何映宇

他總是善于捕捉時(shí)代的脈搏。

一部《雙面膠》，道盡多少夾板氣男人的苦楚？一部《蝸居》，又讓多少無房族欲哭無淚？

現(xiàn)在，輪到《裸婚時(shí)代》來刺激我們的淚腺了，不是煽情的情節(jié)讓你哭天抹淚，而是那樣直接的感同身受——因?yàn)槲覀冇兄瑯拥膲毫屯瑯拥膲?mèng)想。

《裸婚時(shí)代》一開播就成為熱議話題，連同總導(dǎo)演滕華弢也成了媒體追逐的焦點(diǎn)。滕華弢乃滕文驥之子，知名電視劇導(dǎo)演。六六的真正走紅，滕華弢功不可沒，他是六六三部大戲《雙面膠》、《蝸居》和《王貴與安娜》的導(dǎo)演，六六旋風(fēng)的背后，也請(qǐng)別忘了導(dǎo)演的功力和努力。

問他拍了那么多都市家庭劇，是不是特別關(guān)注當(dāng)下中國(guó)青年人的生活現(xiàn)狀？他答：“不光是青年人，我還關(guān)注現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)的生活現(xiàn)狀?！?0、80后這樣一個(gè)群體，在步入社會(huì)的過程中遭遇的種種阻礙：房子、車子、娘子、孩子、票子五子登科，想起來頭就大成幾個(gè)。但人總得活著，總得生老病死婚喪嫁娶，男大當(dāng)婚女大當(dāng)嫁，真要等到剩男變成王老五，剩女變成滅絕師太，才懂得什么叫“天荒地老”？

剛剛和文章合作拍完的電影《失戀三十三天》，說的是“失戀是下一個(gè)幸福的開始”的故事，可以作為當(dāng)代都市人失戀指南來看。滕華弢說：“和我的電視劇一樣，我捕捉到了這樣的話題，但是我并不想圖解話題，我想說的是都市人的狀態(tài)?！?/p>

“失戀是幸福的開始”這主題好像挺陽光，挺主旋律，可是《裸婚時(shí)代》就不同了，經(jīng)歷了那么多折騰，劉易陽和童佳倩的愛情終于還是你走你的陽關(guān)道我走我的獨(dú)木橋——分道揚(yáng)鑣分手快樂！在《裸婚時(shí)代》里，滕華弢對(duì)于愛情的看法變得悲觀了嗎？滕華弢矢口否認(rèn)：“我并沒有悲觀，我只是希望大家在面對(duì)婚姻的時(shí)候，能夠冷靜一點(diǎn)，我寫的‘除了愛情，你們都準(zhǔn)備好了嗎？可以算是我的愛情觀吧。戀愛的時(shí)候當(dāng)然可以非常單純。但是在面對(duì)婚姻的時(shí)候，還是需要做一定的準(zhǔn)備。光憑著兩個(gè)人單純的感情，確實(shí)會(huì)對(duì)未來的生活產(chǎn)生一定的影響，這一點(diǎn)我們?cè)凇堵慊闀r(shí)代》里已經(jīng)說得非常清楚了?！?/p>

《裸婚時(shí)代》改編自唐欣恬的大熱網(wǎng)絡(luò)小說《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》。那一天，制片方將已經(jīng)正式出版的圖書交到導(dǎo)演滕華弢手上，他沒翻幾頁就被小說吸引了，順理成章地，很快，他就拍板拍這部戲。

不過現(xiàn)在我們看到的電視劇和原著之間還是有比較大的差異，滕華弢對(duì)記者說：“原作小說和第一稿的編劇還是給我們之后拍攝的電視劇打下了很好的基礎(chǔ)，但是在方向上還不是特別的一致。不一致的地方就在于，電視劇還是比較強(qiáng)調(diào)社會(huì)的主流價(jià)值觀，控制它的整個(gè)價(jià)值導(dǎo)向，其中的人都是善良的，出發(fā)點(diǎn)也都是好的，只是他們站在各自不同的角度上，最后故事發(fā)展到分手的結(jié)局，有他們各自的責(zé)任。”

滕華弢沒有結(jié)婚，也不知道他未來如果結(jié)婚的話是不是會(huì)裸婚，只是有一點(diǎn)是肯定的，他一直會(huì)在都市情感代言人的位置上繼續(xù)走下去，不粉飾現(xiàn)實(shí)地去講述我們青年老百姓的故事。

