白嗣新

摘要：隨著社會文明程度和媒介傳播技術(shù)的發(fā)展，重大事件的電視直播報道成為受眾共同觀賞社會景觀和突發(fā)危機的重要平臺，而作為報道中的關(guān)鍵因素，出鏡記者的作用也日益凸顯。出鏡記者如何在現(xiàn)場報道中適度而準確地表現(xiàn)現(xiàn)場，本文將從現(xiàn)場報道的前期準備和現(xiàn)場報道中的技巧入手進行探討。

關(guān)鍵詞：重大事件；出鏡記者；報道技巧

中圖分類號：G212 文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）06-0129-02

從1997年開始，中國電視媒體開始對重大事件的現(xiàn)場直播進行大膽的嘗試和全新的開拓，中國媒體第一次以大型直播為表現(xiàn)形式，在世界傳媒舞臺亮相，歷經(jīng)十余年的磨練，中國電視媒體在重大事件發(fā)生時，能夠即時反應(yīng)、快速傳播、成為最具影響力的媒體，這除了技術(shù)與經(jīng)驗的積累，更重要的是在事件發(fā)生時，能以最快速度到達現(xiàn)場進行報道的出鏡記者，將電視聲畫結(jié)合的優(yōu)勢發(fā)揮的淋漓盡致，并用人性化的解讀方式和獨特的觀察視角，將現(xiàn)場展示在受眾眼前。在電視直播技術(shù)已經(jīng)日趨發(fā)達的今天，電視直播過程中“人”的要素在發(fā)揮著越來越重要的作用，也逐漸成為一個電視媒體在重大事件中“品牌”的代言詞。

一、現(xiàn)場報道前的準備

（一）信息的收集

重大事件的報道一般都是電視大型直播報道，對于媒介事件而言，出鏡記者會按照提前制定好的具體策劃方案對信息進行有效的收集；而突發(fā)事件中，由于時間的限制，出鏡記者往往需要到達新聞現(xiàn)場，通過采訪事件當事人、目擊者和相關(guān)人員，才能獲得基本信息?？偟膩碚f，對信息的收集分為廣義的信息和具體的信息。

廣義的收集信息更多的是指對新聞背景資料的獲取，在出鏡記者現(xiàn)場報道的過程中，需要對一定具體的事件或現(xiàn)象提供一定的背景和對比資料，這就需要平時對有一定關(guān)注度的新聞事件資料的個人積累；另外在現(xiàn)場報道的過程中，尤其是在直播狀態(tài)下，隨時可能出現(xiàn)一些時間差異或空白，這時，出鏡記者所準備的新聞背景資料就會大顯身手，與新聞現(xiàn)場有效結(jié)合，既填補節(jié)目時間上的誤差，同時也使得報道更加靈活、豐富，這也是出鏡記者新聞素養(yǎng)和反應(yīng)機敏的表現(xiàn)。具體的信息收集是在采訪報道的過程中不斷積累和變化的，是一個完全動態(tài)的過程。雖然在出鏡記者到達現(xiàn)場前，會對報道的內(nèi)容和形式有一定的方案和想法，但是，只有現(xiàn)場真實的、即時的信息才是出鏡記者應(yīng)當最關(guān)注和細心琢磨的。具體信息既包括時間的基本信息，如準確時間、地點、人物等，也包括現(xiàn)場采訪獲得的細節(jié)。出鏡記者在到達現(xiàn)場后，如果時間允許，應(yīng)當和一名攝像記者一起在新聞現(xiàn)場的周圍進行一些采訪和調(diào)查，親自與事件相關(guān)人員溝通，充分融入現(xiàn)場環(huán)境，并且對現(xiàn)場的動態(tài)變化有一定的了解。只等著其他記者和編導告訴你現(xiàn)場報道方案和新聞信息的出鏡記者，在現(xiàn)場的報道中將處于被動狀態(tài)。需要注意的是，出鏡記者在收集現(xiàn)場信息時，事實上也是對新聞素材的一個收集，可以與攝像記者一起捕捉需要的新聞畫面，同時要養(yǎng)成隨時記筆記的習慣，為之后信息的有效整理打下基礎(chǔ)。

