文/金建忠

延時(shí)攝影給我留下的最初印象，是難以磨滅的：記得那還是在八個(gè)樣板戲主導(dǎo)銀幕的上世紀(jì)七十年代初期。

當(dāng)時(shí)科教片是熒屏上的一道不可多得的亮色。當(dāng)我有一次在銀幕上看到科教片《毛竹》，看到竹鞭在地下如蛇行般蔓延伸展，最后毛筍破土而出、頂開(kāi)巖石、茁壯成長(zhǎng)的畫面時(shí)，那種驚愕和激動(dòng)，對(duì)還是一名中學(xué)生的我是難以言喻的。而現(xiàn)在回想起來(lái)，正是延時(shí)攝影將一個(gè)全新的世界徐徐展開(kāi)，以它獨(dú)有的藝術(shù)魅力，深深地打動(dòng)了我。

有幸，在隨后的日子里，我與延時(shí)攝影慢慢結(jié)下了不解之緣。1973年高中畢業(yè)，我被分配到上?？茖W(xué)教育電影制片廠。1995年影視合流，我又進(jìn)入了上海東方電視臺(tái)。在這近四十年的影視生涯中，我不斷探索、學(xué)習(xí)、運(yùn)用該特殊攝影手段，為眾多的影視作品，拍攝了大量的延時(shí)攝影鏡頭，并積累了一定的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

我認(rèn)為，延時(shí)攝影有著它無(wú)法替代的審美價(jià)值。它將客觀世界中原本無(wú)法改變的時(shí)間，通過(guò)逐格拍攝的方式來(lái)加以任意的壓縮調(diào)整(英語(yǔ)稱作time lapse，可以直譯為時(shí)間間隔攝影)，然后以正常的播放速度(24格／秒或25幀／秒)播映，它所得到的畫面是一種人的肉眼無(wú)法撲捉的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)。因而延時(shí)攝影完成了一種從再現(xiàn)客觀事物到表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的飛躍，具備了影視藝術(shù)“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的復(fù)原”的美學(xué)意義。

首先，延時(shí)攝影能夠凸顯常規(guī)攝影無(wú)法表現(xiàn)的特定詩(shī)意。我們知道，詩(shī)是由文字組合所產(chǎn)生的一種主觀意象，它通常通過(guò)比喻、象征、抒情等手段，讓人們?cè)陂喿x的過(guò)程中產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴。延時(shí)攝影，同樣是創(chuàng)造出這種“意象”的行家里手。

1985年，我跟隨著名導(dǎo)演殷虹，在科教片《高原氣象》和旅游片《西藏西藏》擔(dān)任攝影(是時(shí)職稱為攝影助理)。在《西藏西藏》一片中，我們第一次嘗試有選擇地對(duì)布達(dá)拉宮進(jìn)行三百六十度環(huán)繞的延時(shí)拍攝。利用光線、云層、氣候環(huán)境與時(shí)空的變化，我們力求體現(xiàn)出布達(dá)拉宮超越時(shí)空的永恒魅力。畫面中變幻的光影、流逝的云影與巍然屹立的布達(dá)拉宮形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，在動(dòng)靜之間，產(chǎn)生了一種鮮明的象征。而鏡頭中的布達(dá)拉宮在蒙蒙云霧、金色朝霞、湛藍(lán)天穹中的穿越漸變，則更營(yíng)造出一種富有詩(shī)意的時(shí)空變幻，令人震撼?！段鞑匚鞑亍帆@得1987年戛納“金比雷娜”大獎(jiǎng)，我想，其中大量的延時(shí)攝影鏡頭起到了推波助瀾的作用。

同樣，在近年來(lái)我所留意的一些優(yōu)秀紀(jì)錄片中，延時(shí)攝影的“意象”作用也得以充分體現(xiàn)。比如，在記錄片《當(dāng)盧浮宮遇到紫禁城》中出現(xiàn)的一組盧浮宮、巴黎圣母院等古建筑的鏡頭：畫面中，雄渾的建筑在由延時(shí)攝影所營(yíng)造出的光影變化中體現(xiàn)出或婀娜、或壓抑、或歲月流逝、或斗轉(zhuǎn)星移的氣質(zhì)，醞釀出一種歲月變遷，歷史永續(xù)的雋永意境之美。

