于 超 (景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 江西景德鎮(zhèn) 333000;西安美術(shù)學(xué)院 陜西西安 710000)

建立在攝影基礎(chǔ)上的電影藝術(shù)，滿足了人們記錄和再現(xiàn)生活的需求，但是審美經(jīng)驗的積累和理想形象卻驅(qū)使人們在動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式上一直探求夢想。比如在國內(nèi)，老一輩動畫藝術(shù)家們，在動畫片的美術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式方面一直堅持積極的探索實驗精神。他們有意識的從傳統(tǒng)戲曲、繪畫、雕塑、民間藝術(shù)中汲取創(chuàng)作靈感，并為我們留下了為數(shù)眾多的精彩的動畫作品?！洞篝[天宮》以宏大的篇章展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)線描和版畫的裝飾韻味；《牧笛》呈現(xiàn)了水墨畫的空靈雋永；《驕傲的將軍》再現(xiàn)了民間剪紙的樸素之美。不僅如此，我們列數(shù)世界優(yōu)秀動畫作品，會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者們都將表現(xiàn)手法和形式的獨特視為創(chuàng)作動畫片的一項重要內(nèi)容。這些風(fēng)格多樣的動畫作品猶如燦爛的花海，而突破二維空間實現(xiàn)了三維畫面的偶動畫則堪稱花海中的一枝奇花異葩。

圖1

偶動畫是指以黏土、木質(zhì)、布絨等為材料，用雕塑的手法塑造出立體形象，定格拍攝而成的動畫形式。從材料上區(qū)分又可定義為黏土動畫、木偶動畫等，從拍攝方法上定義則可統(tǒng)稱為定格動畫。偶動畫有別于其他平面二維動畫，它的角色和場景都是具有真實體積的立體形象，畫面空間也是真實空間的再現(xiàn)。相較于手繪、剪紙等二維類動畫，偶動畫的畫面顯得更加“逼真”，所以從這層意義上完全可以把偶動畫稱為“三維動畫”。加之影片細膩豐富的燈光氛圍，刻畫生動的人物形象，以及質(zhì)樸厚重的動畫效果。使其在視覺上更容易被大眾接受和喜愛（圖1）。

圖2

在動畫藝術(shù)發(fā)展的初期以及其發(fā)軔階段，偶動畫一直以它的獨特魅力占據(jù)著動畫市場的一席之地。目前為止所知的第一步真正意義上的木偶動畫片是法國高蒙公司拍攝的《小浮士德》，片中使用了關(guān)節(jié)可以活動的木偶。之后大量的以偶動畫為形式的經(jīng)典動畫片問世，這些動畫作品長期為人們津津樂道。如上海美術(shù)電影制片廠出品的布偶片《阿凡提》、木偶片《曹沖稱象》，還有俄羅斯動畫導(dǎo)演尼娜?施里娜拍攝的《門》，以及捷克動畫大師依里?特恩卡的代表作品《手》等等。但是更讓偶動畫大放異彩的是一部真人和模型共同出演的幻想電影《金剛》，偶動畫特技首次運用于電影當(dāng)中，使觀眾方法親眼目睹了現(xiàn)實中不存在的巨獸（圖2）。以此為先河，偶動畫開始廣泛用于代替演員無法飾演的影片，美國特技大師雷?哈里豪森創(chuàng)作了一系列視覺效果震撼的角色，如1958年的《辛巴達的第七次航行》、1963年的《伊阿宋和亞爾古英雄們》以1981年的《泰坦之戰(zhàn)》?？梢哉f偶動畫的更大價值就體現(xiàn)在這些幻想電影所創(chuàng)造的角色形象中。直到二十世紀末，計算機技術(shù)瞬間崛起，并以一種強大的氣勢顛覆著人們的生活方式，電腦媒體無孔不入的滲透至生活的方方面面，電腦三維動畫開始進入人們的視野。著名導(dǎo)演斯皮爾伯格在拍攝《侏羅紀公園》時曾經(jīng)試圖借助偶動畫技術(shù)展現(xiàn)片中出現(xiàn)的恐龍形象，但是由于動畫師們最后不得不讓位于電腦技術(shù)，并使電腦三維動畫技術(shù)在影片中大出風(fēng)頭，從此偶動畫參與電影特技的鼎盛歷史基本畫上了休止符。

誠然，電腦媒體技術(shù)制作動畫有著諸多方面的優(yōu)勢：材料耗費大大降低；動畫處理可以依靠程序自動生成；單幀畫面成批量的處理；后期合成及特效技術(shù)成倍提高。更重要的是三維動畫以其無所不能的畫面效果，前所未有的震撼了觀眾的眼球。如果以取得真實的視覺模擬效果為目的，電腦三維動畫的確以完全的優(yōu)勢可以取代偶動畫成為電影特技的主流。但是這種電影特技革命性的變革同時也給傳統(tǒng)動畫形式帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。一時間，以迪斯尼、夢工廠為代表的世界頭號動畫公司紛紛投入到電腦三維動畫的創(chuàng)作生產(chǎn)中，一系列大型三維動畫片相繼推出，三維動畫樹立了在動畫市場不爭的主流地位，“三維”成為一個時代的時尚名詞，更在一些人的腦海中成為動畫的代名詞。甚至有預(yù)言稱：三維動畫將取代傳統(tǒng)動畫，傳統(tǒng)動畫已經(jīng)失去了存在的意義和條件。