（二）信息的整理

中央電視臺《新聞?wù){(diào)查》的出鏡記者柴靜曾經(jīng)說：“進入新聞現(xiàn)場，覺得新鮮的信息就像從頭上澆下的一盆水，你覺得眼睛、鼻子、耳朵里到處都是。”這說明了一個有敏感度的出鏡記者初到新聞現(xiàn)場面對的信息是大量而復雜的，那么哪些是有效信息？哪些可以作為報道中的一個細節(jié)進行特寫和放大？哪些采訪對象是最能夠體現(xiàn)新聞報道意圖的？這些都需要對前期的信息收集進行一個整理，而對于重大事件直播中的出鏡記者而言，這個整理的時間非常緊迫。

出鏡記者首先應(yīng)該根據(jù)自己收集到的信息，在筆記本上明晰地列出事件的5個W，這是現(xiàn)場報道的基礎(chǔ)，但在這個過程中一定要核實信息的準確性，并且及時與同事溝通；然后梳理出事件的邏輯條理，并把印象最深、最利于現(xiàn)場表現(xiàn)的細節(jié)放入條理之中，豐富整個事件的框架，并且有效的剔除掉一些無用信息，提煉有用信息，盡量將現(xiàn)場報道的重點通過信息整理的過程形象的建立起來。還要將在直播中隨時出現(xiàn)的最新信息及時、準確、完整地傳達給觀眾。

（三）確定報道方案

報道方案的確定不是出鏡記者一個人的工作，是需要與現(xiàn)場同事，以及總部負責人溝通、協(xié)商的結(jié)果。但是出鏡記者作為新聞現(xiàn)場的報道者，在收集信息、整理信息之后，應(yīng)該有一個結(jié)合自己報道特點和語言表達風格的報道意向，并且要隨時注意現(xiàn)場動態(tài)的變化，與現(xiàn)場負責人溝通，盡量在能夠符合整個現(xiàn)場報道主題的基礎(chǔ)上，加入自己個人的思考和觀察，使現(xiàn)場報道能夠呈現(xiàn)出人性化、個性化的風格，使現(xiàn)場報道不是一個程序化的過程，增強其可看性和吸引力。比如在1997年香港回歸大型直播報道中，出鏡記者白巖松在直播前一天對現(xiàn)場進行信息收集時發(fā)現(xiàn)，在落馬洲大橋上有一條明顯的管理線，這個管理線在地理上明確地劃分了深圳和香港，而在1997年7月1日之后，這條鐵線將成為一個歷史記憶，不再發(fā)揮作用。但是，這條線所在的地點，并不是白巖松在事先的報道方案中所在的地點，他及時和現(xiàn)場負責人聯(lián)系，調(diào)整方案，使得在香港回歸這一天，中國人民解放軍駐港部隊跨越這條“線”的現(xiàn)場報道成為了整個直播中最大的亮點。

二、現(xiàn)場報道中的技巧

（一）突出事件基本信息

這里我們所強調(diào)的基本信息主要是時間、位置、人物和事件的狀態(tài)。首先，在出鏡記者報道的開始，要首先說明所在的位置和準確時間，重大事件直播報道中出鏡記者的存在就是來源于對新聞現(xiàn)場的貼近性和對時間的同步性，出鏡記者所在的位置是最能表現(xiàn)現(xiàn)場感的地方，而且也是這個現(xiàn)場報道的環(huán)境和基礎(chǔ)，觀眾需要對其有一個直觀的了解；而時間在重大事件的報道中往往顯示了極強的直擊感和動態(tài)感，比如張泉靈在跟隨救援部隊步行九個小時挺進地震震中的現(xiàn)場報道，每一個報道位置和報道時間都成為了整個報道過程的連接點，觀眾由此可以形成一定的圖像感和時空感，對于報道的認知也更加直接。

同時，被突出的基本信息也要注重說的具體和吸引人，僅僅是表明時間、地點，報道過于程式化，而且往往會和導語產(chǎn)生沖突，起不到好的傳播效果。在對時間基本信息突出的時候，要注意細節(jié)化的觀察和表達，同時加入一些對數(shù)字的運用，能夠使現(xiàn)場報道在人性化的同時更加的客觀、真實。

（二）調(diào)動不同的感官體驗

出鏡記者現(xiàn)場報道可以運用的不只是自己的語言和新聞畫面，還有自身作為一個人的人性化的感官體驗，這是對觀眾感官的一種延長，更是對有聲語言和新聞畫面的一種豐富和彌補。出鏡記者要利用自己的感官來細細體味現(xiàn)場，積極調(diào)動眼睛、鼻子、耳朵、手指，去看、去聞、去聽、去感受，這樣現(xiàn)場才能夠鮮活起來。面對新聞現(xiàn)場，出鏡記者可以用觸摸、敲打、品嘗、聞等方法，將電視畫面中無法表現(xiàn)的細微內(nèi)容和具體體驗和觀眾一起分享，會使現(xiàn)場的信息也變得立體，色香味俱全。

