竇莎莎

《古今奇談繁野話》是日本讀本作家都賀庭鐘的代表作。其中，卷四的《江口俠妓憤薄情怒沉珠寶》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為《江口》）是以中國(guó)明清白話小說(shuō)中的奇葩《杜十娘怒沉百寶箱》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為《杜十娘》）為藍(lán)本改編而成的作品。庭鐘在作品內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上基本忠于原作，主人公也未發(fā)生本質(zhì)上的變化，但刪去了與表達(dá)主題不相干的部分，添加了有助于表現(xiàn)主旨的情節(jié)和人物。通過(guò)下面的表格可以看出內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上的增減。

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由此可以看出，《江口》的內(nèi)容結(jié)構(gòu)與《杜十娘》十分相似，明顯可以看出模仿的痕跡。不管是遇見(jiàn)名妓，還是遇到困難求助朋友，還是最后憤恨薄情郎怒沉百寶箱，都是十分相似的。

不過(guò)，雖然《江口》是根據(jù)《杜十娘》改編的，但由于地理環(huán)境、人文風(fēng)俗習(xí)慣不同，兩篇還是有很多不同之處的。比如，在怒沉珠寶時(shí)，白妙百寶箱的第一層是日本的和歌集，第二層是海上仙藥，明顯帶有日本島國(guó)的人文和地理特點(diǎn)。

一、女主人公的名字不同

在《江口》中，女主人公的名字為白妙。究其名字的源起，可能與日本的著名詩(shī)集《萬(wàn)葉集》有關(guān)。在《萬(wàn)葉集》中，持統(tǒng)天皇的御制歌有這樣一首：“春既徂歟，夏其來(lái)諸，有暴白纻，香山之陬?！雹伲ā复哼^(guò)ぎて夏來(lái)るらししろたえの衣乾したり天の香具山」②）“白妙 （「しろたえの」）”指用小構(gòu)樹(shù)等的纖維織成的白布?！度f(wàn)葉集》中還有這樣一首“出得田兒浦，遙看富士山。雪飄高嶺上，一片白銀般?！雹郏ā柑飪工纹证妞Δ脸訾扦埔?jiàn)れば真白にそ富士の高嶺に雪は降りける」④）錢(qián)稻孫譯本《萬(wàn)葉集精選》是這樣翻譯的：“出從田兒浦，仰彼不盡嶺。白雪常皚皚，降在山之頂。”或者：“從田兒浦出來(lái)一看，雪白雪白，白雪下在不盡的高山?！雹?/p>

從以上兩首和歌可以看出，“白妙”是純白的意思?！鞍住毕笳髦宄骸⒓儩?。但在《江口》中，將這個(gè)名字安在一個(gè)名妓的身上，這就與現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的比較，給人以強(qiáng)烈的反差。從中可以揣測(cè)作者的意圖，暗示主人公的性格和悲慘的命運(yùn)。

杜十娘這個(gè)名字的出現(xiàn)，也頗具意味。杜姓是有著光輝歷史的大姓，名人層出不窮，如杜甫、杜牧?？墒鞘镞@個(gè)名字就有些風(fēng)情的意味了，例如在唐傳奇《游仙窟》中，女主人公的名字叫做崔十娘。由此可以體會(huì)出作者用此名字的意圖。

從名字的不同，我們可以看出中日兩國(guó)文化的些許差異，日本重名，而中國(guó)對(duì)姓氏非常注重。

二、女主人公的性格也有不同

《杜十娘》中，作者贊揚(yáng)其反抗封建制度的勇敢精神；而在《江口》中，作者批判白妙的固執(zhí)己見(jiàn)，贊揚(yáng)小太郎的重歸正道的孝義精神。主旨不同，人物形象的塑造也不同。相比之下，杜十娘更具有人格魅力，人情味更濃，也更加勇敢。在孫富和柴江登場(chǎng)這兩個(gè)場(chǎng)景中，杜十娘美貌出眾，吸引江南巨富孫富。孫富的出現(xiàn)造成杜十娘和李甲之間的矛盾，杜十娘非但沒(méi)有受到孫富的誘惑，反而勇敢地反對(duì)封建壓迫，追求自由和幸福，這種精神得到贊揚(yáng)。《江口》并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)白妙的魅力，她是一個(gè)匪賊的老相好，被另一個(gè)匪賊盯上了，這樣白妙的形象就大打折扣了。情節(jié)安排和描寫(xiě)出現(xiàn)這樣的變化，與兩篇主旨的表達(dá)有著很深的關(guān)系、

另外，在《杜十娘》中，表現(xiàn)杜十娘有情有義的細(xì)節(jié)處處可見(jiàn)。

次日，二人起身辭了謝月朗，暫住柳監(jiān)生的寓中，整頓行裝。杜十娘一見(jiàn)柳遇春，倒身下拜，謝其周全之德：“異日我夫婦必當(dāng)重報(bào)?！?/p>

這是杜十娘答謝柳遇春的一個(gè)細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)單的一句話和動(dòng)作，可以看出杜十娘的知恩圖報(bào)，明白為人做事的大義之所在?？墒恰督凇穮s把這個(gè)細(xì)節(jié)刪掉了，并沒(méi)有凸顯女主人公的性格魅力。

