邱大立

21世紀的第一個十年結(jié)束了。華語樂壇的這十年，誰是最后的王和后？我們有沒有想過這樣一件事：我們的手機越來越尖端，但哪怕我們月入過萬，也不愿去買一張二三十元的唱片，卻鐵了心地花2500元去看王菲90分鐘的演唱會。因為網(wǎng)絡(luò)里有無數(shù)免費的歌曲供我們試聽、回味。也許你會反問：現(xiàn)在的歌唱得這么難聽，我為什么花錢當冤大頭？

華語樂壇老本吃完 王菲扛領(lǐng)2010

周杰倫在過完了電影癮后，終于回歸樂壇，但他的《跨時代》卻沒有跨過2010，在臺灣僅賣了11萬張，因為他現(xiàn)在的主要市場在中國內(nèi)地，他應(yīng)該是2010年舉行演唱會場數(shù)最多的華人歌手。今年臺灣地區(qū)最暢銷的專輯是羅志祥的《羅生門》，賣了15萬5千張。

五大唱片公司公布的2010年度唱片銷量的前五名依次是羅志祥、周杰倫、S.H.E.、蔡依林、田馥甄與楊丞琳（并列第5），“舞娘”蔡依林在臺灣樂壇稱霸6年后，終于讓位。在前20名中，男女各10，在市場方面，也算是男女平等了吧。

風(fēng)風(fēng)火火的選秀藝人只有張蕓京一人進榜，而新人只有田馥甄、偶像組合東城衛(wèi)和創(chuàng)作歌手嚴爵，看來臺灣樂壇吃老本也快吃到盡頭了。

臺灣一直被視為華語樂壇的基地，但周杰倫在享受了10年之王的榮光后，卻始終沒有一個有說服力的人選補上。此刻，他面前的對手居然是像王力宏、羅志祥和吳克群這些走偶像路線的同齡歌手，讓人感嘆唱片工業(yè)實在找不出新花樣了。

內(nèi)地的娛樂業(yè)雖然熱鬧，但是不能說的秘密比比皆是，比如歌手的唱片銷量，沒有具體數(shù)字，談何排行榜？到11月中旬，星外星唱片公布他們發(fā)行的內(nèi)地女藝人年度銷售冠軍是周筆暢的《i，魚，光，鏡》。

21世紀華語樂壇的第二個十年已經(jīng)開始，而路該怎么走？

有人說2010是王菲年，你敢相信嗎？看看她的具體表現(xiàn)，就得承認，她絕對是內(nèi)地藝人中吃老本的冠軍。沒有發(fā)表新專輯，只唱了兩首新歌，一首是《傳奇》，一首電影《孔子》主題曲《幽蘭操》，卻賺盡了一年的眼球。王菲當然知道2010的尷尬，而她同樣知道另一個道理：有時候，乘虛而入比乘勝追擊更事半功倍。而就是這兩首好壞參半的新歌，左膀右臂地護駕王天后一路收復(fù)7年來的失地，從北京殺到上海，2011年將南下到香港、臺北，其他城市一切免談，實在吊足了胃口。10場演唱會，王天后的收入約為6200萬元。

女歌手異常耀眼

在主流樂壇，當華語男歌手全都找不到北的時候，女歌手異常地耀眼讓人看到華語音樂發(fā)展的另一道明亮軌跡。越過王菲華麗的演出服、蔡依林搏命的電光舞姿、劉若英鮮嫩的偽少女造型，我們還可以看到另一群向著全能音樂人邁進的女歌手，這里面有魏如萱、萬芳、黃韻玲、莫文蔚、梁靜茹、徐佳瑩、雷光夏、曾檐。

業(yè)內(nèi)同行已經(jīng)發(fā)出預(yù)測，今年最佳女歌手的競爭將會史無前例地慘烈，因為有資格入圍的恐怕已不下10位。尤為值得一提的是26歲的成都女音樂人曾檐，這位曾經(jīng)以一部《米香》電影配樂成為第一位獲得臺灣金馬獎最佳電影原創(chuàng)歌曲獎的內(nèi)地音樂人，在今年的第一張專輯《愛夢游》中表現(xiàn)神勇，她史無前例地在一張專輯中用中文、夢語、彝語、羌語和藏語五種語言去傳達人的10種情緒，這種完全不考慮市場因素的自由創(chuàng)作姿態(tài)，令人敬佩。

而已經(jīng)唱了三分之一世紀的齊豫，在歷經(jīng)一年的醞釀后，終于在2010年的春天，發(fā)表一張圣潔如天籟的西方經(jīng)典贊美詩專輯《The Voice》，就此告別了流行音樂，告別了佛樂，幸福地感受著歌頌的力量。