其次，延時(shí)攝影有著常規(guī)攝影無(wú)法企及的視覺(jué)沖擊力。由于它將時(shí)間幾倍，甚至幾十倍上百倍地壓縮，因此，原本在畫面中運(yùn)動(dòng)緩慢，甚至肉眼難以察覺(jué)的物體運(yùn)動(dòng)，會(huì)變得鮮明起來(lái)，而原本以正常速度運(yùn)動(dòng)的物體，會(huì)造就出夸張而強(qiáng)烈的效果。這兩種動(dòng)作的變化，都將給人以一種奪目而難忘的視覺(jué)沖擊——那是會(huì)跳舞的花瓣，如流水般的人群，夜空中禮花般綻放的極光，還有“天光云影共徘徊”的遼闊……

而且，延時(shí)攝影還是表現(xiàn)常規(guī)攝影無(wú)法揭示的自然奧秘的重要手段。它能將自然界中種種漫長(zhǎng)的生長(zhǎng)變化過(guò)程通過(guò)極短的時(shí)間再現(xiàn)出來(lái)，為人們觀察自然現(xiàn)象探索自然奧秘提供了一個(gè)新的視角——正如我們看到了竹鞭的生長(zhǎng)發(fā)育過(guò)程，我們也能看到細(xì)胞的分裂、生長(zhǎng)，看到有機(jī)物的分解(當(dāng)然，此時(shí)還需同時(shí)運(yùn)用顯微攝影的手段)……在《高原氣象》一片中，我運(yùn)用延時(shí)攝影的手法，記錄下了西南暖濕氣流匯入青藏高原的神奇景象，一組組畫面不僅呈現(xiàn)著大自然鬼斧神工、神秘莫測(cè)的整體意象，而且最為直接、形象地解釋了青藏高原氣象變化的奧秘。延時(shí)攝影是科教影片拍攝的常用手段之一，作為一名曾經(jīng)的科教電影攝影師，在這方面的大量訓(xùn)練讓我獲益匪淺。

再者，延時(shí)攝影也具備常規(guī)攝影無(wú)法具備的特殊記錄功能。一些大型的建造項(xiàng)目往往耗時(shí)長(zhǎng)久，需要完整的影像記錄；而另一些臨時(shí)性的會(huì)展、演出項(xiàng)目，因其不可復(fù)制，也會(huì)需要影像記錄。此時(shí)便需要運(yùn)用延時(shí)攝影將這些往往是十分枯燥、單調(diào)的過(guò)程，以一種直接、生動(dòng)的方式記錄下來(lái)。所以，延時(shí)攝影具有重要的史料價(jià)值。2007年我曾為一家全球知名的運(yùn)動(dòng)品牌拍攝在新天地太平湖上搭建一個(gè)籃球場(chǎng)的延時(shí)攝影工作。拍攝耗時(shí)一百二十小時(shí)，最終成片十五秒鐘。畫面中觀眾所看到的是一座籃球場(chǎng)在日夜變幻的太平湖面上憑空而起，有著魔術(shù)般奇妙的效果。

是時(shí)上海世博會(huì)剛開(kāi)始大規(guī)模建設(shè)，我們?cè)跒槭啦┬麄髌x景時(shí)突發(fā)奇想：如果在世博場(chǎng)館的周圍尋找若干個(gè)制高點(diǎn)，固定機(jī)位架設(shè)相機(jī)，以三年為一個(gè)周期，全程記錄舊房拆遷以及整個(gè)世博園區(qū)從無(wú)到有的過(guò)程，那將是多么壯觀、多么有意義的一件工作；它對(duì)上海城市發(fā)展和建設(shè)也具有相當(dāng)重要的史料價(jià)值。后來(lái)，我們將這個(gè)想法匯報(bào)給有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，但由于種種原因最終沒(méi)有予以實(shí)現(xiàn)。心有余而“力不足”，這不能不說(shuō)是我職業(yè)生涯中的一個(gè)極大遺憾。

