唐羽

做一名自覺(jué)承擔(dān)社會(huì)使命、體現(xiàn)社會(huì)良知的優(yōu)秀攝影記者，是許多攝影記者的追求。歷史給了他們機(jī)會(huì)，同時(shí)也給出數(shù)不盡的難題和無(wú)法預(yù)見(jiàn)的挑戰(zhàn)。

前年我得到了雍和的個(gè)人攝影集《邊角料：2003－2006上海影像》，今年又得到了他剛剛出版的《掌鏡上海》，除了他精彩的圖片，還有他與姜緯的對(duì)話，可看作他個(gè)人成長(zhǎng)的歷史與藝術(shù)談。

雍和開始拿起照相機(jī)時(shí)，是有著唯美主義傾向的，但后來(lái)接觸了西方新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影后，他發(fā)現(xiàn)大凡優(yōu)秀的攝影家，都是歷史的忠實(shí)記錄者，而且都是有社會(huì)良知的人道主義者，作品的主題超越了種族、信仰、階級(jí)和地緣政治。而此時(shí)，中國(guó)改革開放的速度與力度，投射在人與整個(gè)社會(huì)上的種種巨大變化及陌生現(xiàn)象，也對(duì)雍和產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力，激發(fā)他的深層次思考。從此，雍和將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了滄桑巨變的中國(guó)社會(huì)和糾纏在各種命運(yùn)網(wǎng)絡(luò)之中的人。

將稍縱即逝的圖像做成可以傳諸后世的社會(huì)檔案，雍和找到了突破口。在表現(xiàn)對(duì)象上，他鎖定了兩個(gè)對(duì)象，一是發(fā)展中的中國(guó)，特別是處于改革開放前沿的上海，二是處于社會(huì)嬗變中的中國(guó)人。

雍和深知圖像與讀者的關(guān)系，所以他在創(chuàng)作專欄攝影作品時(shí)，并沒(méi)有揮霍鏡頭語(yǔ)言，借此刺激讀者的感官，而是更加謹(jǐn)慎地把握被攝對(duì)象，真實(shí)地反映他們的訴求與環(huán)境，將最真切、也最精彩鏡頭給了社會(huì)底層的老百姓。

雍和在這兩本攝影集中的作品，不僅階段性地概括了自己的藝術(shù)歷程，還生動(dòng)地體現(xiàn)了時(shí)代特征，并展現(xiàn)了許多人非常陌生的未知角落。配圖的文字言簡(jiǎn)意賅，內(nèi)含機(jī)杼，在交代攝影過(guò)程的同時(shí)，將畫面背后的東西也告訴給讀者了，有很大的想象與思考空間。

雍和鏡頭里的上海是鮮活的，多變的，也是多元的，他抓取老百姓的日常生活，將最有戲劇性的一瞬間，有血有肉地呈現(xiàn)在觀眾面前。而這個(gè)瞬間，在戲劇性的內(nèi)核中，其實(shí)是上海這座城市日新月異的變化以及對(duì)城市人身心兩方面帶來(lái)的影響?？梢哉f(shuō)，雍和是天才性地完成了歷史賦予的使命。

讀雍和的攝影作品常常有一種關(guān)于命運(yùn)的刺痛感。他在作品中經(jīng)常體現(xiàn)出超越民族與團(tuán)體利益之上的人道主義的情懷，比如他長(zhǎng)期關(guān)注白血病兒童，有一張照片就拍了一個(gè)空空蕩蕩的病房，病床上躺著一個(gè)孤苦無(wú)助的病孩，畫面上留下巨大的空白，讓人看了揪心。還有一張則是一個(gè)病孩光著腦袋，充滿著期待地扒在一個(gè)窗臺(tái)上看著外面的世界。這張照片后來(lái)還做成巨幅路牌公益廣告，時(shí)時(shí)感動(dòng)并指示著人們。

從這個(gè)城市的高層政治圈、經(jīng)濟(jì)圈到最底層的生活情境；從政治家、金融大亨、影視明星到最最草根的百姓，那些人臉上復(fù)雜的表情被雍和牢牢抓住。同情、理解、悲憫、寬容、竊喜……再時(shí)不時(shí)來(lái)一點(diǎn)溫?zé)岬?、善意的調(diào)侃或諷刺，或者真誠(chéng)地體驗(yàn)著他們的喜怒哀樂(lè)，高昂地表達(dá)弱勢(shì)群體沒(méi)有機(jī)會(huì)吶喊的訴求，與他們共進(jìn)退，共生死，更是雍和在這類照片中所洋溢著的人文情懷，也是他的作品最能打動(dòng)人心的地方。