文/鮑復(fù)興

妙趣橫生的紫砂陶印

文/鮑復(fù)興

明清兩代，亦有不少金石書(shū)畫(huà)家，如顧聽(tīng)、陳曼生、楊寶鳙等嘗試用紫砂泥制陶印。近代宜興篆刻家潘稚亮更擅制紫砂印，曾為書(shū)畫(huà)大師徐悲鴻刻制過(guò)不少紫砂印，深得大師喜愛(ài)。

紫砂泥有“五色土”之美稱，其色不艷不俗，沉著古雅，樸素自然，清人吳梅鼎曾在《陽(yáng)羨茗壺賦》中贊曰：“若夫泥色之變，乍陰乍陽(yáng)?！玷F，如石，胡玉，胡金。備五文于一器，具百美于三停，遠(yuǎn)而望之，黝若鐘鼎陳明庭。迫而察之，燦若琬琰浮精英。豈隋珠之與趙璧可比異而稱珍者哉？！”明清兩代，亦有不少金石書(shū)畫(huà)家，如顧聽(tīng)、陳曼生、楊寶鳙等嘗試用紫砂泥制陶印。近代宜興篆刻家潘稚亮更擅制紫砂印，曾為書(shū)畫(huà)大師徐悲鴻刻制過(guò)不少紫砂印，深得大師喜愛(ài)。我的紫砂陶印篆印藝術(shù)，得到書(shū)畫(huà)篆刻界的喜好和肯定，美術(shù)史論家王伯敏教授為我題寫(xiě)了“紫泥冶陶，古篆新韻”八字鼓勵(lì)。西泠印社劉江副社長(zhǎng)和林乾良先生等，在我創(chuàng)作過(guò)程中更是給予熱心指導(dǎo)，使我得益匪淺。唐張彥遠(yuǎn)曾云：“不為無(wú)益之事，何以遣有涯之生?！蔽彝诵莺蟮摹坝醒闹保谕孀仙澳喟椭?，得到了全新的收獲。從一團(tuán)紫泥到紫砂陶印，在創(chuàng)作過(guò)程中，心手相融，自然化出，陶冶心靈，體味藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的快感，這是別人所無(wú)法得到的。在春日的陽(yáng)光下，持一把溫?zé)岬淖仙皦?，啜幾口香茗，面?duì)大大小小、千姿百態(tài)的紫砂陶印，一印在手，摩挲把玩，陶醉其間，其樂(lè)無(wú)窮！

空山寂厲道心生

從“玩泥巴”到篆刻陶印

篆刻是我的終身最?lèi)?ài)，從省博物館退休后，更以篆刻為第一樂(lè)事，近年來(lái)受善制陶瓷印的遼寧王丹社兄和蕭山蔡履平弟影響，迷上了紫砂陶印。說(shuō)到與紫砂陶印的結(jié)緣，首先要感謝好友王德江兄，他夫人是宜興丁蜀鎮(zhèn)人，姨夫是制壺名家。德江兄從丁蜀鎮(zhèn)給我?guī)?lái)了紫泥，使我開(kāi)始了用紫砂泥制印、刻印的藝術(shù)探索，從2006年開(kāi)始，至今已創(chuàng)作了近200方紫砂陶印，能沉浸在捏泥制鈕、冶陶弄刀的“玩泥巴”狀態(tài)中，豈不樂(lè)乎！

而紫砂陶印的燒成溫度，一般在1000℃左右，不同的紫砂泥燒成溫度亦不相同。第一次創(chuàng)作紫砂陶印時(shí)，最擔(dān)心的是燒成后是否會(huì)爆裂、變形。那天德江兄和他姨夫陪我去丁蜀鎮(zhèn)的窯場(chǎng)，下午5時(shí)左右，懷著忐忑不安的心情，把20方印坯送入煤氣窯內(nèi)，第二天吃過(guò)午飯去取件時(shí)，看到散發(fā)著窯爐余溫的紫砂陶印件件完好，懸著的心才算放下。成功的喜悅，非他人能體味，這大概就是創(chuàng)作紫砂陶印的魅力所在吧？紫砂陶印與瓷印相比，它的穩(wěn)定性好，變形少，燒成率高。后來(lái)第二批紫砂陶印送長(zhǎng)興，在我的好友，紫砂壺工藝美術(shù)大師吳偉華兄自備的電窯中燒制，也無(wú)一殘次，這使我對(duì)紫砂陶印的興趣愈來(lái)愈濃，從此與紫砂陶印結(jié)下了不解之緣。

小中見(jiàn)大 造型萬(wàn)千

紫砂陶印不宜做得尺寸過(guò)大，太大豈非如磚了？古人說(shuō)“寸方天地，氣象萬(wàn)千”，我一直認(rèn)為印章是“小有天地”，字法、章法、刀法，不同風(fēng)格、不同流派，其精妙之處，全在這“小中見(jiàn)大”的境界里。大而無(wú)當(dāng)，也就會(huì)索然無(wú)味了。我想這恐怕就是小小陶印討人喜愛(ài)的原因之一吧。

