庚寅初春，得乾隆御墨眾香國(guó)，友人郭先生購(gòu)自英國(guó)利物浦老貨店。其中大墨斷粘，蟠云、螭龍完整，青圭已殘。此為十多年來(lái)乾隆御墨之僅見(jiàn)，其余所見(jiàn)均仿品也。

此墨來(lái)寒齋不易，故特多費(fèi)筆墨記之：

2009年7月，接友高兄電，告知有友郭先生自英國(guó)歸，帶回乾隆御墨四笏。我聽(tīng)之一笑，假也。然細(xì)思量，英國(guó)帶回，莫非英法聯(lián)軍入侵北京時(shí)自宮里搶劫而去，亦來(lái)可知。遂求高兄安排一見(jiàn)。見(jiàn)面后知，墨早已送翰海拍賣(mài)公司。聽(tīng)郭先生介紹，此次赴英乃是去看望女兒，閑暇之余，與小友三人，共游周邊古董店，在一英國(guó)老古董店所得。初進(jìn)老店，即詢問(wèn)英國(guó)老人“可有中國(guó)古董”，老人遂拿出一破舊盒子，告“可能是中國(guó)的黑玉”。郭先生上前一看，知此物非凡，乃清官舊藏也，問(wèn)老人“可否轉(zhuǎn)讓”。老人詢問(wèn)此為何物，答曰“中國(guó)人寫(xiě)字之墨也”。老人大笑道：

“原來(lái)如此，無(wú)怪舌舔變黑也”，又說(shuō)“請(qǐng)出價(jià)格”。郭先生細(xì)細(xì)思量，出價(jià)不能太高，也不能太低，就開(kāi)“150鎊”，老人說(shuō)“YES”。郭先生心道開(kāi)高了，又看一番遭“因有裂痕，就100鎊吧”。老人欣然應(yīng)允。四錠乾隆御墨，一百英鎊，一千多人民幣，就買(mǎi)下了。

郭先生回后，電腦一查，與此四錠完全相同之乾隆御墨，1997年瀚海拍賣(mài)成交價(jià)格近二十萬(wàn)元。當(dāng)時(shí)幾位愣住了：看來(lái)揀了個(gè)大漏啊。隨后商定，一是簽個(gè)協(xié)議，此墨歸三人共有；二是到北京后，必須上拍賣(mài)會(huì)。郭先生回京即送到翰海，現(xiàn)在墨就躺在翰海庫(kù)房，初定上與山西晉寶的聯(lián)合拍賣(mài)會(huì)。

此為眾香國(guó)、蟠云、螭龍、青圭組成的一套御墨，包漿渾厚、模刻精美、漆衣光亮，當(dāng)為乾隆年間宮廷造辦處佳制也。自與郭先生見(jiàn)面，就感覺(jué)度日如年，盼著拍賣(mài)快快來(lái)臨。好不容易盼到拍賣(mài)期，一看拍賣(mài)目錄，沒(méi)有此墨。詢問(wèn)翰海，答日“因無(wú)其他墨品，改為翰海秋拍”。又盼到翰海秋拍，仍然不見(jiàn)蹤影。打聽(tīng)得知原因如前，推到四季小拍。期間又與郭先生赴翰海庫(kù)房觀賞，斷定是乾隆御墨無(wú)疑。