張學(xué)友與陳升，兩人歌齡總和接近50年，他們是中國流行音樂兩個類型的模范。去年兩人的新專輯也走的不同路線，相同的是，他們都知道自己面對的是成人樂迷。張學(xué)友終于完成一張夢寐以求的爵士樂專輯《私人角落》，而陳升的《P.S.是的，我在臺北?！防^續(xù)用一張閑散至極的唱片帶領(lǐng)我們四處神游。

在唱片公司接連陣亡、歌星都已消亡的時代，千萬不要為已凋謝的搖滾夢哀悼，也不必把悲傷留給自己。陳升的新歌這樣唱道，“在無歌的時代，我們不如去賣酒；在無歌的時代，我們不如去做雞?！?/p>

在前途未卜的香港樂壇，1980年代的兩員老將張學(xué)友、黃凱芹，以及新生代歌手胡琳都不約而同地選擇用爵士曲風(fēng)演繹新作。同樣來自80年代的李克勤新作反響平平，90年代的中堅力量已經(jīng)只剩下陳奕迅，他和容祖兒去年都只發(fā)表兩張粵語EP，但還是毫無意外地分別獲得第33屆香港十大中文金曲歌王和歌后。

EP也能獲歌王歌后，這在80年代的香港樂壇簡直是笑話。男歌手在音樂上最突出的是城市民謠歌手林一峰，一年出了三張專輯。而張敬軒、古巨基、側(cè)田的發(fā)展停滯不前。女歌手里只有衛(wèi)蘭、泳兒、鄧紫琪發(fā)表了還算不失水準的粵語專輯，由于粵語歌急劇式微，很多大牌歌手紛紛以國語歌急攻內(nèi)地市場，謝安琪和何韻詩算是代表，所幸她們的新作還能被市場接受。

退出娛樂圈兩年的陳冠希也以國語新專輯再戰(zhàn)樂壇，嘻哈組合農(nóng)夫、搖滾樂隊RubberBand的異軍突起總算證明了還是有新生力量在延續(xù)香港樂壇的新陳代謝。

音樂節(jié)瘋狂 后搖滾新出發(fā)

近年愈演愈烈的音樂節(jié)在2010年近乎抵達瘋狂的臨界。全年幾十場音樂節(jié)，為了看到喜愛的歌手，超級樂迷不得不疲于奔命。但業(yè)內(nèi)人士透露，中國的音樂節(jié)全在賠錢。而音樂節(jié)依然越賠辦得越多，主辦方在主題營造與策劃方面幾近腦漿榨干，最后連圣誕節(jié)也成為了音樂節(jié)的最新主題。

中國內(nèi)地的本土的音樂廠牌只剩下了扶持搖滾樂的幾家：摩登天空、十三月與兵馬司,已形成中國搖滾樂唱片公司“三國鼎立”的局面。十三月2010的最大一個行動就是與“榕樹下”網(wǎng)站聯(lián)合舉行的“民謠在路上”全國巡演，張淺潛、萬曉利、周云蓬、馬條、鐘立風(fēng)、山人樂隊、李志、曹方、川子、邵夷貝都被拉上了路。他們制作了一張公益合輯《榕樹下 民謠在路上》，在巡演的途中義賣，善款獻給玉樹地震中的受災(zāi)兒童。

同樣是40歲，同樣在北京保利劇院開唱，汪峰不知已舉辦過多少場大型演唱會，但時至2010年3月，左小祖咒才第一次在劇院公開舉辦個人演唱會。這時候，左小祖咒已擁有10張尚佳口碑的專輯和眾多粉絲。憑2009年底一張頗有寓意和批判性的專輯《大事》，他在這一年真正迎來事業(yè)的頂峰。專輯在各大音樂獎項稱雄，當華語音樂傳媒大獎史無前例地將最佳國語男歌手的獎杯頒發(fā)給左小祖咒時，他幽默地說，“感謝黨，感謝《南方都市報》，我知道你們頂著巨大的壓力將這個獎頒給我?！?/p>

