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        張猛,回到“集體主義”現(xiàn)場(chǎng)

        2011-05-14 17:16:40萬(wàn)佳歡
        中國(guó)新聞周刊 2011年28期
        關(guān)鍵詞:張猛集體主義新聞周刊

        萬(wàn)佳歡

        當(dāng)今天你能拿起攝影機(jī)了,有人能讓你去拍東西了,卻突然發(fā)現(xiàn)你經(jīng)歷的時(shí)代、你喜歡的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去了十幾年

        7月15日上映的《鋼的琴》,再次書寫了一出“叫好不叫座”的悲劇。

        即便在沒有受到《變形金剛3》沖擊的第一周,投資500萬(wàn)的《鋼的琴》也只取得270萬(wàn)票房,這個(gè)數(shù)字甚至還不足《孤島驚魂》票房的零頭——后者與《鋼的琴》同期上映、投資相當(dāng),盡管《孤》引來罵聲一片,但仍以恐怖類型片、主演等噱頭,在兩周內(nèi)收獲6500萬(wàn)票房。

        而在今年的國(guó)產(chǎn)影片中,《鋼的琴》可稱是迄今評(píng)價(jià)最好的一部。男主角王千源因此片斬獲東京電影節(jié)影帝,影片又包攬上海電影節(jié)四項(xiàng)大獎(jiǎng);盡管一些人對(duì)電影最后段落的突兀和拖沓頗有微詞,也不妨礙這部文藝片獲得交口稱贊。

        導(dǎo)演張猛自稱是個(gè)“理想主義者”,甚至是個(gè)“超現(xiàn)實(shí)主義者”。就在影片即將上映、忙碌宣傳期開始之時(shí),他正躲在北京平谷郊區(qū)的山里寫《鋼的琴》電視劇版劇本。據(jù)說,他這一陣子拼命幫人寫劇本是為了還清電影拍攝所欠下的債務(wù)。

        張猛不愿意就票房作出評(píng)價(jià),他說“每部電影都有它自己的命”。他此前的唯一一部作品《耳朵大有?!酚?008年賀歲檔上映,票房200萬(wàn),“當(dāng)年43億票房中,還有那么些是我創(chuàng)造的呢?!睆埫陀脻M意的口吻說起來,卻滿臉都是無(wú)奈。

        緬懷沒落的工人階級(jí)

        在《鋼的琴》里,張猛用一種略顯荒誕的方式講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事:為了爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán),下崗工人陳桂林回到廢棄的工廠,與一幫以前的工友一起,用鋼鐵澆筑了一架鋼琴。

        張猛喜歡早期印度片。在他的安排下,工人們?cè)熹撉贂r(shí)跳起了西班牙舞;偷琴失敗后,陳桂林獨(dú)自坐在大雪中寫意地彈奏;幾個(gè)工人喝高了,沒有滿口酒氣地大喊“再干一個(gè)”,而是靠在豬腿上,集體高歌一曲。

        這些才是張猛真正想表現(xiàn)的東西:緬懷逝去的集體主義時(shí)代。影片里甚至充滿了俄羅斯和德國(guó)音樂,因?yàn)閷?dǎo)演想要使用一種“社會(huì)主義”的方式和配器,讓觀眾感覺到集體主義時(shí)代特有的聲音。

        影片后半段,一群工人站在山坡上看著老工廠的煙囪被爆破,巨大的煙塵揚(yáng)起,漸漸把他們的身影淹沒。

        中國(guó)新聞周刊:故事最打動(dòng)你的地方在哪里?

        張猛:實(shí)際上父親和孩子,包括鋼琴,都只是一個(gè)親情的外殼。最打動(dòng)我的地方是這一群工人再重新回到工廠里面、再度回歸工人階級(jí)的感覺。那么一架鋼琴的事情能夠把所有人再忽悠到一起、集結(jié)在一起,這是我特別中意的一個(gè)地方。

        中國(guó)新聞周刊:將鋼琴和工人放在一起,是想形成一種反差么?

        張猛:有吧。電影里有句臺(tái)詞,工人其實(shí)根本不懂什么叫鋼琴,但是看得懂圖紙就OK。并不是說工人愛音樂就奇怪,每個(gè)人心里都有一點(diǎn)文藝的情結(jié),都有浪漫主義的情懷。原來的工廠有工會(huì)領(lǐng)導(dǎo),文藝都很繁榮。

        中國(guó)新聞周刊:上一部影片《耳朵大有?!肪褪且怨と藶橹鹘牵瑸槭裁匆恢毕矚g這類題材?