比如在汶川地震發(fā)生一個月后，白巖松來到已經(jīng)封鎖的北川現(xiàn)場，在一塊能夠俯瞰北川的高地上進行了一段現(xiàn)場報道：地震已經(jīng)過去一個月了，我們來到了北川，現(xiàn)在在這里，我的耳朵聽不到一點聲音，我的鼻子只能聞到消毒水的味道，我的眼睛看到的就是我們攝制組的這幾個人和一切地震后留下的斷壁殘垣……這段典型的感官體驗式的報道，使遠離現(xiàn)場的人如同深入其中，更加逼真的感受到了新聞的現(xiàn)場感。

（三）巧妙運用非語言符號

語言傳播是出鏡記者現(xiàn)場報道的基礎(chǔ)，但是只有在現(xiàn)場的喋喋不休只會減少報道的現(xiàn)場感，使現(xiàn)場報道變成新聞畫面加新聞配音的傳統(tǒng)模式，不能展現(xiàn)現(xiàn)場報道的魅力。而非語言符號，比如體態(tài)語、表情、聲音高低等與有聲語言的有力結(jié)合，能更加全面、細致、真實的表現(xiàn)出鏡記者的心理和情感。美國口語傳播學者雷蒙德?羅斯（R．Rose 1986）認為，在人際傳播活動中，人們所得到的信息總量中，只有35％是語言符號傳播的，而其余的65％的信息是非語言符號傳達的，它可以在現(xiàn)場環(huán)境中更加直接的產(chǎn)生觀眾能夠迅速理解的微妙意義。比如在地震報道中，出鏡記者邊走邊說的動態(tài)報道中，有時很長一段時間沒有說話，但是觀眾只通過不停的趕路、急促的喘息、焦慮而關(guān)切的眼神，就能強烈的感受到救援的時不可待和記者對災區(qū)的關(guān)切，而這種感受和溝通對于觀眾來說也更加的真實。

非語言符號中還包括了出鏡記者的著裝和儀態(tài)，這同時是對出鏡記者角色的一種認定和新聞現(xiàn)場的一種側(cè)面展現(xiàn)。出鏡記者的著裝應(yīng)該有兩類，一類是標志化的職業(yè)著裝，比如湖北經(jīng)視的出鏡記者在一年四季都有統(tǒng)一的出鏡服，橙紅色的統(tǒng)一著裝成為了其出鏡記者隊伍的一種標志。另一類是融入現(xiàn)場的著裝，在工地現(xiàn)場的安全帽、在醫(yī)院的消毒服、在民族村的少數(shù)民族服飾、地震中的口罩、手套等都能夠幫助出鏡記者營造強烈的現(xiàn)場。即使沒有特定的著裝，出鏡記者在到達現(xiàn)場后也要留心，可以借助一些小的配件，比如活動的徽章、紅領(lǐng)巾等有一定現(xiàn)場標志的配飾也可以增強出鏡記者對現(xiàn)場的直接參與。

（四）選擇適當?shù)某鲧R環(huán)境

相對于演播室的單一的室內(nèi)背景，出鏡記者的報道最明顯的標志就是新聞的現(xiàn)場環(huán)境，而且也是其報道成立的基礎(chǔ)。在什么位置直接影響到記者的報道內(nèi)容、報道方向和報道會對觀眾產(chǎn)生直接的影響。在出鏡環(huán)境的選擇上一定要從畫面效果、報道內(nèi)容、活動空間等多方面進行考慮，要利用現(xiàn)場最有利的地形，最有效的展現(xiàn)現(xiàn)場，無論是全景的展現(xiàn)還是具體的展現(xiàn)，都要保證其對報道內(nèi)容的服從。

出鏡記者在進行現(xiàn)場報道之前，可以與攝像記者按照所選擇的出鏡環(huán)境進行一次模擬出鏡，注意在動態(tài)報道中的走位，應(yīng)該在哪里停下，在哪里能利用環(huán)境中的物品來豐富報道內(nèi)容，比如道路的指示牌、現(xiàn)場的重要景觀、標識等，這都是出鏡環(huán)境中的要素，這也使出鏡的背景由單一畫面轉(zhuǎn)變成多元的畫面。

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