制作紫砂陶印，那首先是印鈕、印臺(tái)的捏塑。印鈕的樣式造型，是欣賞篆刻藝術(shù)作品的第一印象，給予人們最直觀的美感。葉蠟石類(lèi)的青田、壽山、昌化、巴林石等，印鈕多為專(zhuān)門(mén)的雕鈕者所作，印人并不參與創(chuàng)作，而紫砂陶印制作時(shí)，由于紫砂泥的自身特點(diǎn)，印坯松軟，具有可塑性強(qiáng)的特質(zhì)，一團(tuán)紫泥在手，任您捏塑雕刻，手不沾泥，干干凈凈，隨意變化，其樂(lè)無(wú)窮。印鈕的塑造，體現(xiàn)了印人的雕塑造型能力和情趣愛(ài)好、人文意趣?？杀M情地發(fā)揮你的創(chuàng)造能力和想象空間，這也是紫砂陶印的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

紫砂陶印印鈕，造型以古雅為上。我所常作的印鈕有以下幾類(lèi)，供大家鑒賞：一是仿古代璽印之作，如瓦鈕、橋鈕、鼻鈕、臺(tái)鈕、龜鈕等，可糅入主觀意念加以變化。對(duì)龜鈕我情有獨(dú)鐘，通過(guò)對(duì)龜?shù)脑煨汀旑^的扭轉(zhuǎn)變化，龜背紋飾的變化，可以得到無(wú)一雷同的龜鈕，造型十分豐富。二是以古代器物的整體或局部造型之作，對(duì)紅山文化、良渚文化、秦漢文化的縱覽，或是借鑒商周青銅器、宋元瓷器等，皆取其意趣，加以提煉、簡(jiǎn)化、變形。三是從自然中化出，如流云、波浪、花葉、瓜果、竹節(jié)、樹(shù)根等。在多姿多彩中追求古雅質(zhì)樸。

然試以不同顏色的紫砂泥制印坯，如以黃泥做殘菏葉，褐泥做蓮蓬，印面刻“留得枯荷聽(tīng)雨聲”；以黃泥作瓜，綠泥作葉，印面刻“種瓜得瓜”等，以期體現(xiàn)紫砂“五色土”之魅力，讓印鈕更有變化，色彩更豐富。并力圖使印鈕造型與印面篆刻內(nèi)容更有意境上的聯(lián)系，這也只有印人自制印章才能有這種可能，大大地拓展了印人的創(chuàng)作空間。

紫泥冶陶 古篆新韻

紫砂陶印坯制作好后，要放在通風(fēng)處陰干，待干燥變硬后，才可刻制印面。印面創(chuàng)作是篆刻藝術(shù)的主體，在印面字法、章法上，我多取法古璽陶印、秦漢瓦當(dāng)?shù)纫馊?，以求拙樸古雅，使之與紫砂印材相宜。在篆刻刀法上，刻紫砂陶印與刻石章有很大的不同，因?yàn)槭窃谀嗯魃峡坍?huà)，用力不能太大，刻刀宜用鋒利的薄刃。由于紫砂泥中含砂粒的大小、比例不同，刻刀在印坯上留下的線條也變化多端。含砂粒較大的線條會(huì)出現(xiàn)斑駁狀，增加了印面蒼茫渾樸韻味，但一不小心，就會(huì)崩去一塊，尤其對(duì)朱文印更感困難，這是刻這類(lèi)印坯的難度。而較細(xì)密的紫砂陶印，刻刀在細(xì)泥上切入，如刀切豆腐兩面光，缺少金石味。為避免線條的光滑，運(yùn)刀時(shí)我將刀頭略作左右抖動(dòng)，使線條能有豐富變化。這些不同的用刀，使我在實(shí)踐中探索，體味紫砂陶印篆刻不同于石章的特殊韻味和樂(lè)趣。

當(dāng)然，紫砂陶印制作周期較長(zhǎng)，與瓷印相比缺少艷麗的釉彩，燒成后硬度高，不能再刻等缺點(diǎn)。又由于有砂粒，紫砂陶印的邊款刻制常常會(huì)因碰到砂粒而筆畫(huà)不清，拓印邊款也較石章困難。但瑕不掩瑜，紫砂陶印的質(zhì)樸典雅、渾穆高古，溫淳敦厚，內(nèi)斂守拙，具有文人雅趣和獨(dú)特的審美價(jià)值，它拓寬了印人的印章藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，使印人能將印鈕制作、印面篆刻、邊款刻制等一己完成，完美體現(xiàn)了印章藝術(shù)的整體創(chuàng)作過(guò)程。

（本文由《上海工藝美術(shù)》特約供稿）

編輯：沈海晨 haichenwowo@163.com