2010年1月21日，翰海四季迎春拍賣(mài)會(huì)如期舉行。這次拍賣(mài)，在網(wǎng)上竟然沒(méi)有宣傳，不知何故。開(kāi)拍前幾日，吃不好，睡不安，一再推測(cè)可能出現(xiàn)的結(jié)果。見(jiàn)網(wǎng)上沒(méi)有宣傳，竊喜：天助我也!高兄和郭先生也陪同參加了拍賣(mài)。結(jié)果非常順利，幾乎底價(jià)購(gòu)下，圓了一個(gè)御墨的夢(mèng)。工夫不負(fù)有心人啊!辦理完手續(xù)，下樓時(shí)，見(jiàn)拍賣(mài)公司人員匆匆趕來(lái)，詢問(wèn)“此墨可轉(zhuǎn)讓否，一友因事遲到，欲商量轉(zhuǎn)購(gòu)此墨”。未等我回答，郭先生回道：“不可能轉(zhuǎn)讓!”呵呵，知我者，郭兄也。當(dāng)晚赴海上集會(huì)，友博印堂趙先生欲加價(jià)留下，我也婉言謝絕?；鼐┖?，拍清晰照片，便束之高閣。每月取出把玩一次，帶來(lái)無(wú)盡樂(lè)趣也。此墨購(gòu)買(mǎi)價(jià)格相當(dāng)于一錠乾隆御墨當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)格，不能不說(shuō)是一種緣分。后參觀故宮博物院，賞其藏墨，感到略遜于寒齋藏品。細(xì)思之，乃知寒齋墨品為傳世藏品，包漿渾厚，而故宮藏品為庫(kù)存物品，沒(méi)有天然包漿，差別于此，可見(jiàn)一斑也。

御墨是封建時(shí)代專供皇帝書(shū)寫(xiě)用墨。自唐代設(shè)立墨務(wù)官負(fù)責(zé)制作御墨時(shí)起，御墨就沒(méi)有停止制作過(guò)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化的進(jìn)步、制墨工藝的提高，御墨制作也跳出傳統(tǒng)的窠臼，不斷推陳出新。到了明清時(shí)代，御墨集實(shí)用與工藝美術(shù)于一體。乾隆時(shí)期，御墨的制作已登峰造極。

清代社會(huì)在乾隆時(shí)處于“康乾盛世”的鼎盛階段，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民生活安定。社會(huì)財(cái)富的大量積累，為官僚、地主和商人追求驕奢淫逸的生活創(chuàng)造了條件，到乾隆后期更形成了一股奢靡之風(fēng)。即使實(shí)用之物，亦精雕細(xì)琢，盡善盡美。投其所好，工匠們亦不遺余力，令所制器物極盡奢華，御墨也不例外。

乾隆時(shí)期的御墨仍然由地方和中央共同制作。中央由宮廷內(nèi)務(wù)府墨作處制作，地方主要由名墨產(chǎn)地徽州擔(dān)當(dāng)。值得注意的是，地方墨的部分形制式樣是由宮廷御書(shū)處制訂的。由于地方制作的墨不是嚴(yán)格按照要求的數(shù)量生產(chǎn)的，進(jìn)貢品外，不免有少量御墨遺落民間，故民間偶或可以見(jiàn)到有御墨標(biāo)識(shí)的墨，這樣的墨不一定都是宮中流出去的。

中央、地方制墨各具優(yōu)勢(shì)。內(nèi)務(wù)府制御墨用料上乘，無(wú)論主料、輔料都為上品。但受《內(nèi)務(wù)府墨作則例》限制，循規(guī)蹈矩，結(jié)果制出的墨不合皇帝口味，為此，乾隆皇帝特意下詔，命徽州墨家進(jìn)京指導(dǎo)內(nèi)務(wù)府墨作處制墨。清代制墨名家汪近圣之子汪惟高即應(yīng)召到清宮任墨作所教習(xí)，長(zhǎng)達(dá)三年之久。出自徽州制墨大家只之手的御墨，以鑒古齋制作居多，最著名者如御制重排石鼓文墨、御制四庫(kù)文閣詩(shī)墨、御制詠墨詩(shī)墨、御制花卉圖詩(shī)墨等。藝素齋、蒼佩室也制造如春華秋實(shí)、光分太乙、七香圖、山水清音、蘭亭高會(huì)、天保九如、紫閣銘動(dòng)、五老游河、歸昌葉瑞等御墨。

御墨在上世紀(jì)五六十年代在民間還易覓蹤跡。傳齊白石弟子王雪濤專用乾隆御墨作畫(huà)。小友許松手中還有用御墨殘段換取的王雪濤小品，以及已經(jīng)鋸開(kāi)、尚未交王氏的山水清音御墨殘?bào)恕，F(xiàn)在御墨在民間已經(jīng)鮮有流傳。