■李太興

舞臺空間結(jié)構(gòu)有著它獨特的藝術(shù)語言，它是在三維空間中的藝術(shù)創(chuàng)作，形式?jīng)Q定了一出戲特有的樣式，所以尋找到合適的形式不僅有利于演出整體形象的提升，還能表達更深層次的戲劇內(nèi)涵。所謂形式感，是某種特定形式在欣賞者身上所引起的情緒反應(yīng)或感受。任何事物都以一定的時空形式存在。藝術(shù)依靠形式而獲得表達。比如像音樂，各種不同的音色、音量、旋律的配合可以產(chǎn)生各種不同的形式，在欣賞者中引起不同的感受。在舞臺設(shè)計里,構(gòu)成形式美的要素包括諸多方面，我將從平衡、對比、尺度、節(jié)奏、統(tǒng)一這幾個方面來闡述。

著名戲劇家曹禺先生說“沒有舞臺美術(shù),就沒有戲劇”。舞臺空間結(jié)構(gòu)有著它獨特的藝術(shù)語言，它是在三維空間中的藝術(shù)創(chuàng)作，形式?jīng)Q定了一出戲特有的樣式，所以尋找到合適的形式不僅有利于演出整體形象的提升，還能表達更深層次的戲劇內(nèi)涵。

一、舞臺結(jié)構(gòu)的特點

在舞臺設(shè)計里,舞臺結(jié)構(gòu)一般認為是舞臺的空間結(jié)構(gòu)?？臻g是舞臺中非常重要的元素，舞臺結(jié)構(gòu)空間是由大大小小的布景道具組合而成的,其結(jié)構(gòu)的形式美是舞臺最直觀的形式，對結(jié)構(gòu)形式的追求可謂是設(shè)計者創(chuàng)作的重心。在舞臺空間的創(chuàng)造中，結(jié)構(gòu)就是將要表達的內(nèi)容通過各個要素組織成一個統(tǒng)一的整體。設(shè)計師通過平衡、對比、尺度、節(jié)奏、統(tǒng)一等手段來表現(xiàn)舞臺的形式美。舞臺結(jié)構(gòu)的特點在于它的整體性是相對的，從設(shè)計方面來說，結(jié)構(gòu)是低于它的層次的各種成分的組合；從戲劇演出方面來說，結(jié)構(gòu)本身又是整個戲劇演出的組成部分。它必須和演員、燈光等其他演出成分相互交融，形成一個更高層次的統(tǒng)一整體。

二、結(jié)構(gòu)的原則

在舞臺設(shè)計里,構(gòu)成形式美的要素包括平衡、對比、尺度、節(jié)奏、統(tǒng)一等方面。巧妙合理地運用這些元素和手段可以充分表現(xiàn)出舞臺結(jié)構(gòu)的形式美。

1.對比。俗話說：在一棵樹上找不到兩片相同的葉子。世界本身就是多樣的，而這多樣性就源于事物之間的差異，沒有差異就沒有多樣性。當兩個組成部分之間的差異擴大至對立就出現(xiàn)了對比。舞臺設(shè)計中很多元素都能形成對比關(guān)系，如色彩、形式、肌理、空間、材質(zhì)等諸方面的變化和不同。對比形成的效果是比照雙方由于對立而強化和擴大了各自的特點。心理學(xué)中的視覺錯覺能夠說明對比的效果。如（圖一）中的白點看起來比底色更白一點，盡管二者并沒有區(qū)別。小白點看起來好像位于黑色背景上，這強化了每一個小方格和背景之間的亮度對比。

圖一

圖二

在舞臺設(shè)計中運用對比可以形成豐富多樣的形式，強化戲劇演出的氣氛。如：話劇《暗殺者之夜》（圖二）中一組巨大的桌椅占據(jù)了舞臺上大部分的空間。透過桌子底下的空間觀眾還可以清楚的看到在平臺上有一組正常尺寸的桌椅。兩組形狀相似的一桌二椅在大小尺寸上有著極大的差別，這樣一來，大的顯得更大，小的顯得更小。這種形式感極為強烈的對比為劇中孩子們謀殺的游戲營造了一個恐怖古怪的，噩夢似的氛圍。

2.平衡。設(shè)計畫面中的各種元素的放置安排達到平衡的狀態(tài)會讓人在視覺上產(chǎn)生舒適的感覺。視覺藝術(shù)上的平衡實際上是對各種不同甚至相互沖突的力的組織，在一個平衡的結(jié)構(gòu)中，每個元素都會各司其職達到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。對稱是達到平衡統(tǒng)一的最簡單的手段。在舞臺設(shè)計中，對稱的設(shè)計非常適合于展示正式而且大氣的設(shè)計，這種平衡在傳統(tǒng)風(fēng)格所要求的戲劇中會顯得非常莊重。例如豫劇《大明魂》（圖三）中鄉(xiāng)村女郎中張秀姑為了解救百姓毅然赴刑場的一幕，“刑場”一景運用了對稱形式，作為意義重心的行刑臺處于對稱中心軸的位置而突出了，有助于塑造刑場嚴肅、悲憫的氣氛。

