王 發(fā) (廣西藝術(shù)學(xué)院出版?zhèn)髅剿囆g(shù)設(shè)計(jì)專業(yè) 廣西南寧市 530022)

一、簡(jiǎn)介

Friedensreich Hundertwasser，譯名百水。百水先生的設(shè)計(jì)作品包括船只、郵票、招貼以及中東和平旗幟，并以百水公寓、維也納藝術(shù)館、維也納遠(yuǎn)程供熱中心、羅格納溫泉酒店在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中享有盛譽(yù)。這位古怪卻一直保持著孩子般心態(tài)的畫(huà)家在藝術(shù)上的輝煌成就對(duì)人類的貢獻(xiàn)是巨大的。

在百水先生的藝術(shù)生涯里，深受維也納分離派大師克里姆特的影響。維也納分離派最有特色的作品往往與平面的、裝飾性風(fēng)格相聯(lián)系，其色彩運(yùn)用微妙而大膽，這種畫(huà)面的平面化、色彩的華美燦爛對(duì)百水先生繪畫(huà)的螺旋時(shí)期，以及采用明亮鮮艷的顏色配合他表達(dá)的事物有極大的影響。

二、百水先生作品風(fēng)格特征

在賞析百水先生的繪畫(huà)作品時(shí)，筆者認(rèn)為可以把百水先生作品中的視覺(jué)形式美感和插畫(huà)設(shè)計(jì)相融合，形成一種充滿童趣的插畫(huà)風(fēng)格形式。他獨(dú)特的裝飾風(fēng)格是抽象的具有夢(mèng)幻意味的，以及他一生排斥直線和刻板、厭惡對(duì)稱和規(guī)則，擅于運(yùn)用曲線和螺旋線，讓熟悉電腦繪制出死板、呆滯插圖的我們眼前一亮。這種明亮鮮艷的色彩配合造型上的離經(jīng)叛道，近乎天真幼稚，甚至于瘋狂，卻以獨(dú)特的方式讓觀賞者看到了另一個(gè)世界，視覺(jué)沖擊力之強(qiáng)也是讓人震驚的。

在TASCHEN出版社出版的《HUNDERTWASSER 1928-2000》一書(shū)中，把百水先生的繪畫(huà)分為八個(gè)時(shí)期：1.青年作品；2.百水先生繪畫(huà)的不同時(shí)代；3.童稚繪畫(huà)（1949-1953）；4.螺旋時(shí)期；5.60年代初；6.危機(jī)的癥狀；7.綜合時(shí)期；8.最后的繪畫(huà)。我們不妨在這幾個(gè)時(shí)期里選取兩個(gè)最具代表性的時(shí)期的作品加以研究分析。

1.螺旋時(shí)期

據(jù)百水先生所述，在1952年末他在維也納大學(xué)里看到了法國(guó)電影《瘋癲與文明》的畫(huà)面后就深深迷戀上了鬼斧神工的螺旋線，這是他繪畫(huà)生涯上的一次真正的解放。百水先生最早在1953年7月開(kāi)始了他的螺旋繪畫(huà)?！禕lood Flowing in a Circle and I Have a Bicycle》標(biāo)志著百水第一次使用螺旋作為主導(dǎo)主題來(lái)繪畫(huà)。

