人物，把握整體的造型風格起到了很強大的作用。在接下來的幾部剪紙動畫片中則更完整的延續(xù)了第一部片子中的經(jīng)驗和優(yōu)點，在各個方面都取得了更好的突破，為剪紙動畫片在中國動畫片中取得了又一實驗性的成功。

（三）剪紙藝術(shù)在動畫片中所發(fā)揮的優(yōu)勢

歌德曾說過：“獨創(chuàng)性的一個最好的標志就在于選擇題材之后，能把它加以充分地發(fā)揮，從而使大家承認壓根兒想不到會在這個題材里發(fā)現(xiàn)那么多的東西”。剪紙藝術(shù)在動畫片中的成功應用就是這個活生生的例子。

傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)曾很長時間被人們視為“流俗”，所謂“村謬市脯，不入賓筵”，但它就像綴滿原野的山花或?qū)铱辜诧L的勁草那樣，世代以來是不管人們對它作出怎樣的毀譽和評價，仍然保持其不衰的生機和耐人尋味的藝術(shù)特色。在以現(xiàn)代意識觀照傳統(tǒng)文化的大趨勢中，愈益引起人們包括不少藝術(shù)家的重視。現(xiàn)代意識、價值觀和審美觀不但沒有給源遠流長的民間美術(shù)唱起挽歌，反而為它唱起了頌歌。

把剪紙元素加入動畫片中無疑是傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的又一次際遇。剪紙藝術(shù)則更加發(fā)揮出其豐厚的藝術(shù)特色。稚拙古樸的基調(diào)，粗獷、渾厚的特征及簡潔、靈巧、明快的自然風格為動畫這一新興領(lǐng)域注入了新鮮的血液，把傳統(tǒng)特色的藝術(shù)用一種新的形式完整的展現(xiàn)在人們的面前。剪紙藝術(shù)把它及其樸素而真摯的藝術(shù)格調(diào)和天然旨趣的純真帶到了動畫藝術(shù)里面。為我國的動畫藝術(shù)片又增添一門有濃郁民間特色的新片種。

三、在剪紙動畫片創(chuàng)作中的問題和改進

出于對剪紙動畫片這一特別的動畫門類的喜愛和探索，在筆者曾制作剪紙動畫片。在制作過程中遇到了不少的問題并試探得找出了一些解決方法，在此總結(jié)性地略談一二。

（一）拍攝周期長，紙張易變形變色

在做完劇本和分鏡頭后，我們將進入動畫的實質(zhì)性階段。如果按照傳統(tǒng)的剪紙動畫的制作流程，接下來的工作是按照劇本里的人物和場景設定，根據(jù)比例的大小，用選好的紙張進行裁剪。把要動的人物事情按層分關(guān)節(jié)剪好，準備好要更換的一些表情及關(guān)節(jié)，并搭好場景以及拍攝架，在一個盡量少受外界光線影響的環(huán)境里打好燈光，就可以按照鏡頭的要求進行拍攝了。不過這只是一個簡陋的拍攝準備，如果要制作規(guī)模較大的剪紙動畫片則要準備更為周詳、設備和環(huán)境要求更高，現(xiàn)在由于各種原因還是無法達到的，所以盡量在有限的資源里創(chuàng)造環(huán)境。但是我們發(fā)型如果按照傳統(tǒng)的方式制作下去，效果可能會跟我們所設想的相差甚大。因為我們的劇本分鏡頭和不同的場景比較多，動作也相對較復雜，拍攝周期長的話紙張就容易變形變色。雖然可以通過電腦調(diào)整顏色，但效果肯定是有相差的，這是一個很大的問題。

最直接有效的方法就是先把場景和人物按照要求剪好，用掃描儀在統(tǒng)一像素的情況下掃描到電腦里。借助于電腦這一高科技的媒介，能很完整的保留剪紙元件的材質(zhì)紋理以及手工制作的效果，可以很好地解決傳統(tǒng)剪紙動畫片拍攝周期長所引起的紙張變形變色問題。對于我們這種小規(guī)模的制作，想保留剪紙的風格又想拋開實際拍攝中所引起的不便，是一個不錯的解決方法。

（二）改用電腦技術(shù)實現(xiàn)動畫

既然已經(jīng)把東西全部掃描到電腦里，接下來的動畫制作過程也在電腦里完成。首先，用PHOTOSHOP把掃描進去的原始元件進行去雜點、去背景處理。因為元件眾多，必須把不同的事情分類建文件夾，以免之后引起不必要的混淆。并把元件存成PNG格式，就可以輕松得在FLASH里實現(xiàn)動畫這一過程了。處理完前面這些步驟后，換用FLASH這個制作網(wǎng)絡動畫的軟件，它可以很逼真的完成我們的拍攝過程，并可以避免實物拍攝中的鏡頭抖動、位移及外界光線變化的影響，是一款可以模擬剪紙動畫的不錯的軟件。把需要的元件導入后就可以按照鏡頭的要求變換場景和人物的比例，逐幀調(diào)整動作。不過要注意的是，因為我們是外界的元件導入，而且元件本身也較大。FLASH的承載量畢竟有限，為了安全起見，還是做了一個鏡頭馬上導出為好。比起傳統(tǒng)的拍攝過程，在電腦里制作節(jié)省了很多的時間，并解決了大部分的問題又可以逼真模擬動畫，這也可以算是對于傳統(tǒng)剪紙動畫制作的又一創(chuàng)新了。

科技的發(fā)展帶動人類的進步，也給我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能性。但是，我們應該在緊跟科技進步的同時，飲水思源，吸取前輩們的優(yōu)秀成果，學習他們對藝術(shù)誠懇負責的創(chuàng)作態(tài)度，才能保持藝術(shù)創(chuàng)作的活力，才能創(chuàng)作出真正好的藝術(shù)作品。

四、剪紙動畫片的未來展望

我國的藝術(shù)界一直有一個熱門的話題：“我們的藝術(shù)要走向世界?！痹谌蚪?jīng)濟國際化的今天，外國的文化藝術(shù)一次又一次的沖擊著我們深厚的民族文化，我們面臨著被同化的危險。我國的動畫片也同樣面臨著這個嚴峻的考驗。

中國的動畫沿著民族化之路，曾經(jīng)創(chuàng)造過輝煌的歷史。民族的文化精神、審美個性往往以最純樸的審美形態(tài)從民間藝術(shù)中鮮明地表現(xiàn)出來。而剪紙藝術(shù)則是中國民間藝術(shù)中的奇芳異卉，它伴著我國的勞動人民走過看無數(shù)的風風雨雨，以其獨特的藝術(shù)審美情趣被人們所推崇。剪紙動畫片的產(chǎn)生把這一獨特的民間藝術(shù)帶到動畫這門變幻無窮的動態(tài)藝術(shù)當中，完美得向世界表達其富有中國民間特色的藝術(shù)魅力。但是由于剪紙這個特殊材料和制作工藝的限制，剪紙動畫片還不能像二維動畫片那樣的普及。在普通的文化藝術(shù)中處于地域的邊緣，在發(fā)展上有它特有的策略?？梢宰叻巧虡I(yè)化、少而精的發(fā)展路線。盡量自由得發(fā)揮其濃郁的民族特色，保持淳樸明快的自然風格，發(fā)揚藝術(shù)動畫尊重藝術(shù)的可貴藝術(shù)精神。我國的剪紙動畫片才能更好的走向世界，更好的展示中國。