■杜李娟

《法國中尉的女人》的三種開放結(jié)尾提供了小說女主人公薩拉三種不同的命運(yùn)，本文將綜合運(yùn)用后現(xiàn)代敘事學(xué)和女性主義敘事學(xué)的分析方法，以薩拉的命運(yùn)為例來展現(xiàn)新時(shí)期女性爭取自由、獨(dú)立不羈的個(gè)性特征，同時(shí)闡明小說開放式的結(jié)尾反映了女性命運(yùn)的變化，即由男權(quán)的附庸走向自我的獨(dú)立。

1969年英國小說家約翰·福爾斯發(fā)表的小說《法國中尉的女人》可以稱為英國現(xiàn)代小說敘事探索的經(jīng)典。這部小說從敘事策略上講，最令人稱道的莫過于小說開放式的結(jié)局。本文將主要從敘事結(jié)構(gòu)方面入手結(jié)合后現(xiàn)代敘事學(xué)和女性主義敘事學(xué)理論，探究小說女主人公薩拉是如何由“法國中尉的女人”成為超越時(shí)代的自由女性。

一

《法國中尉的女人》以維多利亞中期為背景，以開放式的結(jié)構(gòu)講述了英國沒落貴族出身的查爾斯和家庭女教師薩拉之間的愛情故事。“法國中尉的女人”薩拉甘心背負(fù)蕩婦的惡名，享受自我放逐的自由。她引誘了查爾斯，卻在和他發(fā)生關(guān)系后突然消失。之后作者為我們提供了三種開放的結(jié)局：第一個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在第44章，查爾斯毅然放棄見薩拉的機(jī)會，而回到了蒂娜的身邊。他們順乎時(shí)代，終成伉儷，婚后生活雖不美滿但育有七個(gè)兒女，而薩拉則永遠(yuǎn)從他們的生活中消失。第二個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在60章，這是一個(gè)維多利亞式的幸福大團(tuán)圓。查爾斯在與薩拉發(fā)生性關(guān)系后，與未婚妻蒂娜解除婚約，忍受了法庭對他的懲罰性判決。于此同時(shí)，薩拉卻突然消失了。查爾斯周游世界兩年多去尋找薩拉，最后終于在前拉斐爾派畫家羅塞蒂家中找到了她。然而此時(shí)的薩拉已今非昔比，拒絕了查爾斯的求婚。查爾斯傷心憤怒之極，痛斥薩拉，并意欲離開。戲劇性的是薩拉阻止了查爾斯，并領(lǐng)來了他們的小孩，二人相擁在一起，故事有了新的轉(zhuǎn)折。第三個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在61章，這個(gè)結(jié)尾中薩拉已經(jīng)具有了20世紀(jì)強(qiáng)烈的獨(dú)立和自由意識。

二

在《法國中尉的女人》通過對敘述本身的消解和敘述者的變換來營造不同的結(jié)局，體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義反對中心、尋找差異和不確定性的特點(diǎn)。

小說從第13章開始（確切的說是12章的結(jié)尾）便有意地的暴露敘述者身份，揭示出故事和人物的虛構(gòu)性，公然宣稱“我正在講的這個(gè)故事完全是想象的。我所創(chuàng)造的這些人物在我腦子之外從未存在過。”敘述者的可靠性在這里受到了挑戰(zhàn)。而在故事第一個(gè)結(jié)局出現(xiàn)后的第45章，敘述者的敘述權(quán)威可以說是徹底顛覆。他在給了我們一個(gè)想象的結(jié)局之后又給了我們更大的期待。因?yàn)榈倌人坪醪皇亲x者重點(diǎn)關(guān)注的人物，我們渴望知道更多關(guān)于薩拉的信息，而這一想象的結(jié)局恰好給讀者提供了一個(gè)參與小說創(chuàng)作的機(jī)會。隨著故事的發(fā)展，敘述者的敘述權(quán)威進(jìn)一步瓦解。敘述者甚至搖身一變成為故事中的一個(gè)角色。在小說的第55章，開往倫敦的火車上，敘述者成為一個(gè)大胡子乘客與查爾斯同乘一趟車。他直言不諱地坦露自己的思想：“我到底該怎么處置你？”到了小說的第61章，敘述者又變成了“搞大歌劇的牧師”，在薩拉所在的羅塞蒂先生家門前他掏出懷表，把時(shí)間調(diào)慢了一刻鐘，然后驅(qū)車離開。這一舉動為小說的第三種結(jié)局創(chuàng)造了條件?！半m然這兩處敘述者轉(zhuǎn)換為敘述對象是短暫的、突兀的，似乎對三角戀愛故事無關(guān)緊要，但當(dāng)敘述者成為敘述對象，他就與小說人物一樣被擱置于不斷變化的話語網(wǎng)絡(luò)之中，成為多種話語建構(gòu)的產(chǎn)物。”敘述者的轉(zhuǎn)換為多種話語的建構(gòu)創(chuàng)造了契機(jī)，也為小說的多重結(jié)局提供了條件，小說的后現(xiàn)代性也在敘述者的轉(zhuǎn)換中建構(gòu)起來。這既是作者關(guān)注個(gè)人自由和選擇的存在主義創(chuàng)作觀念的體現(xiàn)，也是后現(xiàn)代主義與敘事學(xué)相結(jié)合的結(jié)果。

三

《法國中尉的女人》中的女主人公薩拉，在文本中所占的分量舉足輕重，她溫柔而又憂郁的眼神，微微泛紅的深褐色的頭發(fā)，略顯懈怠的蒼白的膚色……給我們留下了深刻的印象；而她怪異的性格，向權(quán)威挑戰(zhàn)的勇氣，追求自由不羈的精神更是給她鋪上了一層神秘的光彩，她像圣母般高貴又像侍女般不羈。薩拉一生的奮斗目標(biāo)就是改變自己被歧視的女性地位，爭取和男性一樣的自由獨(dú)立?！斗▏形镜呐恕肥且徊颗c女權(quán)主義密切相關(guān)的作品，因此探討它的敘事策略與作者的女性觀之間的聯(lián)系具有特殊的意義。

在小說的中譯本前言中，福爾斯明確指出:“19世紀(jì)的英國是一個(gè)極富侵略性的國家，它不僅對外不講自由，對內(nèi)亦無自由可談。實(shí)際上，我的小說的主題就是寫在這樣一個(gè)毫無自由的社會里，一個(gè)地位卑賤的女子是怎樣獲得自由的。爭取自由并不是謀取私人利益的事情，也并不僅僅是與社會相抗衡的問題。我曾說過，自由不應(yīng)視為個(gè)別人的事情。只有靠許多人的共同努力和相互理解，自由才可能取得。”在《法國中尉的女人》這部小說中，作者所期待的自由正是通過后現(xiàn)代敘事手法和女性主義敘事手法相輔相成地運(yùn)用表現(xiàn)出來的，前者為我們創(chuàng)造了一個(gè)別具一格的開放是結(jié)尾，而后者為我們塑造了一個(gè)與眾不同的自由的薩拉。

[1]約翰·福爾斯.法國中尉的女人[M].陳安全譯.昆明：云南教育出版社，2007．

[2]馮焰,田建國.《法國中尉的女人》元小說化敘述策略探析[J].外語教學(xué),2009（1）.

[3]彭劼.薩拉想要什么？[J].電影評介，2007（23）.