在這一年，令年輕一代中國搖滾樂迷歡呼雀躍的，是一支年輕的搖滾樂團誕生了——來自石家莊的萬能青年旅店憑借年底的第一張同名專輯，迅速入圍第二屆中國搖滾迷笛獎，提名年度最佳搖滾樂隊和年度最佳搖滾歌曲（這兩個獎最后都頒給了老牌天團痛仰），甚至被《南方都市報》評為年度十大唱片亞軍。在熱門音樂網(wǎng)站蝦米網(wǎng)年度華語專輯試聽人次排名上，超過了謝安琪、李玖哲、衛(wèi)蘭、齊秦和何韻詩的新專輯，是除了蘇打綠之外，唯一一支進入前25位的搖滾樂隊。他們可能是自崔健之后，第一支大膽使用小號甚至大提琴等西方樂器的中國樂隊。

而像后搖這樣典型的西方音樂風(fēng)潮在中國也越吹越烈，連桂林也有后搖樂團，惘聞、花倫、沼澤等新老后搖樂團在這一年都發(fā)表了新專輯。他們的音樂讓中國搖滾一度清一色的死亡金屬、朋克、說唱格局有了新的排列。（注：所謂“后搖滾”其實就是一種由概念或理論去顛覆傳統(tǒng)搖滾音樂創(chuàng)作的模式）

新歌失敗 老歌翻唱繼續(xù)流傳

2010全年傳唱度最高的網(wǎng)絡(luò)歌曲，當屬筷子兄弟的《老男孩》，發(fā)表兩個月就創(chuàng)下蝦米網(wǎng)58萬9千人次的試聽紀錄。青春是唏噓的，而現(xiàn)實是更揪心的，筷子兄弟掀翻了大眾淚腺的底線。而對于普通老百姓來說，鳳凰傳奇的歌遠遠比萬芳、盧廣仲、許飛這些文藝腔朗朗上口得多，很難說是該慶祝還是默哀？在蝦米網(wǎng)年度熱門榜單上，慕容曉曉受歡迎的程度竟然超過了丁當、黃齡、黃韻玲、周筆暢和張蕓京這些唱將。劉德華和齊秦的老歌翻唱專輯也獲得市場成功，這證明了一件事：新歌太失敗了，老歌于是變成新歌，繼續(xù)流傳。

老將復(fù)出不新鮮，但如何能深入民心，不是人人能做到的。費玉清和蔡琴早已被業(yè)內(nèi)稱為“演唱會公務(wù)員”，年年唱、年年滿座。費玉清是華人巡回演唱會之王，八年來巡回世界各地，舉辦了一百多場演唱會，是婆婆媽媽的摯愛首選。歐陽菲菲、鳳飛飛、張俐敏、甄妮、劉家昌也締造了去年演唱會的佳績。久違的唱將張清芳也舉行了3場大型演唱會，不過她的演唱會收入全部捐給了關(guān)懷兒童的慈善機構(gòu)。8年后再出發(fā)的黃小琥絕對是2010一大年度話題。她的一首新歌《沒那么簡單》唱響兩岸，專輯《簡單不簡單》入圍臺灣金曲獎歌后，占據(jù)2010年度銷量榜前20位，在蝦米網(wǎng)年度試聽榜排名第4，她終于有理由第一次在內(nèi)地（上海和北京）舉行演唱會了。今年1月14日，黃小琥即將發(fā)表新專輯《如果能……重來》。4月，她和齊豫、潘越云、萬芳搭檔的“珍愛女人”演唱會將從臺北移師杭州，國內(nèi)巡演也將展開。

值得一提的是，這四位女歌手中有三位都遭遇過不順利的婚史，她們似乎想告訴那些渴求幸福的女性，為了真愛，必須要先學(xué)會自愛。但潘越云個人演唱會卻遭到另一種冷遇。號稱臺灣文藝音樂鼻祖與神女的潘越云在臺灣舉行過無數(shù)大型演唱會，但2008年12月和2010年1月，她的兩場演唱會卻接連在上海和北京流產(chǎn)。一個唱了30年歌的實力唱將，在內(nèi)地卻連一場兩千人的中型演唱會也舉辦不成，一針見血地戳穿了內(nèi)地樂迷的文藝精神底氣。他們可以去看陳綺貞，去看萬芳，看陳升，看盧廣仲，但就是不知道該怎么去聽潘越云。而去年在全臺舉行8場巡回演唱會的臺語天后江蕙也將在今年4月于上海舉行兩場演唱會，這些才是對那些對華語樂壇30年發(fā)展功不可沒歌手最誠懇的回報。

臺灣歌手在中國大陸舉行臺語歌演唱會，這在一年前也是無法想象的。

而去年在市場上慘遭滑鐵盧的也有一支雄壯的大軍。老將包括江淑娜、黃品源、任賢齊、林隆璇、楊坤、邰正宵，新生代包括薩頂頂，樂隊包括吳虹飛與幸福大街、絲襪小姐，2009年以一首《大齡文藝女青年之歌》爆紅網(wǎng)絡(luò)的另類女聲邵夷貝在這一年發(fā)表了第一張專輯《過家家》，并舉行了密集的全國巡演，但市場反應(yīng)和評論關(guān)注度都遠不如預(yù)期。