The Big Way

與經(jīng)典的螺旋作品相比1955年的《The Big Way》則是百水先生的主要作品之一。審視作品，我們不禁會(huì)問(wèn)，藍(lán)色和紅色的螺旋為何如此紛雜呢？在這么一幅難以理解的作品中，我們很難理解如此復(fù)雜的線條卻總是朝著一個(gè)方向交織。針對(duì)這幅畫(huà)，百水先生曾這樣寫(xiě)道：“僅根據(jù)其大小，這種螺旋扮演著人類的某種欲望的角色。我開(kāi)始的時(shí)候也曾有，然后我嘗試著每天遠(yuǎn)離這種漩渦一點(diǎn)。在色彩上通過(guò)紅色和藍(lán)色的互補(bǔ)色起到了一個(gè)感情上的共鳴；空間上，螺旋線之間形成的空隙里，畫(huà)面上又形成一個(gè)小范圍的螺旋交叉。我甚至還想到了一個(gè)傳統(tǒng)的兒童游戲，就是在一個(gè)螺旋場(chǎng)地上跳（即跳房子，筆者注。），你開(kāi)始去跳并且慢慢的接近中心，知道你失敗了之后，然后再重新開(kāi)始。這就像生活一樣你要么銳意進(jìn)取要么后退。然而在創(chuàng)作的時(shí)候，它同時(shí)是復(fù)雜的、有意思的，這是一個(gè)非常值得的麻煩。同時(shí)螺旋也是另一種思想的基礎(chǔ)，那是對(duì)一個(gè)人生旅程的思考。在一個(gè)人的一生之中有非常多的事情，但如果你離開(kāi)了這些，并停留在了人生旅程中的某一個(gè)區(qū)域，那么你也許需要100年去來(lái)領(lǐng)會(huì)這一旅程?！睆陌偎壬臄⑹鲋?，我們可以得出，插畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩對(duì)比、空間層次等所表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)美感是可以在心理上引發(fā)觀者共鳴。

Hommage au Tachisme

《Hommage au Tachisme》也是百水先生繪制過(guò)的最美麗的螺旋作品之一，它也是最后一幅運(yùn)用螺旋元素當(dāng)主題的畫(huà)作。在這幅畫(huà)作中，它已經(jīng)在地表和天空中作出規(guī)劃，形成一個(gè)令人迷茫的畫(huà)面。由于藍(lán)色、白色和紫色條紋構(gòu)成的天空，綠色的海洋的四分之一處有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的帆船，其中心處和暗色調(diào)把作品勾勒出的地形的原因，在這個(gè)插圖方案里，螺旋成為突出的元素，最終定位在大海上，穿透天空直到消失，最后被云彩覆蓋。

作品中色彩營(yíng)造的活潑氣氛，圓形，螺旋和曲線等有層次、有目的的繪畫(huà)語(yǔ)言組合所蘊(yùn)含的想象力和張力，和百水本人一樣，這種語(yǔ)言符號(hào)中也洋溢著一種激情，說(shuō)服力和享受生命的樂(lè)趣。至此他的偉大的螺旋時(shí)代落下了帷幕。

2.綜合時(shí)期

如果從1970年以后的作品看，除了少數(shù)新增加的細(xì)節(jié)外，它們表現(xiàn)出一種傾向就是盡可能多的結(jié)合以前作品中的元素。這大約有二十五年左右的時(shí)間跨度，我們通常稱之為綜合時(shí)期。

雖然百水先生只在維也納藝術(shù)學(xué)院念過(guò)三個(gè)月的藝術(shù)課，但創(chuàng)意靈感好像取之不盡，用之不竭一樣，在百水先生使用了他所創(chuàng)造出的獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言的十年間，每次的組合都會(huì)有令人驚訝的形式出現(xiàn)，以及他經(jīng)常被人稱贊的色彩感，他始終沒(méi)有改變這種讓人熟悉的、具有代表性的插圖語(yǔ)言形式。

Blue Blues of 1994

百水先生20世紀(jì)50年代創(chuàng)作發(fā)明的圖案，成為了他在當(dāng)代藝術(shù)史上的標(biāo)志。從1970年以來(lái)精心挑選的作品中還可以有力地證明，在過(guò)去兩年半至數(shù)十年來(lái)，他的創(chuàng)作還有一個(gè)驚人的數(shù)量。在這里僅僅舉幾個(gè)例子：具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的紅調(diào)黃與藍(lán)色對(duì)比的《Water Fire of 1991》；在天空和雪地之間有色彩漸變，使得白色和藍(lán)色共鳴的《Blue Blues of 1994》；還有《Silent Flower》、《 Antipode King》以及好像有神秘的面孔從窗戶中盯著我們看的《Domestic Mountain》。這些像詩(shī)歌一樣的作品也只有百水先生才能創(chuàng)作出來(lái)。其螺旋狀、圓圈式曲折迂回、迷宮一樣的形狀和線條以及隱藏其間的千變?nèi)f化的動(dòng)植物形象，令觀者一眼就能夠識(shí)別出是百水的作品。

