文/華逸龍

哈瓊文與他的宣傳畫

文/華逸龍

哈瓊文，1925年生，今年已87歲了。因年事已高，故已封筆?，F(xiàn)為上海市文史研究館館員、中國(guó)民主同盟盟員（曾為該同盟第十屆上海市委委員）。游龍姑（哈瓊文之妻）1993年去世，她也是知名的宣傳畫家，代表作有1962年出版的宣傳畫《支援世界人民的反帝斗爭(zhēng)》（1988年載于日本東京都株式會(huì)社講談社版《世界現(xiàn)代招帖畫設(shè)計(jì)》）等。包括她在內(nèi)的大家庭十人中有九人是畫家。除了我之外，應(yīng)當(dāng)說(shuō)大家從事繪畫都是受了哈瓊文、游龍姑的影響?，F(xiàn)在大家都各自忙著，曾有人提議說(shuō)，什么時(shí)候開(kāi)個(gè)家庭畫展，出本畫冊(cè)，也是對(duì)過(guò)去的總結(jié)和紀(jì)念。

去年，上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道《往事》欄目播放了“哈瓊文宣傳畫浮沉記”，嘉賓是哈瓊文的女兒（即我太太哈思陽(yáng)）?？戳斯?jié)目的親戚朋友、小區(qū)鄰居紛紛反饋?zhàn)约旱挠^感。太太的一個(gè)知青插妹說(shuō)看兩次哭兩次；樓上的一位老太太講自己做姑娘時(shí)收藏了《毛主席萬(wàn)歲》的小印刷品，搬了幾次家還保存得好好的。多不容易啊，這張小畫片足足保存了51年。巧的是，今年3月12日，上海電視臺(tái)新聞綜合頻道《上海故事》欄目播了“記憶中的宣傳畫”，說(shuō)到哈瓊文時(shí)，這位老太太接受采訪中說(shuō)到了這事。

《毛主席萬(wàn)歲》宣傳畫是哈瓊文1959年創(chuàng)作的。從1959年出版到1964年連續(xù)五年，上海人民美術(shù)出版社以全張、對(duì)開(kāi)、16開(kāi)、32開(kāi)等大小七種不同形式20多次重版印刷了250余萬(wàn)張。此作品出版后沒(méi)幾天，在上海南京路中百一店正門上方的墻上，就出現(xiàn)一幅幾層樓高的《毛主席萬(wàn)歲》巨幅復(fù)制品。1960年作家冰心在《北京晚報(bào)》上也以熱情洋溢的文章《用畫來(lái)歌頌》贊揚(yáng)此畫，說(shuō):“我見(jiàn)過(guò)一幅宣傳畫……畫筆十分生動(dòng)，看過(guò)就不能忘懷。以后在報(bào)刊上看過(guò)幾次，但是我在市場(chǎng)上始終沒(méi)有買到。最近我托一位城里的朋友替我弄到一幅。拿到了釘在墻上，仔細(xì)欣賞，果然是好!”哈瓊文的老上級(jí)、上海人民美術(shù)出版社副總編輯楊可揚(yáng)在《哈瓊文》一書的序文中就這樣說(shuō)：“特別是（哈瓊文同志）為建國(guó)十周年而精心創(chuàng)作的《毛主席萬(wàn)歲》，更是轟動(dòng)一時(shí)，譽(yù)滿全國(guó)?！边@幅哈瓊文宣傳畫中的代表作后來(lái)被上海美術(shù)館收藏。2009年，在此畫問(wèn)世時(shí)隔50年后，該社再次將它重版并以盒裝、年歷等多種形式發(fā)行，一件作品出版前后跨時(shí)50年。

其實(shí)哈瓊文的畫得到人們的喜歡不是偶然的。除了內(nèi)容喜聞樂(lè)見(jiàn)、積極向上，還在于他的作品有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，而這一切的取得都源于他具有嫻熟的表現(xiàn)力。他1949年畢業(yè)于中央大學(xué)，老師呂斯百、黃顯之、秦宣夫等都曾留學(xué)法國(guó)，在他們那里他學(xué)到的是寫實(shí)風(fēng)格的油畫。他在1950年當(dāng)過(guò)華東軍事政治大學(xué)藝術(shù)系教師；1953年做過(guò)中央軍委總政文化部美術(shù)工作室專職創(chuàng)作員；后因同是同學(xué)、同事的妻子游龍姑1955年轉(zhuǎn)業(yè)到了上海，進(jìn)上海人民美術(shù)出版社當(dāng)創(chuàng)作員，哈瓊文隨后也轉(zhuǎn)業(yè)到了上海，也進(jìn)了該社當(dāng)了創(chuàng)作員。哈瓊文的造型能力極強(qiáng)，油畫是他的強(qiáng)項(xiàng)，水彩、水粉更是手到拈來(lái)，出手又極快，就是在畫家眾多的上海人民美術(shù)出版社其專業(yè)水平也是較為突出的。他除了高產(chǎn)之外，還常常當(dāng)同事的教員，我就看到他幫其他創(chuàng)作員改畫，既肯定又迅速。楊可揚(yáng)就這樣斷言：“哈瓊文同志當(dāng)時(shí)在出版社編創(chuàng)人員中，是一位作品多產(chǎn)、優(yōu)質(zhì)的佼佼者?！?/p>

