河清

據(jù)有關(guān)報道，泉州市將出資10多億人民幣建造泉州市當(dāng)代藝術(shù)博物館，號稱“世界一流博物館”。博物館將由美國建筑師蓋里負責(zé)設(shè)計，美國古根海姆博物館前館長——克倫斯 “負責(zé)美術(shù)館運營策劃”，蔡國強擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

模型圖片顯示，這是一座比央視大樓更惡俗的建筑，更挑釁中國人的常識，嘲諷中國人的智商。不管是外形還是品位上，是真正的垃圾建筑。

尤其是，這個項目的靈魂人物——克倫斯，長期推廣“古根海姆博物館模式”，在世界各地到處遭遇失??！

法國畢加索博物館館長讓·克萊爾揭露克倫斯說：“一個冒險家，一個賭徒，一個陀思妥耶夫斯基式的騙子，更是一個特別執(zhí)拗的商人。他的正式傳記說他是‘藝術(shù)史和文化產(chǎn)業(yè)管理的專家，畢業(yè)于一所管理學(xué)院。但事實上，他沒有任何特殊的大學(xué)文憑，也沒有任何藝術(shù)史和商務(wù)管理的文憑……”

這位真正的“三無人員”憑借其“冒險家”和“賭徒”的功夫，1988年起擔(dān)任紐約古根海姆博物館館長職位將近20年，2008年，在一連串的經(jīng)營失敗、財務(wù)虧本中被去職。

讓我們來看一看克萊爾筆下克倫斯領(lǐng)導(dǎo)下古根海姆體系的慘狀：

“蘇荷古根海姆分館關(guān)門了，這個紐約第二個古根海姆計劃被拋棄。一些建成或計劃的分館，要么是處于破產(chǎn)要么關(guān)門。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆計劃被放棄。由德意志銀行投資的柏林古根海姆，卑微而寂寂無聞。其他城市，比如薩爾茨堡，也多次被游說，但都拒絕聽‘美人魚的歌聲……”

克倫斯的“美人魚的歌聲”其實早就來過中國，據(jù)說當(dāng)年克倫斯來上海對有關(guān)部門說：博物館設(shè)計由我們做，建造費你們出；建成后展覽由我們安排，但費用每年1000萬美元由你們出！因為克倫斯過于傲慢，上海方面沒有再理他。

但這一次，“美人魚的歌聲”終于妖惑成功。在泉州得手，這要歸功于蔡國強的“帶路”。泉州也是蔡國強的故鄉(xiāng)。

1995年移居美國的蔡國強，1996年即被克倫斯的紐約古根海姆博物館選為首屆“Hugo Boss”當(dāng)代藝術(shù)獎的六位決賽候選人之一，決定性地讓蔡國強躋身國際當(dāng)代藝術(shù)界。此后，蔡國強便順風(fēng)順水。近年，蔡國強在紐約古根海姆博物館辦展，又在西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館辦大型回顧展，都是靠了克倫斯。

建筑師蓋里是克倫斯的老搭檔。克倫斯在西班牙畢爾巴鄂建古根海姆分館，設(shè)想在阿聯(lián)酋阿布扎比建古根海姆分館，以及這次泉州當(dāng)代藝術(shù)館計劃，都是找蓋里設(shè)計。蓋里給泉州藝術(shù)館做的設(shè)計，幾乎是畢爾巴鄂古根海姆博物館的變體，屬于“古根海姆模式”。

所以，名義上這是“泉州當(dāng)代藝術(shù)館”，實際上是古根海姆博物館中國分館。名義上是蔡國強“藝術(shù)總監(jiān)”，實際上將是克倫斯說了算。名義上是“泉州當(dāng)代藝術(shù)館”，實際上是克倫斯到中國來“運營策劃”推廣“美國式”當(dāng)代藝術(shù)。

尤其是，建筑師蓋里是以“解構(gòu)主義建筑”而知名。其典型風(fēng)格是：一堆“翻卷的鐵皮”披在不規(guī)則的建筑架構(gòu)上。他設(shè)計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館、洛杉磯迪斯尼音樂廳和泉州當(dāng)代藝術(shù)館都是這樣。這種“解構(gòu)主義”建筑，追求怪異與驚世駭俗，既不實用更不美觀，違背中國文化“中和之美”的根本藝術(shù)精神。

央視大樓是“一座歪門”，泉州當(dāng)代藝術(shù)館則可謂“一堆垃圾”。

這樣的“實驗”“解構(gòu)”建筑，在西方當(dāng)代藝術(shù)圈、西方當(dāng)代藝術(shù)理論界可能被吹捧，但西方民眾其實也不全部接受。就像西方當(dāng)代“極簡主義雕塑家”塞拉，在西方藝術(shù)圈、理論界大紅大紫，但他的作品并不被一般世人接受。他的《斜弧》，36米長、3.6米高的一塊弧形鋼板，1981年豎在紐約聯(lián)邦廣場，結(jié)果被當(dāng)?shù)鼐用袢浩鹂棺h，1989年被當(dāng)作廢鐵拆除……

畢爾巴鄂古根海姆博物館獲得中國建筑界中某些人的叫好，其實他們只是西方當(dāng)代藝術(shù)理論界的傳聲筒。畢爾巴鄂博物館盡管一定程度上吸引游客，但并不意味他們喜愛這座建筑，并不意味這座建筑有價值。惡俗的東西也可以非常吸引眼球。

美國民眾有常識，最終拆了塞拉的《斜弧》，中國民眾也應(yīng)該有這個常識。