隨著科技的發(fā)展，延時(shí)攝影技術(shù)也在不斷發(fā)展。在載體上，從膠片到數(shù)碼的變化；在控制手段上，從最早的手動(dòng)控制，到電子定時(shí)裝置的運(yùn)用，一直到現(xiàn)在的電腦數(shù)字控制的發(fā)展；在拍攝方法上，從固定鏡頭，到機(jī)械控制的推拉搖移，一直到現(xiàn)在配套的rrIotiorl contr-ol運(yùn)用……延時(shí)攝影從昂貴、笨拙、固定，一步步發(fā)展為低價(jià)、輕便、運(yùn)動(dòng)，成為日新月異的當(dāng)代影視攝影的一個(gè)有機(jī)的、不可或缺的組成部分；成為眾多廣告片專題片紀(jì)錄片中的重要表現(xiàn)手段之一。

近兩年來(lái)，我欣喜地發(fā)現(xiàn)身邊已有越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始利用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行延時(shí)拍攝，加入到了我們的隊(duì)伍當(dāng)中。當(dāng)然，他們之中的一些人會(huì)來(lái)向我討教一些相關(guān)技術(shù)技巧。我首先會(huì)認(rèn)真地向他們解釋“曝光、光圈、間隔、運(yùn)動(dòng)”的變量，以及它們之間的辯證關(guān)系等問(wèn)題，然后，我希望他們明白，這些看似老生常談的理論基礎(chǔ)在經(jīng)過(guò)常年的實(shí)踐運(yùn)用后，會(huì)積累、提升為可貴的職業(yè)判斷力和經(jīng)驗(yàn)，從而，在不斷的創(chuàng)新探索過(guò)程中演變出層出不窮的精彩畫面。

當(dāng)然，精彩的誕生，更是離不開(kāi)堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作激情的。

最能證明這點(diǎn)的，也是最令我難忘的，是2009年我參加紀(jì)念上海改革開(kāi)放三十年的大型紀(jì)錄片《我們的選擇》的拍攝時(shí)的一幕。為了形象地反映出三十年的光陰荏苒，我特地選取了外灘鐘樓進(jìn)行拍攝。為了創(chuàng)造出最好的效果，我說(shuō)服了海關(guān)鐘樓管理部門和紀(jì)錄片總導(dǎo)演，在海關(guān)大鐘樓頂搭建了一座13.5米的高臺(tái)，以貼近大鐘。我分別拍攝了晨、午、暮的三組鏡頭：那座跨越時(shí)空的鐘樓上的大鐘，時(shí)針與分針飛快地轉(zhuǎn)動(dòng)著，伴隨著黃浦江上的如梭船影，映襯在晨昏交際中的摩天樓群之間，見(jiàn)證著上海改革開(kāi)放的風(fēng)風(fēng)雨雨、分分秒秒！當(dāng)然，它們也見(jiàn)證著我們?cè)谂臄z這些鏡頭時(shí)所面臨的種種困難，有時(shí)甚至是危險(xiǎn)……很難忘懷那些秉持著創(chuàng)作激情的日子；那些起早摸黑記錄下最美日出日落的日子；那些千方百計(jì)“求爺爺告奶奶”攀上高點(diǎn)俯瞰城市的日子；那些守候在零下三十度白雪皚皚的北歐森林中邂逅極光的日子……

那些日子所帶給我的，我想，或許要比一個(gè)個(gè)鏡頭、一部部作品更多。

影視藝術(shù)之樹(shù)常青，離不開(kāi)不斷地創(chuàng)新和探索，我愿以這篇小文，在延時(shí)攝影方面，將自己的心得作一總結(jié)，并以此為出發(fā)點(diǎn)，繼續(xù)向前……