哈瓊文是北京人，說(shuō)一口純正的普通話，在上海住這么多年仍不會(huì)說(shuō)上海話，性格也具北方人的豪爽。正因?yàn)槿绱?，在“文革”中吃了不少苦，“遭小組批大會(huì)斗，差點(diǎn)掉了性命，并使一只眼睛喪失了視力（哈瓊文語(yǔ)）”。

讓人沒(méi)料到的是，人人喜歡的《毛主席萬(wàn)歲》這張畫卻在“文革”中受到了強(qiáng)烈的批判，畫中那個(gè)在冰心眼里被看做“穿上深色素靜的衣服，戴上綠玉的別針和耳環(huán)，這節(jié)日的裝飾，使她顯得更加精神、更加俏麗”的少婦，在有些人的眼里變成了“資產(chǎn)階級(jí)少奶奶”，那么，創(chuàng)作出此形象的人一定是有“資產(chǎn)階級(jí)世界觀”和“資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)觀”了。雖然有人在批他的畫，但是凡是有繪畫任務(wù)，有關(guān)方面還是交給他或者派他領(lǐng)銜去完成，因?yàn)樗皇悄切┲粫?huì)嘴上喊喊口號(hào)之人可以代替的繪畫“佼佼者”，當(dāng)然這少不了那些人對(duì)他的監(jiān)視。他事后寫道：“‘文革’后期，工宣隊(duì)把我送交魯迅紀(jì)念館參加有關(guān)魯迅歷史畫的創(chuàng)作，我當(dāng)時(shí)像被送去監(jiān)督勞動(dòng)，工宣隊(duì)過(guò)一段時(shí)間就要去了解我的表現(xiàn)，使我心情十分壓抑。”那時(shí)，哈瓊文的確是很艱難，妻子游龍姑雖患嚴(yán)重心臟病，還是被“發(fā)配”到農(nóng)村勞動(dòng)，家里有三個(gè)十幾歲的孩子無(wú)大人照顧，他自己剛畫完油畫《魯迅》，又被送到南匯去做農(nóng)村工作，這一去又是一年。對(duì)一個(gè)藝術(shù)上有這么高造詣?dòng)诌@么癡迷繪畫的畫家，這種摧殘給他帶來(lái)的痛苦可想而知。無(wú)奈之下，只能拼命作畫；雖然畫的是任務(wù)畫，但畫畫時(shí)能讓他暫時(shí)忘卻那些痛苦。

“文革”結(jié)束時(shí)哈瓊文已51歲了，雖然只能用一只眼睛來(lái)畫畫，比較困難，但是可以畫自己想畫的東西，心情愉快了。除了為自己?jiǎn)挝粍?chuàng)作宣傳畫外，他還創(chuàng)作了不少油畫。常常有作品發(fā)表、出版、參加國(guó)內(nèi)外美展并獲獎(jiǎng)和被收藏。他早期的作品寫實(shí)，形準(zhǔn)，塑造感強(qiáng)，所畫形象呼之欲出，色彩強(qiáng)烈，調(diào)子和諧，整個(gè)畫面呈更多的西畫風(fēng)格；后來(lái)的作品更多展示裝飾意味，構(gòu)圖更具構(gòu)成意識(shí)，造型趨于平面化，線條感強(qiáng)烈，色彩更主觀，整個(gè)畫面呈中國(guó)民族風(fēng)格。如果說(shuō)前者是因作者追求真實(shí)而更具時(shí)代共性的話，那么后者是因作者追求抽象的繪畫性而顯現(xiàn)了個(gè)性，所以說(shuō)哈瓊文后期作品已具自己鮮明的風(fēng)格。

我曾和哈瓊文合作過(guò)一對(duì)門畫（年畫），畫面是兩個(gè)解放軍騎在馬上。我負(fù)責(zé)起稿，他負(fù)責(zé)上色，他竟把其中一匹坐騎畫成漆黑。這讓我很吃驚，也很受啟發(fā)。門畫本來(lái)有一個(gè)鮮艷的紅色底子，在它上面畫明度差不多的顏色都會(huì)使畫面灰掉。黑色是極色，以它最低的明度與紅底色的中等明度建立起了畫面強(qiáng)烈的黑白關(guān)系。這是包括我在內(nèi)的有些畫色彩的人不懂的竅門，即色彩不光只有色相、純度，更起碼的是要有明度。哈瓊文是諳熟此法的：早期畫的《毛主席萬(wàn)歲》中的母親的旗袍就是純黑色的，在粉紅色的花海底子上特別顯眼；1983年畫的《撒滿神州處處春》中的天女亦一襲黑衣，在淡綠色的空中，平涂的黑色比前者受過(guò)環(huán)境色影響的黑色更黑更濃更單純。自此我懂得了這個(gè)道理，不但使我的畫面色彩關(guān)系正確起來(lái)了，還解決了色彩中的素描關(guān)系，也就是說(shuō)會(huì)使用色彩了。與哈瓊文合作時(shí)學(xué)到的這些東西，在我以后畫畫時(shí)一直派著用場(chǎng)。

編輯：沈海晨 haichenwowo@163.com