□ 吳學敏

欄目責編：邵滿春

2005年，中共江西省委組織部和江西電視臺合辦了《井岡先鋒》欄目，旨在宣傳優(yōu)秀共產黨員，以先進人物的事跡感動人，帶動人。五年來，《井岡先鋒》宣傳了眾多優(yōu)秀共產黨員，見證了新時期先進人物報道的時代特征。

在充滿流行時尚和商品氣息的大眾文化話語系統(tǒng)中，先進人物報道的生存環(huán)境已發(fā)生了重大改變，其生存狀態(tài)正面臨巨大考驗。在傳統(tǒng)的先進人物報道中，媒體對某個重大典型往往是語言激昂、結構宏偉、風格雄壯，而在大眾文化話語系統(tǒng)中，這種“電閃雷鳴”的轟轟烈烈卻難以收到滿意的效果。因為大眾文化話語系統(tǒng)更具有一種解構權威、說教、灌輸?shù)暮蟋F(xiàn)代主義的特質，常將一個極其嚴肅的話題用后現(xiàn)代主義常見的通俗、反智、無深度乃至無厘頭的形式表現(xiàn)出來，從而吸引廣大觀眾的注意力。因此，先進人物報道在形式上也要進行變革和創(chuàng)新，使其不至于受到大眾文化話語系統(tǒng)的排斥。

其實，對先進人物報道產生最大威脅的是信任危機。當大眾媒介對影像符號成幾何級數(shù)繁殖時，觀眾每天對著數(shù)不盡的海量信息產生的視覺幻象正銷蝕著現(xiàn)實與想象、真與假的差別。因此，在現(xiàn)代電視語境下，要讓先進典型人物報道在受眾中生存下去，追求真實，憑借真實的力量給觀眾產生收視影響無疑是當前先進人物報道的不二選擇。

在一些先進人物報道中，人物往往是真實的，事跡也是真實的，但表現(xiàn)出來往往不給人以真實感，觀眾感覺不到人物的真實生存環(huán)境和時代背景，觸摸不到人物的真正音容笑貌和內心波瀾，這與傳統(tǒng)先進人物報道簡單平面的八股式敘事點評有關。媒介簡單灌輸，受眾被動接受，少了些主動參與和判斷。那么如何運用各種電視手段，讓觀眾真正感受先進人物的真實性，讓觀眾在真實中感動從而產生學習先進、傳播先進的欲望？

首先，重視突出新聞性，給觀眾最快最新的真實。先進人物宣傳的新聞性弱，是電視界較為普遍的一個問題。而缺少最新事實的報道，是新聞宣傳中的大忌，更是人物報道中的大忌。在2010年的報道中，《井岡先鋒》刻意強調了節(jié)目的時效性。如江西撫州唱凱決堤，《井岡先鋒》及時跟進報道，從事件中尋找典型，跟拍了離決堤地點最近一個村子的村支書的救援工作，“三天三夜沒睡覺，站在水里都能睡著”，節(jié)目主人公的真切表達和水漫村莊農田的真實畫面讓節(jié)目取得了較好的效果。又比如江西省英模典型王茂華火海中救出六個孩子，自己最后因全身百分之九十八燒傷而不治身亡。事件發(fā)生后《井岡先鋒》及時跟進，全程拍攝了英雄救人的故事及社會救治英雄直到英雄最后離去的感人故事。這些新聞事件中的先進人物憑借著剛發(fā)生的新聞事實在時間上拉近了受眾的心理距離，在畫面上又給觀眾完全真實可信的觀看效果，因此，在真實性上先人一步，因為能給觀眾帶來完全真實的感受而在傳播上高人一籌。

其次，重視現(xiàn)場資料的運用，給受眾身臨其境的真實?，F(xiàn)場最能給人以真實感，也是新聞中最重要的元素，它不可復制，不能再現(xiàn)，因此也是電視中最珍貴的元素。現(xiàn)在民生新聞發(fā)展很快，而民生新聞中最具生命力的就是現(xiàn)場。在《井岡先鋒》欄目中，有著良好收視表現(xiàn)的節(jié)目都是有著充足的現(xiàn)場。比如2010年的抗洪報道《戰(zhàn)洪圖》，第一段講述的是撫州唱凱決堤后的生死大營救，節(jié)目中大量運用當晚武警部隊自己拍下的救援畫面：寂靜夜色下湍急的水流，水漫兩層樓后百姓一張張焦慮的臉，皓月當空下聞得著的緊張氣息……這一切的現(xiàn)場不需要添加任何解說，一切感動及震撼都在一幅幅畫面、一段段現(xiàn)場聲中。此外，在報道江西籍海地維和戰(zhàn)士鐘薦勤的節(jié)目，片中大量運用了他在海地維和的現(xiàn)場資料。比如他們去解救一名議員，救出來后往坦克里塞，幾十米的路，子彈就在他們頭上飛等等。這些現(xiàn)場資料帶來的收視震撼遠超過十幾分鐘的解說和幾十個采訪。充分地運用現(xiàn)場資料無疑是讓人物報道真實生動可信的一條捷徑。