在這種背景下，傳統(tǒng)動畫的創(chuàng)作一度陷入了艱難，尤其是偶動畫，更是處于一種尷尬的境地。因為同樣具有“立體”的基因，三維電腦動畫較之偶動畫，畫面更加精良，動作更加流暢，而在制作周期上效率則更高。于是偶動畫捍衛(wèi)者們在嘆息命運的無奈，時代的變遷中，從最初的無所適從轉(zhuǎn)而化作一片沉寂。

所幸，與三維電腦動畫狹路相逢的偶動畫在經(jīng)歷了幾年的寂靜后，以一部哥特式風(fēng)格的《圣誕夜驚魂》（1993年）快慰了偶動畫的忠實捍衛(wèi)者們，也贏得了觀眾的一致叫好，更重要的是喚醒了偶動畫全新的生命（圖3）。在此片中，無論是道具和人物塑造，還是動畫流暢度都可以和三維電腦動畫相媲美，并且在影片的時間長度上也達到了動畫大片的要求。偶動畫再一次堅定的證明了自己的魅力，正如鳳凰涅槃，浴火而重生。從此，偶動畫的創(chuàng)作又進入了一個高產(chǎn)高質(zhì)的時期，并且獲得了業(yè)界和觀眾的高度認同。英國阿德曼動畫公司（與美國夢工廠合作《小雞快跑》）拍攝的《無敵掌門狗》被評為奧斯卡金像獎最佳動畫短片；俄羅斯動畫短片《彼得與狼》獲奧斯卡最佳動畫短片提名；《了不起的狐貍爸爸》入圍美國制片人工會獎最佳動畫片提名；亞當(dāng)?艾略特的《瑪麗和馬克思》被選為圣丹斯電影節(jié)開幕電影??????動畫領(lǐng)域發(fā)生了微妙的變化，偶動畫正以前所未有的勢頭和電腦三維動畫平分秋色。

那么經(jīng)歷了沒落的偶動畫何以再次獲得如此矚目的成就呢？

圖3

我想首要的原因是三維電腦動畫刺激了偶動畫的生機。長期以來，偶動畫的形式特立于手繪、剪紙等其他二維動畫形式，使它無法和這些動畫形式進行深入的比較和互相借鑒。導(dǎo)致偶動畫一直沿襲固有的模式，并且以自身的創(chuàng)作高峰作為參考點，因此失去了發(fā)展的強大動力。按照藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，任何藝術(shù)形式在發(fā)展到一定高度時，都會進入到瓶頸階段，這時候需要新形式的刺激和碰撞才會以演化的形式重新煥發(fā)生機。三維動畫的誕生，使同樣具有三維特點的偶動畫有了可以借鑒和超越的目標(biāo)，偶動畫創(chuàng)作者懷以悲壯的情緒向三維動畫發(fā)起挑戰(zhàn)，并使得偶動畫在畫面視覺、劇情上都達到了全新的高度。另外，電腦軟件也為偶動畫的創(chuàng)作提供了直接的技術(shù)支持，在諸多后期特效方面，偶動畫依賴電腦軟件獲得更加完美的視覺效果。

如果我們理性的來看就會發(fā)現(xiàn)，三維動畫的最大優(yōu)勢在于它在畫面效果上可以模擬一切，當(dāng)然包括幻想的世界，從這一點我們對它取代偶動畫而成為電影特技的主流技術(shù)毫無異議。畢竟三維動畫的出現(xiàn)使我們體驗到了更加真實和震撼的電影特技畫面。但是事物的發(fā)展從來都不是一種簡單的代替，而總是朝著多元化的角度發(fā)展，動畫藝術(shù)亦不會例外，三維電腦動畫只不過是動畫藝術(shù)中一種嶄新的形式，它不可能代替原有的動畫形式，觀眾觀看動畫片的心理是一種對多元化的理想世界的渴求，偶動畫正是以它的樸實和稚拙喚起觀眾的共鳴，偶動畫的魅力將會長久的存在下去。

圖4

曾經(jīng)一度被視為過眼云煙的偶動畫實現(xiàn)了它的華麗重生，在我們深感欣慰和滿懷感慨的同時，也應(yīng)該意識到新的問題?？v觀近年來大受推崇的幾部偶動畫片，它們在獲得贊揚的同時，很多人卻將其誤認為是電腦三維動畫（圖4）。也就是說，偶動畫創(chuàng)作者們以三維動畫為超越目標(biāo)制作了如此精良的動畫作品，但是卻過于拘泥于畫面和動畫效果的細膩而削弱了偶動畫片最本質(zhì)的特色。既要保持偶動畫質(zhì)樸厚重的原汁原味，又要不斷探索更加多樣的表現(xiàn)方式，這是一對很難權(quán)衡的矛盾。但正是在這樣的矛盾和探討中，偶動畫的魅力才能得以持久綻放。

[1] 孫立軍.張宇.《世界動畫藝術(shù)史》.海洋出版社，2009.3

[2] 張慧臨.《二十世紀中國動畫藝術(shù)史》.陜西人民美術(shù)出版社.

[3] 彭磊.盧悅.李綱.《怪獸來了：定格動畫攝影棚》.中國青年出版社.