失利于市場認知度不夠，如果歌曲不易傳唱，哪怕再有思想和個性，也無法得到樂迷的認可。二手玫瑰樂隊的地方曲藝搖滾在這幾年影響了無數(shù)年輕樂隊，二手玫瑰的新EP沒有再現(xiàn)盛景，他們“精神上的養(yǎng)子”耳光樂隊、南無樂隊今年都用第一張專輯瞄準了年度新樂隊的位置。

選秀歌手降溫 30年滾石最亮

選秀藝人的發(fā)展在中國大陸和臺灣地區(qū)呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展局面。內(nèi)地曾一度火爆的超女和快男熱，在這一年終于全面降溫。每個曾風(fēng)光一時的偶像此時只能靠鐵桿粉絲（而不是普通歌迷）苦苦撐住人氣和專輯銷量。2006年超女冠軍尚雯婕一年內(nèi)發(fā)表7首單曲和一張專輯后，于年底宣布退出樂壇。如果一個歌手在他（她）的演藝生涯里連一首歌都沒有在人們的心中留下，那么無論是存在、退出還是復(fù)出都只是一個尷尬或笑柄。李宇春只出了一首新歌，許飛只出了EP，譚維維和何潔的新專輯煥然一新，可惜銷量堪憂。

老一輩超女在面對樂壇重新洗牌時整體潛能挖掘已告一段落，但新的超女呈現(xiàn)了一種新的能量。李霄云和郁可唯在第一張專輯里市場和口碑實現(xiàn)了雙豐收。值得一提的是，有兩位超女簽約的是臺灣老牌唱片公司，郁可唯簽的是滾石唱片，黃雅莉簽的是福茂唱片。而看臺灣的“星光幫”，獲得第21屆臺灣金曲獎最佳新人獎的徐佳瑩在第二張專輯《極限》里實現(xiàn)了詞曲創(chuàng)作與專輯制作雙料獨立完成的挑戰(zhàn)，其音樂的成熟與開放，已經(jīng)具備了沖擊最佳女歌手的實力。

而2010整個華人圈最引人矚目的事件絕對是滾石30年演唱會，那是老將復(fù)出的一張珍貴的全家福，華人音樂史里最閃亮 的80個名字都出現(xiàn)在11月底的兩個夜晚，紀念滾石唱片30周年的演唱會在臺北小巨蛋萬人館開唱，引發(fā)大陸歌迷直飛小巨蛋，內(nèi)地媒體專題和報道歌迷熱議。縱觀30年華語樂壇，沒有第二家唱片公司可以像滾石這么深入人心?！?/p>

2010民謠：離開都市去地方

民謠在2010年繼續(xù)擴大戰(zhàn)果。音樂節(jié)上，民謠藝人是重頭戲；全國巡演，民謠專場場場爆滿；在網(wǎng)絡(luò)上，關(guān)于民謠的小組討論已遠遠蓋過其他任何形式的音樂。內(nèi)地最具知名度的民謠藝人都發(fā)表了新專輯，音樂性上非常有突破性的包括周云蓬改編自唐詩的《牛羊下山》、萬曉利一人極簡樂章的《北方的北方》、蘇陽繼續(xù)走寧夏花兒民謠路線的《像草一樣》、李志的《你好，鄭州》。不約而同，他們都選擇了獨立發(fā)行唱片，在全國巡演的途中，一路唱一路賣，這是今天中國藝人最透明也最見效的營銷手段。

實驗民謠音樂人小河有時候和法國加拿大民謠二人組Vialka在國內(nèi)巡演，有時候又一個人偷偷溜到國外，像個吉普賽人一樣浪唱一通。他的新專輯也將在今年上半年發(fā)表。

在臺灣，董事長樂團醞釀兩年的閩南語專輯《眾神護臺灣》成為2010年臺灣最大放異彩的一張搖滾佳作，他們實現(xiàn)了一趟臺灣搖滾的廟會之旅，他們從臺灣土地中找營養(yǎng)，北管、亂彈、歌仔戲、咒文統(tǒng)統(tǒng)被收編進音樂的創(chuàng)作骨架，為了讓音樂更地道，他們經(jīng)常上山下鄉(xiāng)趕廟會，吸取土地的氣息。