綜上所述，綜合時(shí)期里百水先生的繪畫(huà)在抽象領(lǐng)域里被證明了是無(wú)與倫比的，模凌兩可的形式讓人有聯(lián)想的空間。例如，當(dāng)人們想再現(xiàn)綠色世界或者建筑物的時(shí)候，百水先生的畫(huà)是最有說(shuō)服力的；當(dāng)他們想要用臉、眼睛、嘴、鼻子來(lái)構(gòu)成一種普通的語(yǔ)言去描述一個(gè)人的形象的時(shí)候百水先生用他所喜歡的植物，綠色的草地，多彩的河流，其彎曲枝干，褐色的小路，仿佛他在希圖回到有三角裝飾的房子或古樸精巧的洋蔥塔里，或者是在內(nèi)部有螺旋，水和草的地方等元素解決這個(gè)主題。他用各種方式去應(yīng)對(duì)所出現(xiàn)的障礙。百水先生充分利用了他所熟知的生活中的事物當(dāng)做繪畫(huà)元素的解決辦法從另一方面實(shí)現(xiàn)了繪畫(huà)語(yǔ)言中視覺(jué)美感所要表達(dá)的親近感，這種以現(xiàn)實(shí)物件為載體的表現(xiàn)手法所呈現(xiàn)的親切感，并不是運(yùn)用繪畫(huà)手法中的黑白灰、點(diǎn)線面、層次、色彩對(duì)比等等原理所能實(shí)現(xiàn)的。

三、總結(jié)

作為繪畫(huà)藝術(shù)家，他喜歡運(yùn)用螺旋元素，崇尚動(dòng)感;作為造型藝術(shù)家，他不拘規(guī)則，漠視對(duì)稱，任憑自己的藝術(shù)想象縱橫馳騁，在離經(jīng)叛道的藝術(shù)之路上不斷探索。作為奧地利最古怪的藝術(shù)家之一，百水先生拒絕呆板的理論，相信直覺(jué)的力量，創(chuàng)造了別具一格的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。他以幻想、高對(duì)比度的色彩、童話意境的特殊美學(xué)觀設(shè)計(jì)出與眾不同的抽象的像夢(mèng)一樣美麗，令欣賞著仿佛進(jìn)入了童話世界一般，有時(shí)如孩子一樣天真，有時(shí)又似野獸一般瘋狂。在他設(shè)計(jì)的建筑中，也像是在欣賞一幅孩童漫不經(jīng)心涂抹的水彩畫(huà)，似乎是孩子還難以把握手中的畫(huà)筆，所有的線條都搞得彎彎曲曲，沒(méi)有一條是直的。在一篇談建筑的文章中，百水先生這樣寫(xiě)道，現(xiàn)代化高樓的筆直線條讓他望而生厭，因?yàn)檫@些線條沒(méi)有生命力，缺乏自然美感，因?yàn)樽匀唤缰袕膩?lái)就沒(méi)有過(guò)直角出現(xiàn)。這些充滿生命力的自然美感，不正是我們插畫(huà)設(shè)計(jì)以及種種設(shè)計(jì)中所需要表現(xiàn)的嗎？百水先生曾說(shuō)，一個(gè)人的夢(mèng)，就只是個(gè)夢(mèng)而已；大家都有這樣的夢(mèng)，夢(mèng)就會(huì)是個(gè)新的現(xiàn)實(shí)的起始點(diǎn)。原來(lái)把夢(mèng)與生活結(jié)合起來(lái)是這個(gè)樣子。百水先生的夢(mèng)做的如此華麗。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，有什么比保持一顆童心而更可貴呢？

[1] Harry.Rand.HUNDERTWASSER 1928-2000.25th edition .TASCHEN，2007.

[2] 賀珊珊.奧地利裝飾藝術(shù)家百水作品探析.藝術(shù)探索，2008，22(1).

[3] 王受之.世界平面設(shè)計(jì)史.中國(guó)青年出版社，2001.

[4] 百度百科.http://baike.baidu.com/view/1926804.html.