另一種平衡形式是非對稱性，是更為復(fù)雜的平衡形式。布魯諾.賽維認為“對稱性是古典主義的一個原則，而非對稱性則是現(xiàn)代語言的一個原則”。他的觀點雖然有些非黑即白的偏頗，但與對稱性相比非對稱性自然更有活力。我認為舞臺設(shè)計一定是根據(jù)它所表現(xiàn)的內(nèi)容來決定選擇哪種對稱形式。無論如何，舞臺結(jié)構(gòu)達到最有利于表達戲劇中心思想的狀態(tài)就是最合適的。

3.尺度。在建筑學(xué)中尺度和比例是兩個體現(xiàn)建筑特性的重要概念。在舞臺結(jié)構(gòu)中比例并不像尺度那樣占有重要地位。在建筑物中，當所有主要尺寸之間都有相同的比時，就產(chǎn)生了良好的比例。但是舞臺設(shè)計比例的美并不在于追求數(shù)學(xué)上精確的比例，而是表達的意義。尺度在舞臺設(shè)計中是指布景、道具與演員大小的比較中產(chǎn)生的對它們體量的體驗。所以尺寸小的布景可以有大的尺度，反之亦可，這完全取決于對戲劇效果產(chǎn)生的影響。尺度有三種類型：大尺度，即比習(xí)慣的尺度大；普通尺度，即常人習(xí)慣的尺度；小尺度，即比習(xí)慣的尺度小。在舞臺設(shè)計中為了創(chuàng)造宏偉的空間印象通常喜歡采用大尺度，戈登.克雷的《麥克白》中的大柱子、皮爾欽的《理查三世》（圖四）中的巨大臺階等來創(chuàng)造恢弘的視覺印象。舞臺上也常常運用小尺度，如《羅密歐與朱麗葉》（圖五）花園幽會的場景就經(jīng)常被處理成小尺寸：通常兩三層樓高的樓臺被設(shè)計成僅有一層樓高。這樣的設(shè)計拉近了兩人的距離，更顯得情人幽會的親密。

圖三

圖四

圖五

4.節(jié)奏。節(jié)奏的處理對舞臺的形式感表現(xiàn)非常重要。節(jié)奏的處理常用兩種方式:嚴格與自由。嚴格的節(jié)奏都是有系統(tǒng)的重復(fù)，臺階的重復(fù)能產(chǎn)生強烈的節(jié)奏感，因此在許多舞臺設(shè)計中被廣泛運用,例如斯沃博達設(shè)計的《哈姆雷特》（圖六），充滿舞臺的臺階創(chuàng)造了沒有開始和盡頭的空間感，塑造了空靈和悲憫的感覺。諾埃爾設(shè)計的《椅子》（圖七）中，舞臺上的地面空間全部被一把把椅子占據(jù)了，最后主人公被滿臺象征著賓客的空椅子逼的沒有立足之地，這種重復(fù)的壓抑的節(jié)奏把緊張的氣氛推向高潮。自由的舞臺節(jié)奏,不管是場景的表現(xiàn)方式還是人物的表演空間,都錯落有致,變化豐富,是一種似無序而有序的自由狀態(tài)。嚴謹而賦有節(jié)奏律動之感的舞臺畫面,營造了一種秩序之美、抽象之美,增強了舞臺的形式美。

圖六

圖七

5.統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一在于每個因素的作用及它與其他因素的相互關(guān)系是整體決定的，結(jié)構(gòu)中的每一個因素都對整體所要表達的意義作出了自己的貢獻，并以此決定自己在整體關(guān)系中的位置。舞臺結(jié)構(gòu)的形式美是由色彩、空間、節(jié)奏等幾個方面在舞臺動作空間中達到和諧統(tǒng)一而成,是審美和功能的統(tǒng)一，它們之間是融為一體,互生互補。在舞臺設(shè)計里,要重視內(nèi)部與外部各因素間的組合規(guī)律。確定了主體的形象后,整體的統(tǒng)一和諧就需要首先來考慮了。例如一名日本設(shè)計師設(shè)計的《羅密歐與朱麗葉》（圖八）以線條繪出透視法的框架，在不同的場景中借助燈光和道具的空間組合,有機地結(jié)合各種舞臺元素，轉(zhuǎn)換各個不同的場景，通過簡單幾何形狀的統(tǒng)一和細部的協(xié)調(diào)使之具備更加生動、變化靈活的形式美。