林生祥聯(lián)合他的固定填詞人鐘永豐、吉他手大竹研，以及臺灣鄉(xiāng)土音樂重要廠牌“大大樹”創(chuàng)作了一張紀念臺灣傳奇文學(xué)家鐘理和的專輯《大地書房》，無論是七言客家山歌體還是三字童謠體，都撞擊出了兩個世紀人不同的鄉(xiāng)土觀。林生祥、大竹研還大膽嘗試了月琴與吉他東西方樂器的對話，客家山歌、恒春民謠是臺灣民間音樂中最重要的一筆財富，林生祥讓它們在21世紀繼續(xù)著新的行走。

這一年重要的民族音樂作品包括臺灣布農(nóng)族“八部合音”合唱團在野火樂集發(fā)表的專輯《八部傳說 布農(nóng)》、排灣族女歌手芮斯在風(fēng)潮唱片發(fā)表的專輯《米靈岸》、排灣族歌手林廣財發(fā)表的專輯《喚回 排灣》。在這個全世界都已失去祖先和歷史傳唱空間的悲憤中，林廣財決定要喚回百年的排灣。百年的古調(diào)，百年的顛簸，最后濃縮為11首流浪者之歌。在這一年2月底，一場獨特的演出，電影音樂劇《很久沒有敬我了 你》在臺北音樂廳連演3場。金馬獎電影配樂得主，女音樂人李欣蕓配樂，知名劇場導(dǎo)演黎煥雄、金曲獎制作人鄭捷任、多屆格萊美設(shè)計大獎入圍者蕭青陽、角頭音樂、AM家族、胡德夫率領(lǐng)南王部落參加，藝人全部用原住民語言演出。12月，這個演出又在香港舉行了兩場，讓香港人感受了真實的臺灣原住民音樂與文化。

內(nèi)地樂人應(yīng)該反省的是，臺灣有很多家唱片公司一直在為原住民文化持續(xù)發(fā)聲，但內(nèi)地為什么沒有誰為地方音樂做點什么？我們欠缺的究竟是什么？★

2010搖滾&民族音樂：行走世界

今年1月5日，蒙古族樂團杭蓋又出發(fā)去澳大利亞舉辦演唱會了。2010年10到11月，他們自豪地帶著新專輯《遠走的人》在英國、荷蘭、法國、韓國等地進行了巡演。此前，2009年，他們在國外曾巡演了50多場。

2010年9月，杭蓋與國家音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地共同主辦的首屆杭蓋音樂節(jié)在北京順義成功舉辦，國內(nèi)其他帶有民族音樂血緣與氣質(zhì)的組合：山人樂隊、哈薩克族的馬木爾（2009年簽約英國著名世界音樂廠牌Real World，并發(fā)表專輯《雄鷹》、舉行歐洲巡演）、宋雨&大忘杠、張、張瑋瑋&郭龍、南城二哥樂隊也參加了音樂節(jié)，這些組合在去年底都陸續(xù)赴歐洲巡演。廣東海豐民謠組合五條人在連續(xù)獲得2009《南方周末》年度致敬音樂人、《南都娛樂周刊》金榕樹獎民謠藝人、華語音樂傳媒大獎最佳民謠藝人獎后，終于以知名樂團的身份被邀請參加雪山音樂節(jié)；夏天，他們還抵達臺灣，和臺灣美濃知名客家音樂人林生祥一起參加了美濃黃蝶祭表演，他們的海豐民謠在臺灣的土地上也感動了一大群人。語言，永遠不會成為音樂分享的障礙。

中國搖滾的西化大軍也成功走出了國門。當中國的民族音樂在歐洲大放異彩時，中國的搖滾樂在美洲打響了另一炮。兵馬司唱片旗下多個樂團紛紛踏上北美的舞臺，AV大久保、P.K.14和Carsick Cars參加在美國得克薩斯州的奧斯汀舉辦的第21屆SXSW音樂節(jié)，他們的音樂十分對美國人的胃口。但像后海大鯊魚、怪力、SUBS、寵物同謀這些大部分唱英文的樂團在中國樂迷心目中始終無法留下太深的印象，很難猜測他們的專輯在這個國家究竟能賣出多少。

這一年2月，57歲的臺灣泰雅族女音樂人云力思參加了在曼谷舉行的“地球節(jié)奏”世界音樂節(jié)。

這一年的華語樂壇失去了三個人：洪一峰（臺語歌之父）、歐陽飛鶯（40年代上海歌后）和友棣（臺灣國樂大師）?！?/p>

（作者為資深樂評人）