還有一處，杜十娘表現(xiàn)得更加勇敢。在姐妹相送這個(gè)場(chǎng)面中，可以看出杜十娘是一個(gè)有著獨(dú)立見(jiàn)解的女性。

十娘說(shuō)：“父子天性，豈能終絕。既然倉(cāng)卒難犯，不若與郎君于蘇杭勝地，權(quán)作浮居。郎君先回，求親友于尊大人面前勸解和順，然后攜妾于歸，彼此安妥。”

可是，在《江口》中，這些話并不是出自白妙之口，而是其他姐妹的建議。從這些細(xì)節(jié)上的不同，可以看出表現(xiàn)人物形象性格的不同，一點(diǎn)一滴的變化，可以看出作者宣揚(yáng)和否定的內(nèi)容。

三、在男主人公的形象亦不同

《江口》添加了然重勸誡、柴江被捕的場(chǎng)景，刪去了李甲與孫富商談和李甲為錢(qián)舍棄十娘的場(chǎng)景，從這些變化可以更加深刻地體會(huì)庭鐘改編這篇文章的意圖。

《江口》添加了然重這個(gè)人物，也就有了然重勸誡小太郎這個(gè)場(chǎng)面。在《杜十娘》中，一切的決定都是由李甲一個(gè)人做的，也沒(méi)有太多忠孝節(jié)義的文字出現(xiàn)，勸誡的意味沒(méi)有那么濃重，只是由讀者自己去揣摩、判斷?？墒牵凇督凇分?，勸誡的意味就非常濃重了。

無(wú)論如何你也得回心轉(zhuǎn)意，不然箱崎家就要斷后，不孝的罪名就落在你一人身上?！宓碾m多，但你父有勢(shì)，誰(shuí)不迎合令尊之意？即使有為賢弟進(jìn)言者，見(jiàn)令尊發(fā)怒，也就轉(zhuǎn)口說(shuō)你的不是了。這樣家業(yè)將讓給他人之子，那是表弟一生也難回故鄉(xiāng)，長(zhǎng)住旅店亦非長(zhǎng)計(jì)，萬(wàn)一資斧困竭，豈不進(jìn)退兩難。

然重的勸說(shuō)，完全占一個(gè)“義”字，勸誡小太郎不要因?yàn)榘酌疃`背了忠孝大義，小太郎非常明大理，選擇離開(kāi)白妙，而且為白妙找到一個(gè)理想的歸宿，這樣小太郎的形象得到了很大的提升。而李甲拋棄十娘，多因一個(gè)“財(cái)”字，勸誡的語(yǔ)言并沒(méi)有那么顯性。由此可以看出庭鐘小說(shuō)的教化意味是很濃重的，注意保護(hù)小太郎的形象，也就是當(dāng)時(shí)儒教所宣揚(yáng)的仁義禮智信的理念。

四、結(jié)語(yǔ)

比較兩篇文章的不同，可以推測(cè)翻案小說(shuō)的形成原因。首先，中日兩國(guó)在語(yǔ)言方面有相通的漢字基礎(chǔ)，從而有翻案的可能性。其次，兩國(guó)在人文地理、習(xí)俗方面也有一些相似性，使中國(guó)的小說(shuō)易于被日本接受。而當(dāng)時(shí)，市民階層處于上升狀態(tài)，需要文化方面的支援。當(dāng)然，江戶時(shí)期的日本本土小說(shuō)處于低迷的狀態(tài)，也需要新鮮血液的注入，也為翻案小說(shuō)的發(fā)展提供了契機(jī)。再次，在思想方面，日本長(zhǎng)期接受中國(guó)的影響，審美意識(shí)層面與中國(guó)也比較接近。最后，翻案不是翻譯，與原作不同，出現(xiàn)不同的原因，歸納有以下兩點(diǎn)：一方面，儒教思想的控制程度不同，另一方面，兩國(guó)的愛(ài)情觀也不同。

歸結(jié)下來(lái)，中日兩國(guó)的文學(xué)有著很深的淵源，但日本文學(xué)也有獨(dú)特的風(fēng)格，正是中國(guó)白話小說(shuō)的出現(xiàn)，為日本江戶時(shí)期文學(xué)的發(fā)展提供了全新的素材。

注 釋?zhuān)?/p>

①錢(qián)稻孫譯.萬(wàn)葉集精選.中國(guó)友誼出版公司，1992.

②『日本古典文學(xué)大系4萬(wàn)葉集一』巻第一28番.

③楊烈譯.萬(wàn)葉集.湖南人民出版社，1984，7.

④『日本古典文學(xué)大系4萬(wàn)葉集一』巻第三318番.

⑤錢(qián)稻孫譯.萬(wàn)葉集精選.中國(guó)友誼出版公司，1992.

［1］［明］馮夢(mèng)龍.警世通言.人民文學(xué)出版社，1987.

［2］李樹(shù)果.日本讀本小說(shuō)名著選.天津人民出版社，2005.