第三，充分運用紀實的手法，給觀眾參與的真實。傳統(tǒng)的先進人物表現(xiàn)手法單一，一般就是采訪加解說，解說貼畫面。這種兩張皮的報道手法造成人物平面不立體，觀眾被動接受不能主動參與。一張掛在墻上的畫和一場高票房的電影相比，哪種更有沖擊力？當然是電影。所以，面對競爭激烈的新電視時代，先進人物報道不妨嘗試紀錄片的道路，即可以通篇去記錄人物的一個活動，或者用人物的講述嫁接其活動片斷的紀錄。同前兩點一樣，只有讓人物活起來、動起來，人物形象性格才更飽滿更立體更真實，也更打動人，觀眾也能通過自己所看到的畫面去判斷節(jié)目中人物的性格特點，節(jié)目的吸引力也會更強。

《李想的理想》講述的是一個名叫李想的大學畢業(yè)生，本來在深圳工作，在隨男友回江西奉新老家訂婚時，看到撲面而來的青山，女孩動了在江西養(yǎng)河南老家波爾山羊的念頭。節(jié)目除敘述女大學生創(chuàng)業(yè)這樣一個故事外，更大量地運用了李想養(yǎng)羊的紀錄片斷，比如她開著農用車在山間顛跛，比如一只小羊大家都抓不住，她一下就抓住了，等等。這些片斷較好地反映了李想的潑辣、果敢以及她對羊的了解，其飽滿真實的人物形象也隨著這些生動的紀實片斷深深地印在了觀眾的腦海中。

《駐村民警許小春》講述的是一個鄉(xiāng)警的故事。節(jié)目擺脫了簡單的同期聲加解說的方式，真實紀錄了民警許小春到鄉(xiāng)村做調解工作的一天：兩個農村婦女吵架，乙方打了甲方一耳光，甲方揚言晚上將進行報復，許小春事后進行調解，先到甲方，甲方要求乙方賠五十塊錢并道歉，乙方則拒絕道歉和賠償，許小春夾在中間，雙方因正在火頭上，怒罵不止，拒不接受調解且不讓許小春進門。風雨中，許小春站在門外，心中牽掛的是家中正在住院的父母和沒人照看的五歲兒子……因為是跟蹤紀錄，各方人物表現(xiàn)真實生動，節(jié)目播出后創(chuàng)下了全年的收視新高。

第四，敘述故事化、細節(jié)化、平民化，給觀眾情理上的真實。任何一個新聞作品都需要追求新聞價值，那么什么樣的新聞有傳播價值？從新聞學上來講，新聞價值是新聞事實本身所包含的滿足社會需求的要素的總和。通俗地可以理解為一個節(jié)目有哪些要素吸引受眾。新聞價值要素一般包括真實性、時效性等不變要素和重要性、顯著性、接近性、趣味性等可變要素。新聞事實所包含的價值要素越豐富，級數(shù)越高，新聞價值就越大。在新時期先進人物報道中特別需要注意的是接近性。接近性指新聞事實及新聞報道與受眾的接近程度，包括地理、利益和心理等方面的距離遠近。距離越近，新聞價值越大。地理距離是指地域性，利益指的是大家看你的節(jié)目要有所收獲，或經驗，或教訓。另外，特別要重視的是心理距離，新時期先進人物報道一定要和大家的心理接近些，要用人物故事的細節(jié)拉近受眾心理上情理上的距離。如我們過去樹立的一些典型，常常表現(xiàn)得不食人間煙火，讓人沒法理解他，自然也就沒有學習他的動力。所以先進人物的做法一定要平民化、細節(jié)化、故事化。

比如《從農民工到國家“火炬”計劃帶頭人》，講的是一位農民工成為高級藍領的故事。在節(jié)目中，當提及自己刻苦自學電鍍技術的原因時，這位主人公很樸實地說，當時他是一位普通技工，每月的收入只有180元，而他的師傅是一名高級技工，每個月有兩千多元的收入，他一年的收入不及師傅一個月的收入，所以他特別想學好技術多掙錢。雖然這位農民工的回答沒有理想主義的光環(huán)，但他的回答能讓觀眾感覺到人物的真實。

總之，在社會轉型期間，無論從執(zhí)政者施政的高度還是從中國觀眾追求真善美渴求美好生活的角度，先進人物報道將會在很長一段時間內長期存在并穩(wěn)步發(fā)展。重要的是新聞工作者能真正從觀眾的收視心理出發(fā)，不斷研究、全情投入，努力創(chuàng)作出真正能讓人感動的好作品，塑造出能讓觀眾在感動中接受并進而學習傳播的先進人物形象。