新民周刊：你對(duì)“裸婚”本身是怎么樣的態(tài)度？

滕華弢：我沒有什么特別的態(tài)度，現(xiàn)在我們創(chuàng)作的這幾部戲，一直都恪守一個(gè)原則，就是我在《裸婚時(shí)代》片花中所寫的一句話：“除了愛情，你們都準(zhǔn)備好了嗎？”這是我作為觀眾一個(gè)小小的看法吧。其實(shí)我們這幾部戲目的都非常地明確，但是我們并不想簡(jiǎn)單直白地闡述我們對(duì)于裸婚或者蝸居怎么看，我覺得我們的看法都呈現(xiàn)在電視劇中，我覺得他們從哪個(gè)角度看怎么看都是對(duì)的。每個(gè)人不同角度的看法，都可能是我們想說的一面，只是每個(gè)人看到的東西不一樣。

新民周刊：你覺得這種“沒房、沒車、沒鉆戒、沒存款、沒婚禮和沒蜜月”的“裸婚”，是一種生活態(tài)度還是這個(gè)殘酷的生活壓力所造成的結(jié)果？

滕華弢：想拍這個(gè)戲也是覺得這個(gè)題材在現(xiàn)在出現(xiàn)是非常合適的。我聽說（我不看電視?。┮恍┟鑼?0后生活的電視劇，常常停留在愛情片或偶像劇的層面上。我了解的情況可能沒有那么風(fēng)花雪月。你看1981年出生的已經(jīng)30了，1980年出生的都31了，他們進(jìn)入了婚戀適齡階段，在社會(huì)上，在各個(gè)單位中，80后也已作為中流砥柱而出現(xiàn)。為什么沒有人正常地、現(xiàn)實(shí)地來拍80后的生活現(xiàn)狀呢？我想要拍的，就是80后面對(duì)當(dāng)下的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況，他們的經(jīng)濟(jì)壓力和生活壓力。

和我們70后比較一下吧。我于1995年畢業(yè)，我沒有結(jié)婚，但是打個(gè)比方，以大學(xué)畢業(yè)是23歲來計(jì)算，到畢業(yè)5年時(shí)（二十七八）結(jié)婚，我們當(dāng)時(shí)面對(duì)的那個(gè)社會(huì)，1995年-2000年的那個(gè)社會(huì)和現(xiàn)在畢業(yè)的年輕人所面對(duì)的社會(huì)還有挺大的變化。他們雖然總被說成是“出生在一個(gè)最好的時(shí)代”，可是他們面對(duì)的生存壓力，可能比我們那時(shí)還要大。所以等到他們談完戀愛想要結(jié)婚生孩子的時(shí)候，他們對(duì)生活的質(zhì)量和要求也好啊，困惑啊，都比我們那時(shí)候更大更復(fù)雜。

還有一點(diǎn)我覺得，從《雙面膠》開始到現(xiàn)在我們拍的《裸婚時(shí)代》，我們關(guān)注的，一直是兩代人的觀念沖突。當(dāng)然《雙面膠》不僅有兩代人的觀念沖突，還有地域文化（在劇中是東北和上海）的沖突。這次我們淡化了地域文化，但是還強(qiáng)調(diào)了一下兩代人的觀念差異導(dǎo)致的矛盾。這其實(shí)也是價(jià)值觀的沖突，也是我一直比較感興趣的話題。

新民周刊：有人說這部戲觸碰到了80后的傷疤，你覺得這種傷疤是否也會(huì)延續(xù)到90后？

滕華弢：我目前還沒覺得，我覺得也不能叫“傷疤”，我覺得《裸婚時(shí)代》這個(gè)戲，和我之前的戲一樣，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，但是談不上揭不揭傷疤的問題。相對(duì)來說，劇中這些人物給人的感覺都挺溫暖的。

新民周刊：這部戲熱播后，八成男性支持七成女性反對(duì)裸婚，你覺得怎么會(huì)出現(xiàn)這樣比率的調(diào)查結(jié)果？是否也反映了男性觀眾和女性觀眾不同的愛情價(jià)值觀？

滕華弢：我覺得非常正常。在我看來，男性二十七八歲適婚年齡沒車沒房是件很正常的事，我覺得在現(xiàn)在高房?jī)r(jià)的背景下，大多數(shù)一般工薪階層在這個(gè)年紀(jì)恐怕都買不起房。如果你在這時(shí)候碰到了你愛的人，又想結(jié)婚，的確會(huì)碰到要不要裸婚這樣的問題。女生和男生的角度可能不太一樣，她們更想在當(dāng)下就擁有一個(gè)踏實(shí)的環(huán)境，最好有房有車，然后還有點(diǎn)積蓄以后可以撫養(yǎng)孩子教育孩子，她們考慮得更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)；男性估計(jì)都和《裸婚時(shí)代》里的劉易陽一樣，他們有未來，可以奮斗，但是在當(dāng)下，他們確實(shí)趕不上房?jī)r(jià)的腳步，這是男女雙方不同性別的人群不同考慮的角度所導(dǎo)致的不同立場(chǎng)。我承認(rèn)，女性可能更現(xiàn)實(shí)一些。