        張猛:整個(gè)東北都是重工業(yè)地區(qū),老工業(yè)基地、共和國(guó)長(zhǎng)子,也是工人階級(jí)最榮耀的地方。只要你經(jīng)歷過那樣的老工業(yè)時(shí)代,你就會(huì)懷念。

        影片里描寫的那個(gè)年代正好是社會(huì)變革時(shí)期,工人紛紛失業(yè)。現(xiàn)在的工人都沒有特征,看不出來他們是工人了。

        中國(guó)新聞周刊:兩部電影討論的主題有延續(xù)性,還會(huì)繼續(xù)“工人”的題材嗎?

        張猛:如果有機(jī)會(huì),想再做一個(gè)工人的東西?,F(xiàn)在有了一點(diǎn)思路,還會(huì)是一部東北的,工業(yè)城市里發(fā)生的事情?!抖浯笥懈!废窦兗兊乃孛?,《鋼的琴》在我記憶中加了一點(diǎn)點(diǎn)色彩,可能變成水粉;也許到了下一部戲更濃墨重彩一些,成油畫了。

        中國(guó)新聞周刊:曾經(jīng)有人提出電影里有一點(diǎn)點(diǎn)微觀政治的東西,你怎么看?

        張猛:不是非要跟政治有什么關(guān)聯(lián),但當(dāng)時(shí)社會(huì)變革的一些東西,你總要去觸碰一點(diǎn)。

        “觀察生活是一件很累的事”

        “玻璃廠,陶瓷廠,一個(gè)廠子挨著一個(gè),”在聊到東北老工業(yè)基地時(shí),張猛語(yǔ)速變快,非常自豪,“鋼廠里四處煉鋼,到處冒火。”

        與沉浸在個(gè)體小世界中的第六代電影導(dǎo)演不同,張猛更想表現(xiàn)的是社會(huì)性的群體與時(shí)代?!朵摰那佟芳饶茏尳?jīng)歷過“大工廠”時(shí)代的人找到共鳴,又能滿足其他人對(duì)于集體主義的好奇心。

        有人把《鋼的琴》評(píng)論為“親歷體”電影。自小在沈陽(yáng)老工業(yè)區(qū)里長(zhǎng)大的張猛對(duì)熱火朝天的工廠氛圍再熟悉不過了。正因?yàn)榇?,他一直?jiān)持自己寫劇本。

        在當(dāng)下這個(gè)鮮有現(xiàn)實(shí)主義題材的電影市場(chǎng)中,《鋼的琴》顯得另類且“不合時(shí)宜”。今年上映的《最愛》傳出情節(jié)有被刪改,《觀音山》則評(píng)價(jià)褒貶不一,而《鋼的琴》雖然賺足了口碑,但仍然遭遇到了票房冰山。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的影片似乎都難以逾越“現(xiàn)實(shí)”這道門檻。

        中國(guó)新聞周刊:為什么一直把拍攝對(duì)象定位于底層與小人物?

        張猛:我認(rèn)為得先去拍熟悉的(人和事),你才會(huì)掌握電影的語(yǔ)言,而且首先你不會(huì)脫離生活,然后再去高于生活、去做藝術(shù)創(chuàng)作。尤其我們年輕導(dǎo)演,剛開始一定要拍些特別接地氣的東西??纯醋约旱囊暯欠诺侥睦?,這些東西值不值得去表現(xiàn)。

        中國(guó)新聞周刊:你比較喜歡表現(xiàn)這種關(guān)照現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的東西?

        張猛:你必須要跟這個(gè)時(shí)代貼近。當(dāng)今天你能拿起攝影機(jī),有人能讓你去拍東西了,卻突然發(fā)現(xiàn)你經(jīng)歷的時(shí)代、你喜歡的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去了十幾年,所以才能去懷舊,看一下那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,人的狀態(tài),突然感覺那個(gè)時(shí)代還挺有點(diǎn)意思?,F(xiàn)在又過了那么多年,可能再想重新要把集體榮譽(yù)感拿回來又更難了。

        中國(guó)新聞周刊:在中國(guó),目前關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義影片非常非常少,大小導(dǎo)演都去拍歷史劇愛情戲。你認(rèn)為這是出于什么原因?

        張猛:看你有沒有這個(gè)心。觀察生活是一件很累的事,但是要“源于生活”,必須得經(jīng)歷。

        我最愿意干的事是回老家,天天跟同學(xué)聚在一起喝點(diǎn)酒、聊聊天,他們天天在社會(huì)里面游走,是活生生的。他們把自己經(jīng)歷的事講給你聽,你的故事就會(huì)比較直接,而不是網(wǎng)上找一個(gè)新聞報(bào)道——這幾年大部分電影的來源都來自于這些。現(xiàn)在電影都是好看就行,但是它們能不能讓觀眾覺得“啊,我們也曾經(jīng)那樣過”?

        中國(guó)新聞周刊:拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材有沒有擔(dān)心過審片的問題?

        張猛:現(xiàn)在所謂太灰暗的東西我接觸不著……我身邊沒那種生活。我不會(huì)寫那些通不過的東西。地下電影不好做。原本用簡(jiǎn)單的方式也能讓老百姓看見,非用一個(gè)特別鬧騰的,反倒看不著了,這不是在做徒勞的事情么。電影局審查《鋼的琴》時(shí)就一條意見:字幕“張猛作品”改成“張猛導(dǎo)演作品”。

        “再堅(jiān)持一步也許就能更好”

        張猛曾任本山傳媒副總,負(fù)責(zé)廣告業(yè)務(wù),但他離“商業(yè)”二字似乎很遠(yuǎn)。

        《鋼的琴》7萬(wàn)元開機(jī),開拍后,最窮時(shí)全劇組一共只剩47塊錢。張猛幾乎是一邊湊錢一邊勉強(qiáng)完成了拍攝。

        5月,發(fā)行方一度提出片名“過于文藝”,應(yīng)該由《鋼的琴》改為《瘋狂的鋼琴》——根據(jù)一個(gè)在影院進(jìn)行的調(diào)查,75%以上的觀眾可能會(huì)因?yàn)楹笳叨哌M(jìn)影院。張猛立即翻了臉,堅(jiān)決反對(duì),發(fā)行方最后考慮到“鋼的琴”半年多來積攢的口碑,只得作罷。

        “那時(shí)定的上映日期是6月24日,有點(diǎn)來不及;如果確定7月才上,可能也就改名了?!睆埫蜔o(wú)奈地對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。

        中國(guó)新聞周刊:聽說最困難時(shí)全劇組一共只剩47塊錢,能說說當(dāng)時(shí)的情景嗎?

        張猛:那是拍到中期的時(shí)候。攝制組吃飯有一個(gè)定點(diǎn)飯店的,他們也不知道我們有錢沒錢,十天八天一結(jié)。演員也就秦海璐。她比較聰明,能感覺得到。當(dāng)時(shí)她說你是不是沒錢了?我說有。

        只能邊拍邊從別的地方挪一點(diǎn),大概借了100多萬(wàn)吧。

        中國(guó)新聞周刊:如今熱錢那么多,以你曾經(jīng)的經(jīng)歷和職位,找錢會(huì)很困難嗎?

        張猛:我是兩部戲都沒趕上好時(shí)候。今年錢確實(shí)很多,很多人都說,現(xiàn)在錢到處都是,誰(shuí)能拍就趕緊拍。

        但錢也不敢亂用,得找到一個(gè)健康的投資。至少操控這筆錢和作品的人,心里得是真誠(chéng)的、有熱情的、對(duì)文藝有情懷的,才能在一起合作。

        中國(guó)新聞周刊:現(xiàn)在文藝片生存狀態(tài)很不好。你覺得拍一個(gè)文藝片最難的是資金問題嗎?

        張猛:我覺得最難的可能不是錢的問題,而是導(dǎo)演自己能不能堅(jiān)持得住。堅(jiān)持指的是這種情懷。至少劇本是要打動(dòng)人,不要是特別矯揉造作的、生澀的作品。

        單純一個(gè)商業(yè)片找你,可能也不會(huì)做得好到哪里去,自己堅(jiān)持這幾年的東西可能也都白堅(jiān)持,都隨波逐流了。這些年有的是人找我拍商業(yè)片,什么樣題材都有。但是我覺得趁年輕還能再選擇一下,再堅(jiān)持一步也許就能更好。

        中國(guó)新聞周刊:可是如果每部片子都不賺錢,很難堅(jiān)持下去。

        張猛:不管怎樣,通過兩部片子,就會(huì)有人對(duì)你的創(chuàng)作、視角有信心,會(huì)找你拍更多元化一點(diǎn)的東西,選擇余地更大。當(dāng)然你不喜歡的話,盡可能別碰。

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